|
|
Теория музыки
СИНЕРГЕТИКА И МУЗЫКАЛЬНОЕ ИСКУССТВО СКВОЗЬ ПРИЗМУ ИССЛЕДОВАНИЙ С. С. СКРЕБКОВА
Автор: С. А. ФИЛАТОВ-БЕКМАН Город
: Moscow Страна : Russia
Страницы
:
1
::
2
Казалось бы, такое название небольшого очерка о деятельности профессора С. С. Скребкова могло бы вызвать у читателя некоторое недоумение. Действительно, музыкально–теоретические исследования профессора, проходившие во второй трети ХХ века – и наука синергетика, раскрывшая свои возможности лишь к концу столетия и перешагнувшая за грань XXI века. Вместе с тем многие работы ученого, создаваемые им на протяжении нескольких десятков лет, постоянно отражали глубокий интерес Сергея Сергеевича к математике, физике, акустике; он опирался на математические методы и в собственно музыковедческих трудах: это во многом объяснялость тем, что С. С. Скребков закончил не только Московскую консерваторию, но также физико–математический факультет Московского университета.
Однако глвное заключается в том, что ученый обладал даром научного предвидения. Он чувствовал новые идеи в сферах, достаточно далеких от музыкознания, воспринимал эти идеи и воплощал их в своих работах, совмещая их со специфическими задачами музыкальной науки. Дар предвидения, особенно ярко проявившийся к 50 – 60 годам, привел С. С. Скребкова к осознанию роли кибернетического моделирования в музыковедении: это отчетливо отразилось в его последних работах.
Важно, что для формирования научно-творческих взглядов и установок сыграло большую роль общение ученого с его замечательными учителями и друзьями – А. Ф. Лосевым, Н. С. Жиляевым, Н. А. Гарбузовым, М. Ф. Гнесиным, а позднее – математиком акад. А. Ю. Ишлинским, физиком акад. Е. Л. Фейнбергом.
Какие же работы С. С. Скребкова (а их более двадцати из его обширного наследия) связаны с физикой, математикой, акустикой? И как воплотились в них идеи наук будущего – кибернетики и синергетики?
Работы С. С.Скребкова, связянные с акустикой, охватывают период с 1930 по 1964 годы. Автор изучал вопросы формирования тембра («К проблеме электрических музыкальных инструментов», 1933), а также роль громкостной динамики («Исследование динамических особенностей художественного исполнения перед микрофоном», 1934). Он указывает ряд художественных факторов, определяющих различие между исполнительскими трактовками произведения различными музыкантами: род инструмента или ансамбля, характер сочинения, а также индивидуальный стиль исполнения.
К 1940 году относится работа «Некоторые данные об агогике авторского исполнения А. Н. Скрябина», посвященная темпово–агогической стороне исполниния. В 1944 году С. С. Скребковым было подготовлено военно–акустическое изобретение в области противовоздушной обороны «Прибор для тренирвки слухачей». К 1950 году относится исследование «Диаграмма громкостей инструментов симфонического оркестра». В 1964 году С. С. Скребков редактировал сборник трудов кафедры теории музыки Московской консерватории «Применение акустических методов исследования в музыкознании».
Математические методы применены ученым в крупном исследовании «Теория имитационной полифонии», изданном посмертно в 1983 году. К исследованию имитационной полифонии привлечены методы математической теории групп. Этот труд, как писали ученики С. С. Скребкова – Ф. Г. Арзаманов и Е. В. Назайкинский – явился большим событием в музыкальной науке. Называя это исследование «ценнейшей книгой», они отмечали, что идеи, сформулированные автором, в значительной степени опережают свое время.
Начало 60-х годов ХХ века отмечается формированием интереса исследователя к идеям кибернетики и возможности их применения в области музыкальной науке. Так, в декабре 1964 года С. С. Скребков писал: «Метод кибернетического моделирования позволяет проверить истинность и важность любой теории, если только ее можно выразить в цифрах. Если теория провально отражает явление, то его модель, постраенная в соответствии с теорией, должна быть подобна самому явлению» («Машина и контрапункт строгого стиля» // Сов. музыкант, 30 дек. 1964 г.)
К 1965 – 66 году относится работа С. С. Скребкова «О методологичеких принципах моделирования музыкального мышления», впервые опубликованная в юбилейном сборнике «Сергей Сергеевич Скребков. Музыкант, ученый, педагог , мыслитель» (2005), посвященном 100–летию автора. Центральным аспектом этой небольшой по объему, но исключительно глубокой работы является применение диалектико-логических категорий к теории музыки: ученый рассматривает характерные особенности таких философских категорий, как синтез противоположных аспектов в пределах того или иного явления, как противоречивость и многозначность процессов, происходящих в музыке.
Именно подобные диалектико–логические категории ответственны за формирование основания для категории развития, или эволюции, как считает автор. По его мнению, эти категории лежат в основе развития как музыкального произведения, так и его исполнительской интерпретации, и определяют то непредсказуемое, как бы мерцающее «чуть–чуть», что является, согласно Станиславскому, природой искусства.
Важнейший вывод данной работы – мысль автора о роли математического моделирования, которому принадлежит все более значительное место в современной науке: «В заключение хочется выразить уверенность, что если математикам удастся найти такие методы математического моделирования музыкального мышления, в которых будет отображаться диалектическая противоречивость развития, то это будет открытием огромного научного и практического значения, далеко выходящего за пределы и теории музыки, и математики. Это будет, в сущности говоря, первым шагом в создании новой и очень нужной науки – диалектико–математической логики, увлекательные перспективы которой совершенно необъятны!».
Как можно было бы сформулировать основные задачи диалектико–математичевской логики с позиций науки наших дней? К 1940-50 годам ХХ века были созданы первые образцы электронно-вычислительных устройств, и за прошедшие полвека математическое моделирование приобрело статус новой методологии научных исследований. Последнее связяно с тем, что довольно широкий круг проблем современной науки может быть решен главным образом или даже только на основе компьютерного моделирования (управляемый термоядерный синтез, прогноз климата и землетрясений, фундаментальные проблемы происхождения жизни и эволюции Вселенной).
С начала 90-годов прошлого столения формируется новое направление компьютерного моделирования, получившее наименование «мягкое моделирование». Последнее связяно с исследованием процессов, точные количественные характеристики которых неизвестны – как правило, это исторические, экономические, социальные явления.
Страницы
:
1
::
2
|
