|
|
Диалоги о культуре
АЗЕР РЗАЕВ: «Когда за плечами столько прожитых лет, чувствуешь острую необходимость в том, чтобы тебя помнили»
Автор: Мелек ВЕЛИЗАДЕ Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
 Народный артист Азербайджана, профессор Азер Рзаев – человек неутомимый, труженик, ставший своего рода символом долговечности педагогических принципов «Алма матер» всех музыкантов Азербайджана - Бакинской Музыкальной Академии им. У.Гаджибейли. Писать без панегириков об этом человеке трудно, да и невозможно.
Он очень тонкий композитор, непревзойденный лирик. Его музыкальная поэзия зачаровывает, яркая эмоциональность заставляет сопереживать. О широте диапазона выразительности музыки А.Рзаева говорит сочетание экспрессивности, динамики с поэтичной лирикой, логикой, наследующей во многом традиции классики и национально-народной музыки.
Азер Рзаев мелодист, питающий свою фантазию из сокровищницы народно-национального искусства. Мугам и народный танец имеют для него особое значение, как источник мелоса и ритмики. Он воспитал не одно поколение музыкантов, ставших ныне профессорами, народными артистами.
Сегодня, с высоты своего жизненного опыта, с такого ответственного для любого человека рубежа – своего 80-летия - Азер муаллим в данном нам интервью как бы резюмировал все проделанное за такой немалый отрезок жизни – 57 лет педагогического стажа.
Азер Рзаев:
- Я никогда в жизни не думал о себе, и считал, что говорить о сделанном - постыдно и недостойно. Но сейчас, когда мне уже восемьдесят, я считаю, что просто обязан рассказать обо всем том, что за столько лет я успел сделать для своей страны.
Начну по порядку.
Музыкантом я стал по воле судьбы. Ведь моя мать - Хагигат Рзаева - была великой певицей. Все отмечают, что она была несравненной исполнительницей Лейли в опере «Лейли и Меджнун» основоположника профессиональной композиторской школы Азербайджана У.Гаджибейли. А ее бессменным партнером (Меджнуном) был Сарабский. Поэтому в доме у нас всегда звучал мугам, приходили в гости именитые певцы и музыканты - Алиовсет Садыхов, Ширзад Гусейнов и др. Иногда дома устраивались импровизированные концерты, и тогда мама пела, ее брат играл на таре, а я на бубне держал ритм.
В 30 – 40 годах в кругах бакинской интеллигенции стало очень модным обучать своих детей игре на европейских инструментах – фортепиано, скрипке, виолончели. Так, великий азербайджанский поэт Самед Вургун отдал сыновей на скрипку и фортепиано, Авез Садыхов своих детей отдал в класс фортепиано и т.д. Эта мода не обошла и нас. Я стал заниматься на скрипке, а брат мой - на фортепиано.
В итоге музыка нас увлекла и мы оба поступали в консерваторию (ныне Бакинская Музыкальная Академия им. У.Гаджибейли). Причем я был первым студентом, кому разрешили учиться сразу на двух факультетах – скрипичном и композиторском.
Тогда, в 1948 году, после смерти Узеира Гаджибекова ректором был назначен Кара Абульфазович Караев, и он сделал мне исключение. История этого случая достойна внимания. Помню, как он отговаривал меня поступать на композиторский факультет: «У нас полно талантливых композиторов - Джовдет Гаджиев, Фикрет Амиров, Солтан Гаджибеков, а скрипачей-азербайджанцев практически нет!» - говорил мне он.
Но я очень хотел стать композитором, и категорически отказывался учиться только игре на скрипке. Тогда Кара Абульфазовичу ничего не оставалось, как позвонить в Москву, чтобы получить разрешение на мое обучение на двух факультетах. Разрешение дали, и в итоге я был первым, кто стал учиться и на композитора и на скрипача. На композиторском факультете я учился у Бориса Зейдмана. Это был великий педагог. Он преподавал таким нашим выдающимся композиторам, как Фикрет Амиров, Солтан Гаджибеков, Джахангир Джахангиров и др.
В 1953 году при окончании Консерватории я в качестве дипломной работы написал скрипичный концерт. Выбор именно скрипичного концерта был обоснованием моего педагога: «Ты скрипач, поэтому скрипичный концерт должен хорошо получиться у тебя, кроме того, сам его и исполнишь», - сказал мне Зейдман.
Так и получилось. На госэкзамене, который проходил в Большом зале Консерватории, я сам исполнял свой Концерт совместно с филармоническим оркестром под управлением маэстро Ниязи. Оба экзамена – и как скрипач и как композитор я сдал на отлично. Это был мой первый шумный успех.
