|
|
Музыкальное образование
Две хоровые миниатюры Хайама Мирза-заде из цикла “Песни мира и любви”
Автор: Юлизана КУХМАЗОВА Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
Хоровой цикл «Песни мира и любви» (для двух камерных хоров a cappella) 1 выдающегося азербайджанского композитора Хайама Мирза – заде написан в 1980 году и задуман для исполнения на разных языках мира (немецком, русском). Сюда входят две миниатюры «Mənəm, mən!» (на слова известного азербайджанского поэта Расула Рзы) и «Колыбельная» ( азербайджанский фольклор).
Поэтический текст Расула Рзы, вдохновивший Х. Мирза – заде на создание музыки первой миниатюры цикла – это взволнованная любовная исповедь .Здесь много оригинальных по своей неожиданности и красочности метафор. Герой стихотворения, будучи готовым вынести все муки и страдания любви, уподобляет себя то звукам выстраданной песни, то колыханию цветов от голоса любимой, то тени любимой, неотступной как тень чинары.
Музыка Мирза – заде чутко отражает образный строй поэтического текста Расула Рзы. Однако композитор усугубляет переживания влюблённого героя и драматизирует их. Поэтому, несмотря на присущий жанру миниатюры лаконизм, образ, положенный в основу «Mənəm, mən!» даётся в росте и развитии. Отсюда следует и необычайная динамичность её формы (простая безрепризная двухчастность с кодой).
У обеих частей миниатюры – идентичный в ладо-мелодическом отношении тезис- зачин, написанный в народно – песенном стиле. В начале первой части он звучит в “fis” - шур, а во второй – в “cis” – шур (см. пример).
В первой части, указанный выше тезис - зачин (у теноров) переходит в речитацию басов, а далее и альтов, с постепенным вовлечением остальных партий. Так, кроме тезиса все партии первой части основаны на речитативном типе изложения. Фактура же в этой части образована контрастно - полифоническим соотношением линий – голосов.
Более сложна (в связи с указанным выше драматургическим развитием) функция второй части миниатюры. Её большая по сравнению с первой частью протяжённость и динамичность создаётся за счет интенсивного имитационного развития, а также за счет кульминационного фрагмента.
Кода миниатюры основана на проведении обоих тезисов, которые следуют друг за другом, но в зеркальном порядке. Так, стройность формы обеспечивается общностью материалов начал обеих частей и коды.
Основная ладотональность миниатюры «fis – шур». Однако если в её первой части, лад шур после тезиса полностью нивелирован, то во второй – в значительной степени опирается на этот лад. Это объясняется тем, что, как говорилось, во второй части композитор использует метод имитационной полифонии. А в основе имитаций – каденции тезиса – зачина. Поэтому фактура второй части насыщается каденционными оборотами лада шур (от различных тональных устоев) и получает ярко выраженную национально – ладовую окраску.
Несколько слов скажем о гармонических особенностях «Mənəm, mən!». Из–за преобладающего здесь полифонического развития, гармоническая вертикаль ясно выявляется лишь на каденционных участках формы. Для них характерны остро – диссонирующие аккордовые наложения. К примеру, на грани частей формы образуется аккордовый комплекс с полутоновыми наложениями-«сцеплениями» малых секунд (пример: т.25-26).
Или же другой пример: диссонирующее наложение двух уменьшённых септаккордов обостряет напряжённость кульминационного момента во второй части (см.пример).
Как указывалось ранее, несмотря на лаконизм, присущий жанру миниатюры, положенный в основу “Mənəm mən” образ, - по мере продвижения формы углубляется и развивается. Так, по сравнению с более спокойным началом, любовная исповедь становится все более взволнованной и драматичной. Подобное развитие достигается Х. Мирза-заде при помощи целого ряда факторов: мелодико-ритмических, гармонических, тембровых и фактурных. Однако наиболее важную роль среди них играет фактурное решение миниатюры. Оно опирается на мастерское использование композитором приёмов имитационной полифонии. Как было отмечено, это имитации начальных мотивов тезиса. Они претворяются на близких временных расстояниях с изменением высоты, а зачастую - интервалики и направления имитаций. Последнее обеспечивает линию постепенного эмоционального нарастания музыки и логически подводит к кульминации миниатюры. Её решение в свою очередь, также основывается на блестящей имитационной технике. Теперь уже, - это имитации фиксированной на заданной ноте шеститактовой речитации (по авторскому указанию речитация – говор), подводящие к мощному кульминационному тутти. Таким образом, имитационная полифония в «Mənəm, mən!» выступает как важнейшее средство динамического развития музыки.
Как указывалось, вторая миниатюра цикла Хайама Мирза-заде “Песни мира и любви” - это “Колыбельная”.
Текст народного стихотворения, легшего в основу “Колыбельной” - сам по себе очень прост и лаконичен. В нем всего восемь строк. Поэтому и образ в музыке миниатюры показан в одном, едином, неизменяющемся ракурсе. В соответствии с этим решена и музыкальная форма миниатюры, которая также незамысловата. Она состоит из двух небольших разделов, каждому из которых предшествует вступление - вокализ хора. В целом, в “Колыбельной” преобладает прозрачная гомофонно-гармоническая фактура (типа мелодия и сопровождение), что соответствует жанру колыбельной песни.
1. Данный цикл Хайама Мирза-заде не является изданным
Страницы
:
1
::
2
|
