|
|
Теория музыки
«СОНАТИНА»-a moll КАРА КАРАЕВА
Автор: Наргиз ЭМИНОВА Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
После «Царскосельской статуи» в сороковые годы ХХ столетия К.Караевым были написаны две Сонатины для фортепиано.Первая из них-создана в 1940 году. Содержание этого произведения вполне соответствовало избранной композитором структуре одночастной формы, отмеченной безконфликтной тематикой. Сонатина не была издана и не вошла в исполнительский репертуар. Тем не менее она имела значение для эволюционного развития композитора.
2-ая Сонатина-a moll, написанная К.Караевым в 1943 году, в период обучения в Московской Консерватории в классе Д.Шостаковича, уже свидетельствует о значительном профессиональном уровне автора и о свободном владении им формой, драматургией. “Можно предположить, что если, написанная ранее «Царскосельская статуя» (1937) в своей импрессионистической направленности, в определенной степени-это результат эмоционального порыва, то Сонатина a moll-это результат сознательной ориентации на ранний караевский неоклассицизм.
Впервые Сонатина a moll в исполнении пианистки Симузер Кулиевой прозвучала 25-го декабря 1944 года в городе Тбилиси на Декаде музыкального искусства республик Закавказья. При первом ознакомлении это произведение вызывает ассоциации с музыкой фортепианной «Сонатины» М.Равеля. И не случайно, т.к. Караев все еще находился под определенным влиянием импрессионистической музыки. С другой стороны С.Прокофьев, с его ярким своеобразным пианизмом и неоклассической направленностью, не мог оказаться в стороне от творческих интересов молодого К.Караева.
Сонатина a-moll состоит из 3-х контрастных по характеру частей. I-ая часть выстроена в форме Сонатного Allegro без разработки. Главная и побочная темы, раскрывая разные стороны одного и того же образа, предстают в экспозиции не в противоположности характеров, а только лишь в тональном различии (a moll и fis-moll). Интересна сонористическая сторона яркого, броского, живого музыкального материала. Интересные особенности обнаруживаются и в процессе формирования ладогармонического аспекта музыкальной ткани произведения. С самого начала главная тема I-ой части звучит в ладе Чаргях (майе-Ля). Развитие главной темы приводит впоследствии к ассоциации с разделом «бесте-нигяр» (30-31 т.т.), являющимся в мугаме следующим после раздела майе-Чаргях. А затем закономерный обратный ход в майе-Ля через звук Соль.Присутствие в музыкальной ткани звуков Соль и Соль , а также весь интонационный расклад этого раздела подтверждают нашу мысль об ориентации развивающей части главной темы на раздел «бесте-нигяр» мугама Чаргях.
Побочная тема изначально звучит в ладе Шур (майе-Фа диез) и излагается в нижнем пласте фактуры двойными нотами. В басу находится остинатный звук Фа#-майе. Контрапунктом ему служит противосложение, фактурно соотносящееся с главной темой в ладе Чаргях. Однако уже в 47-ом такте есть намек на лад Шуштер с майе-Ля, (но без последнего звука Ре). Очевидна полиладовая основа музыкального материала побочной темы. А в 49-ом такте верхний пласт, не меняя «пульса» движения, но сразу же, перестроившись в лад Шур, в восходящем движении, преодолевая отрезок пути через звучание побочного лада Рахаб, подводит музыку к развивающему разделу (в 59-ом такте), основанному на материале арпеджированной связки. Единовременное звучание ладов Чаргях и Шур привносит нужное автору напряжение, после чего музыка, как пружина, «распускающаяся» в арпеджированной фактуре, возвращает слушателя к репризе (80-ый такт), в последующем развитии которой проявляется один из разделов лада Чаргях-«Мухалиф» (с 88-го такта).И тогда лад Чаргях выявляется в частичной последовательности своих разделов - майе Чаргях, Бесте-нигяр, Мухалиф,-что неоспоримо подтверждает ладовую основу музыки I-ой части Сонатины. Одновременно и принцип полиладовой организации музыкального материала также очевиден.
Интересна и вся тематическая структура-конструкция I-ой части Сонатины. Главная партия в тональности a moll написана в 2-хчастной форме- (а+а1+а2+а3)+(в+в1) с расширением, завершающимся долгим тоническим органным пунктом, ведущим к местной кульминации на двух форте, 3-хтактная связующая партия, подводит к фа#-минорной побочной партии. Побочная, написанная в форме периода с расширением во 2-ом предложении, также оказывается подвластной ритмически неугасающей пульсации фактуры главной партии.. В итоге достигается очень важная цельность формы I-ой части благодаря линеарной, горизонтально разложенной и ритмически стабильной гармонической фактуре в партии левой руки.В последующем примере в отрезке басовой линии интересно запрограммированы тональные основы главной и побочной партии (a moll и fis moll).
Поскольку вторая половина побочной партии носит активно неустойчивый характер, то необходимость в наличии разработочного раздела отпадает. Нисходящий ход акцентированными четвертями басовой линии ведет от доминанты к тонике, с которой начинается реприза (подобно доминантовому предъикту в конце разработок, перед началом реприз в Сонатных Allegro).
Реприза (с 80-го такта) в первом проведении темы звучит октавой ниже в a moll с несколько измененным сопровождением по сравнению с экспозицией. Во втором же проведении композитор пользуется приемом совмещения 2-х тем (главной и побочной) в единовременном звучании в основной тональности (94т.).В контрапункте обе темы расположены на большом расстоянии друг от друга: побочная тема в верхнем регистре, а главная в малой октаве.После восхождения в верхний регистр обе линии как бы «скатываются» вниз и вся I-ая часть завершается тихой «точкой».
Не менее интересно сконструирована форма II-ой части Сонатины.
Весь целенаправленный разворот музыкального материала и тональный план развития единственной темы (это тоже показательно) утверждает нас в мысли о наличии здесь старинной репризной 2-х-частной формы, образцы которой мы довольно часто встречаем как в музыке времен барокко, так и в музыке более поздних времен. Таким образом, один из важных факторов, связывающих музыку Сонатины с неоклассическими тенденциями, выражается и в формообразующем плане. Музыкальный материал «удобно» укладывается в схему АА,+BА, . Тональный план, тесно связан с национальной ладогармонической основой музыкального материала-(присутствие лада Шур, элементов звукорда мугамного раздела Шур-шахназ).
Страницы
:
1
::
2
|