В 1954 году я поехал в Москву и там держал экзамен на принятие меня в члены Союза композиторов СССР. В те времена для этого нужно было пройти три тура.
Мой скрипичный концерт произвел большое впечатление на Д.Шостаковича, С.Прокофьева, Д.Кабалевского, Вайнберга и А.Хачатуряна. Концерту сразу дали самую высокую оценку. После прослушивания (я опять был исполнителем собственного концерта) Шостакович попросил членов комиссии принять меня сразу, с первого тура, на что все согласились. Таким образом, я стал членом Союза композиторов СССР.
В этом же году, в мае месяце меня пригласили выступить с моим скрипичным концертом в зале Центрального Дома Культуры. Дирижировал концертом Ниязи. Принимали нас очень хорошо, вызывали на поклон четыре раза! Зал на 2000 мест был переполнен. А на следующий день в московской газете вышла статья, в которой писали, что впервые в зале ЦДК аплодировали стоя молодому азербайджанскому композитору-скрипачу.
Через год, 1955 году, когда я со своей супругой отдыхал в Ессентуках мне приходит поздравительная телеграмма от отца, в которой он меня поздравлял с получением высокой награды - Лауреата Международного конкурса композиторов.
Для меня это было как гром среди ясного неба. Я в этот момент играл в теннис, и вдруг такое известие.
Мелек Велизаде: - Вы любите спорт?
- Да, я ведь даже выступал в баскетбольной команде Консерватории. Причем всегда был капитаном команды, и когда наша команда участвовала в соревнованиях - кубок всегда был наш. Было такое правило – если команда три раза подряд выигрывала матч, то кубок оставался в команде. Мы выиграли матч три раза подряд и этот кубок и сейчас хранится в БМА. С нами даже происходили курьезы – в 1951 году наша баскетбольная команда играла в Ленинграде (Санкт Петербург) с командой Ленинградского Художественного вуза. И вначале объявили наших противников, нас же никак не могли объявить, а потом объявили: «На поле вызывается баскетбольная команда Бакинского консервного завода»! Правда, потом когда все стали смеяться, диктор исправил свою ошибку, но подобный случай имел место.
- И что же было, после того, как вы получили телеграмму?
-Я был в полном недоумении – какой Международный конкурс, какое лауреатство?! Ведь я ничего никуда не посылал и вообще был не в курсе того, что произошло. Оказывается, в 1955 году Союз Композиторов СССР направил партитуру с моим скрипичным концертом в Варшаву, где в это время проходил Международный конкурс композиторов. На этом конкурсе мое произведение получило третью премию. Сразу из Ессентуков я поехал в Москву, в Союз Композиторов, где встретился с его Председателем Тихоном Хренниковым. Он мне рассказал, что на этом самом фестивале он был членом комиссии. Я до сих пор помню его слова: «За всю историю существования этого конкурса Вам дали премию, не проигрывая произведения, а по партитуре. Такого случая еще никогда не было, и вряд ли будет!» – сказал мне он.
А на следующий день, в большом зале Союза композиторов в Москве мне в почетной обстановке вручили бронзовую медаль с Дипломом. После были изданы клавир и партитура Концерта, и Музыкальным Фондом СССР мне был заказан второй концерт. В ту пору мне было 25 лет. Через год концерт был готов. И я с ним выступал в Москве, Ленинграде, Тбилиси, Ереване, Сталинграде, Днепродзержинске и т.д. Дирижировал как всегда несравненный маэстро Ниязи.
- Вы в БМА работаете с 1953 года, что вы можете вспомнить об этих годах?
- С 1953 года я начал работать скрипачом в музыкальной школе 10-летке при Консерватории (позже она стала самостоятельной музыкальной школой, ныне имени Бюльбюля). Одновременно, в классе камерного ансамбля я работал иллюстратором. Я очень много играл. Так, например, четыре дня подряд все бетховенские сонаты, потом четыре дня подряд - моцартовские. Я был первой скрипкой первого азербайджанского Государственного квартета. Позже, когда в Баку приехал талантливый скрипач Азад Алиев, я передал эстафету ему. Вот уже 57 лет я работаю педагогом по классу камерного ансамбля. Очень многие мои ученики стали профессорами, Народными и Заслуженными артистами. Назову лишь несколько имен – Фархад Бадалбейли, Фидан и Хураман Касимовы, Франгиз Ализаде, Азад Алиев, Акиф Меликов и другие, всех не перечислить.
