|
|
Портреты
СЛУЖЕНИЕ НАУКЕ (75-летию со дня рождения и 50-летию профессиональной деятельности Эльмиры ханум Абасовой)
Автор: Гюльнара САФАРОВА Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
 Небольшая светлая аудитория. За столом у окна сидит женщина. Окруженная тишиной, она склонилась над бумагами, и лишь изредка поднимает свой мудрый и немного уставший взгляд. Каждый раз, с почти детским трепетом входя в эту аудиторию и общаясь с ней, я замечаю для себя: «Как многому я еще должна научиться!» Наверное, так думает каждый, кому посчастливилось хоть раз встретиться с этим человеком. Удивительно скромная и необыкновенно талантливая, сочетающая истинную женственность с мощным интеллектом и организаторскими способностями, чуткая и очень строгая, снисходительная к окружающим и беспристрастная к своей работе. Это Эльмира ханум Абасова – заслуженный деятель искусств Азербайджана, профессор, один из ведущих преподавателей Бакинской Музыкальной Академии, крупный ученый, автор 14 научных монографий и брошюр, десятков научных статей и докладов, свыше 100 публицистических статей, редактор многих научных изданий, педагог с более чем полувековым стажем работы, воспитавший не одно поколение аспирантов и диссертантов, посвятивший всю свою жизнь любимому делу.
В связи с 75-летним юбилеем Эльмиры ханум мы встретились с ней, чтобы побеседовать о прошедшем и настоящем, о перспективах будущего. Мне выпала счастливая возможность снова ощутить ауру удивительного человека, попасть в атмосферу, наполненную истинным Знанием и Наукой – фундаментальными понятиями, не потерявшими сегодня своей ценности только благодаря таким исследователям, как она.
- Эльмира ханум, расскажите, как впервые обнаружились и проявились Ваши музыкальные способности?
- Мне было 7 лет, когда по решению родителей я начала брать уроки музыки у живущей по соседству немки. Тогда у нас даже не было дома пианино, и я, помню, имитировала игру на столе. Спустя некоторое время в только что открывшуюся детскую музыкальную школу №1города Баку начался набор учеников, в число которых попала и я. Родители купили мне инструмент. Я занималась очень увлеченно, за первый год освоила двухгодичную программу и была переведена сразу в третий класс. В 1944 году в Баку шел отбор на Всесоюзный конкурс юных исполнителей, в котором я приняла участие и, более того, прошла все три тура! Мне запомнился третий тур, в зале Филармонии. Когда я отыграла программу, ко мне подошел незнакомый человек и погладил по голове. Позже я узнала, что это был Узеир Гаджибеков. Этот небольшой эпизод остался в моей памяти на всю жизнь. На конкурс в Москву поехать так и не удалось. Тяжелое было время, шла война, родители просто побоялись меня отпустить…
- Как видно, Вы достаточно активно и серьезно занимались фортепиано в школьные годы. Как случилось, что Вы «перешли» в область музыкальной теории?
- Это была удивительная и даже немного смешная история. После окончания общеобразовательной школы на золотую медаль я решила поступить в Азербайджанский Государственный Индустриальный институт (сечас это – Нефтяная Академия), на энергетический факультет. Одновременно, училась на фортепианном и теоретическом отделениях Музыкального училища (ныне – Бакинский Музыкальный Колледж). Нелегко совмещать учебу в двух разных учебных заведениях, тем более, что я, как ответственная студентка, старалась выполнять все задания добросовестно и аккуратно. Мой учитель по гармонии Николай Чумаков (Николай Семенович был удивительным человеком и педагогом!) посоветовал мне сосредоточиться на музыковедческой специальности. Именно благодаря ему я полюбила теорию музыки. По его настоянию поступила в консерваторию на теоретический факультет и связала всю свою дальнейшую жизнь с этой профессией.
- Вы, наверное, помните свои первые опубликованные работы?
- Конечно. Моя первая публицистическая статья – «Антон Рубинштейн» - появилась в 1953 году и была издана в газете «Молодежь Азербайджана». Я тогда еще была студенткой. А в 1955 г., уже после окончания консерватории, я участвовала в V выездном Пленуме Союза композиторов Азербайджана с докладом «Мугам в творчестве азербайджанских композиторов». Спустя год он был опубликован в сборнике Пленума. Это была первая моя изданная работа на тему мугама, с которой и начались мои дальнейшие исследования в этом направлении. Мугам и творчество Узеира Гаджибекова – взаимосвязанные области, которые стали главными в моей научно-исследовательской деятельности.
