|
|
Музыкальное образование
ХОРОВОЕ ТВОРЧЕСТВО РАМИЗА МУСТАФАЕВА
Автор: Земфира КАФАРОВА Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
Наряду с музыкально-театральными жанрами важное место в творчестве На¬род¬ного артиста Азербайджана, профессора Рамиза Мустафаева занимают Жан¬ры хоровой музыки. Они составляют не только количественно наибольшую, но и самую значительную область творчества композитора.
Пожалуй, можно с уверенностью сказать, что именно хоровая музыка стала для Р.Мустафаева той областью творческого выражения, которая позволяла ему реализовать свой стиль и способности музыкального мышления с наибольшей полнотой и художественной убедительностью. Из различных жанров хоровой музыки Р.Мустафаева большой творческой удачей отмечены его циклические хоровые произведения.
Успешному освоению хорового стиля способствует его многолетняя работа с хором Азербайджанского радио и телевидения.
Таким образом, Мустафаев –хорист помог Мустафаеву – композитору в глубоком освоении хорового стиля. Хорошо ощущая специфику человеского голоса, Р.Мустафаев писал очень выразительную и удобную для исполнения музыку.
Во всех своих хоровых сочинениях он всегда выступал как знаток хорового искусства, специфики хорового исполнительства.
Им написаны: ода для хора, кантаты «Тарас Шевченко», «Самед Вургун», «Кура –Апшерон», вокально-симфоническая поэма «Сабухи»( совместно с В.Адигезаловым), оратория «Октябрь», Торжественная кантата, « Баятылар» для хора а, капелла, две оды для хора и большого симфонического оркестра: «Азербайджан»( стихи Г.Имамалиева), « Товарищ рабочий» ( стихи Ю. Гасанбека), « Праздничная кантата»(Р.Зека) и др. хоровые сочинения.
Созданные им на протяжении жизни 9 ораторий, 5 кантат, вокально- симфонические поэмы – это можно сказать настоящие монументальные хоровые « фрески», написанные « крупным мазком», широко и свободно.
Необычайно велик круг поэтов, к стихам которых обращается композитор в этих произведениях.
Так, Рамиз Мустафаев обращается к творчеству таких поэтов, как: Р.Рза( оратория «Октябрь»), Наби Хазри ( оратория «Мать», « Мой современник», «Верую», «Салатын»), Рафика Зека ( « Физули», «Г.Джавид»), Хикмета Зияя ( «Справедливость с тобой, Азербайджан»), Н.Гасанзаде ( оратория «Нариман Нариманов»), Б.Вагабзаде ( « Мухаммед и Лейла»), Маммед Исмаил ( « Кура Апшерон») и др.
Особое внимание к литературной основе, стремление донести до слу¬ша¬те¬лей всю выразительность и содержательность слова обусловили сочетание в музыке композитора мелодической яркости и декламационности, патетической приподнятости и лирической проникновенности, остроту гармоний и проникновенности пения. По своей масштабности, значительности, глубине раскрываемых образов и по значимости музыкальной драматургии лучшие оратории Мустафаева приближаются к операм.
В хоровых сочинениях Р.Мустафаева всегда встречаешься с образной конкретностью, с наглядным воспроизведением определенных исторических событий, с картинами, идущими от музыкального театра.
Любое из хоровых сочинений композитора отличается необыкновенно бережным отношением к поэзии. Композитор всегда очень чуток к художественным достоинствам слова, и поэтому в отборе поэтических текстов и во многих своих хоровых сочинениях всегда проявляет строгость и достаточно взыскательный художественный вкус.
В хоровом творчестве Р.Мустафаев продолжает традиции Азербайджан¬ских композиторов старшего поколения и прежде всего Уз.Гаджибекова, Дж.Гаджиева, Дж.Джангирова. Кроме того, глубоко изучив современную хоровую литературу, он обогащает свои хоровые опусы принципами современного хорового письма. Так, особенно близки ему опыт Шостаковича, Свиридова, Орфа и др.
Широко использует Р.Мустафаев хоровые жанры. Им написаны также и ряд обработок народных песен для хора, в которых преломляются принципы характерные для азербайджанских народных песен. В создании хоров а, сапелла позднего периода обращает на себя внимание развитие хоровой полифонии, использование хоровых речитативов.
К числу первых значительных хоровых сочинений Р.Мустафаева отно¬сится оратория «Октябрь», написанная в 1967г. Созданная в самый плодотворный период творчества композитора, она получила положительные отклики прессы. Оратория вновь прозвучала на юбилейном пленуме СК Азербайджана в 1967г. Позже она была записана на ленту в исполнении хора и оркестра Большого театра Союза ССР под управлением заслуженного деятеля искусств РСФСР Марка Эрмлера.
Оратория получила горячий отклик в Тбилиси на 111 фестивале « Закавказская музыкальная весна». Оратория вошла в репертуар таких дириже¬ров, как Ниязи, М.Эрмлер, Р.Абдуллаев, Ф.Мувстафаев.
Вдохновленный успехом своей первой оратории, Р.Мустафаев в последующие годы неоднократно обращается к этому жанру. Оратория занимает видное место в хоровом творчестве композитора.
Так, в числе заслуживающих внимание ораторий Р.Мустафаева выделя¬ется «Нариман Нариманов» (1979). Она написана на основе одноименной поэмы Наримана Гасанзаде.
Премьера оратории состоялась в 1980г. в исполнении хора и симфонии¬чес¬ко¬го оркестра Гостелерадио Азербайджана. В 1986 г. в Азгосфилармонии им.М.Магомаева в связи с 60 –летием со дня рождения Р.Мустафаева состо¬ялось исполнение оратории Государственным симфоническим оркестром им. Уз.Гаджибекова, хоровой капеллы ( рук. Э,Новрузов). Дирижер Ф.Мустафаев, солисты : Ф.Мехтиев,А.Ахвердиев,Г. Ахмедова,А.Меликов, Г.Кулиева, А. Керимов.
Поэма Н.Гасанзаде рассказывает о жизни выдающегося партийного и государственного деятеля Азербайджана Наримане Нариманове. Здесь очень четко и достаточно убедительно обрисован образ народного героя.
Музыкальная драматургия оратории «Нариман Нариманов» логично вытекает из основной идеи сочинения- мысли о бессмертии идей руководителя государства, о продолжении их в наших делах, в наших детях. Композитор удачно «смонтировал» весь отобранный им текст таким образом, что основная мысль сочинения оказалась выстроенной очень правдоподобно.
Именно этим глубоким проникновением в атмосферу стиха Н.Гасанзаде определяется круг выразительных средств данного сочинения, его интонационный строй, тип мелодики, характер гармонических комплексов.
Страницы
:
1
::
2
|