Не так давно наш многоуважаемый ректор Фархад Бадалбейли попросил меня переделать мою скрипичную Сонату для виолончели, чтобы он мог сыграть ее с Раси Абдуллаевым. Я целый год работал над Сонатой, это потому, что у виолончели низкий регистр и суметь тут соединить текст с тембром дело нелегкое. В феврале месяце Ф.Бадалбейли с виолончелистом Д.Яблонским исполнили эту Сонату в Израиле. А сейчас, насколько мне известно, 18 ноября этого года в Большом зале БМА она будет исполнена в честь моего юбилея.
- Но ведь вы родились 16 июля?
- Как раз из-за этого и приходиться проводить юбилей осенью. Ведь июль - месяц отпусков, и в городе в это время никого не застать.
- Вы играете на скрипке сейчас?
- К сожалению, я стар и уже не могу крепко держать скрипку, пальцы не двигаются, голова болит, пальцы болят… Вообще, в последнее время не важно себя чувствую. Да и врачи своими диагнозами не радуют.
Но я по жизни счастливый человек. Представляете, мне удалось пять раз пережить клиническую сметь. Первый раз в 1980 году в Москве, затем в Багдаде, в 1993 году, в Германии, Канаде и в Баку. И каждый раз мне везло, я возвращался «оттуда» (улыбаясь показывает пальцем в верх. РЕД.). Как-то меня спросили: «Как Вам удается всегда возвращаться»? На что я ответил, что каждый раз идя туда, я нахожу ворота рая закрытыми, и поэтому мне ничего не остается, как вернуться обратно! (Смеется. РЕД)
- Что вы можете сказать о нынешних студентах БМА?
- Мало утешительного! Сейчас практически все студенты помимо учебы еще где-то работают. Поэтому они учатся в оставшееся свободное время, а это недопустимо! Но что тут можно поделать, таковы сегодняшние реалии нашего времени.
В данный момент я преподаю в Академии два раза в неделю. С 1999 года по сей день являюсь заведующим кафедрой «Струнные инструменты».
В 1991 году меня пригласили в гуманитарно–технический лицей, который был открыт академиком А.Мирзаджанзаде, преподавать предмет – «Как надо слушать музыку». Я рассказывал детям об азербайджанской музыке – симфонической, оперной, о мугамах, теснифах. Приглашал педагогов и композиторов из Музыкальной Академии. Они рассказывали о музыке, о своих произведениях, исполняли их на фортепиано. Туда приходили Тофик Кулиев, Васиф Адыгезалов, Октай Зульфугаров, Муса Мирзоев и др. Кроме того, в этом техникуме я учредил стипендию своего имени для самых усердных учеников. Стипендию создал из своей зарплаты, ее делили и давали двум самым способным студентам.
Кстати, когда я был председателем театрального общества, при мне была создана премия «Золотой дервиш». И я первым вручал эту премию нашим ведущим актерам - Яшару Нури и Франгиз Шарифовой.
В 1996 году я создал детский Симфонический оркестр в школе имени Бюльбюля.
В 2000 году я был удостоен высшей награды своей страны – орденом «Шохрет» («Слава». РЕД.).
В 2001 году за создание детского симфонического оркестра я получил премию и диплом общественной организации «Хумай».
Как-то меня попросили для Фонда имени нашего национального лидера Гейдара Алиева написать свои биографические данные. Я не стал очень много распространяться и написал следующее – более 15 лет был директором Театра Оперы и Балета, также работал художественным руководителем Филармонии, в данный момент более 50 лет преподаю камерный ансамбль в Бакинской Музыкальной Академии, не имею ни своей квартиры, ни дачи ни машины. Спустя какое-то время дома раздается звонок из мэрии, и я узнаю, что мне дарят четырехкомнатную квартиру площадью в 211 квадратных метров. Это был большой и приятный сюрприз.
- Вы довольны своей жизнью, счастливы?
- Меня столько раз уговаривали работать за границей. Но я не мог согласиться, как и моя, ныне покойная супруга Гюляр ханум. Она всегда мне говорила:«Куда нам ехать! Здесь у нас дочь, внуки, правнуки»! И действительно, я счастлив. У меня трое внуков и четыре правнука. И это мое самое большое богатство!
Когда за плечами столько прожитых лет, чувствуешь острую необходимость в том, чтобы те, кому вы отдали столько сил и труда, я имею в виду, студентов, учеников - помнили о вас. Почему-то в этом начинаешь особенно нуждаться. Ведь если вас помнят, это значит, что семена, посеянные вами в них, не погибли, взросли, а значит, ваши силы и энергия, потраченные на них найдут продолжение, и вы как бы передали эстафету вперед, другим поколениям. Это очень важно знать и чувствовать.
Страницы
:
1
|