- Я, как раз, хотела спросить Вас об Узеире Гаджибекове. Известно, что Вы являетесь одним из самых крупных в Азербайджане исследователей творчества Узеира Гаджибекова. Как у Вас появился интерес к этой теме?
- В 1955 году я поступила аспирантуру, темой исследования выбрала творчество У. Гаджибекова. Темой кандидатской диссертации была: «Оперы и музыкальные комедии Узеира Гаджибекова». Я работала серьезно и кропотливо: копалась в архивах, встречалась с супругой Узеир бека – Мелеке ханум. Защита прошла в Москве, во Всесоюзном Институте Искусствознания под председательством выдающегося ученого-музыковеда Ю.Келдыша. Мне посчастливилось общаться с именитыми учеными-исследовательми (научный руководитель – И.Рыжкин, в составе Ученого Совета по защите – Т. Ливанова, О. Ливашова, М.Тараканов, Л. Васина-Гросман и другие). Их доброе напутствие вдохновило меня на дальнейшие исследования. С творчества У.Гаджибекова началась, в целом, моя серьезная научная деятельность.
- Насколько мне известно, до Вас уже были определенные работы по данной теме…
- Да, об У.Гаджибекове до меня писали В.Виноградов, К.Касимов, Х.Агаева, А.Аббасов, Х.Меликов. Я же в своих исследованиях стремилась более глубоко и четко выявить индивидуальный стиль У.Гаджибекова, его значение для развития азербайджанской музыки и всей мировой музыкальной культуры. На основе исследования творчества Гаджибекова я ввела некоторые новые термины в азербайджанскую музыкальную науку: «полиситемность музыкального мышления» и «мугамность как стиль и метод развития». Я издала три крупные монографии об Узеире Гаджибекове: «Оперы и музыкальные комедии Узеира Гаджибекова» (1961), «Узеир Гаджибеков» (1975) и «Узеир Гаджибеков. Путь жизни и творчества» (1985), а также брошюры об опере «Кероглы» и ряд научных статей. Сейчас я продолжаю работу в новом ракурсе: недавно закончила две книги «Узеир Гаджибеков – композитор-новатор мировой музыкальной культуры первой половины ХХ века» и «Музыкальная комедия «Аршин мал алан» как этап творческой эволюции Узеира Гаджибекова», где я исследовала творчество У. Гаджибекова на фоне развития мировой музыкальной культуры.
- Бытует мнение, что современная отечественная наука, в том числе – музыкальная, постепенно утрачивает свою первоначальную ценность. Уровень научных работ в целом резко снизился, людей, «одержимых» наукой, сегодня нет, или почти нет. Вы согласны с этим?
- Не совсем. Очень многие работают добросовестно и с большой творческой отдачей. Однако, сейчас музыковеды работают разобщено. А ведь есть такие труды, которые невозможно создавать в одиночку. Например, в 60-70-е годы музыковеды всей страны коллективно создали пятитомное издание «История музыки народов СССР» под редакцией Ю.Келдыша. В 1975 году по моей инициативе была создана книга «Музыка народов Закавказья» большим коллективом авторов. Сегодня глобальные темы с участием нескольких ученых не разрабатываются. В этом наш недостаток. Между тем, нас, безусловно, ждет написание всей Истории музыкальной культуры Азербайджана, и даже – Истории восточных мусульманских народов.
Еще одна актуальная проблема - потеря связи с Россией. К примеру, мы сегодня мало знаем то, о чем пишут лучшие российские ученые-музыковеды, какие проблемы раскрываются в их научных изданиях; у нас практически нет связи с журналом «Музыкальная Академия», который сейчас издается в России вместо «Советской музыки»…
Вообще, специальность музыковеда почти не ценится. Все музыковеды – это, прежде всего, педагоги. А педагоги, не имеющие сегодня ученой степени, не имеют должного авторитета. Поэтому каждый старается написать кандидатскую диссертацию, чтобы продвинуться по профессиональной линии.
Аналогично обстоит дело с книгами и научными публикациями. Раньше за издание книги или статьи автор получал гонорар. А сейчас в большинстве случаев он должен сам платить за издание своей работы. У нас есть музыковеды, которые не имеют средств, чтобы издать свой научный труд, что очень жаль. Между тем, появляются работы недостаточно высокого уровня, издание которых оплачивается. Все это, безусловно, тормозит развитие большого музыкознания в Азербайджане.
Страницы
:
1
::
2
|
