|
|
Музыкальное образование
ЛАДОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ХОРОВОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ «ЛИСТЬЯ» (YARPAQLAR) АГАКЕРИМА КЕРИМОВА
Автор: Лейла МУРАДЗАДЕ Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
Творчество талантливого композитора и вокалиста Агакерима Керимова еще не нашло свое отражение в исследованиях азербайджанских музыковедов. Основу его творчества составляют произведения для хора. Среди них отметим балладу “Sovet ordusu” («Советская армия») для хора, посвященную 40-летию победы над фашизмом (1984), вокально-симфоническая сказка “Tarix kitab?” («Книга истории») для хора и малого симфонического оркестра, несколько миниатюр для детских хоров, а также пять произведений для хора ( a’capella), написанных на стихи азербайджанских поэтов. <
Одно из самых ярких произведений – “Yarpaqlar”(«Листья») для солиста и смешанного хора (a’capella) на слова Тофика Муталлибова. Само произведение, как и стихотворение, делится на два образных пласта: юношу, ожидающего свою возлюбленную, и листья, которые он обрывая сжимает в своих руках. В произведении хор выступает как носитель образа листьев, а солист-тенор выражает чувства молодого человека.
Хор:
Листья заговорили,
Сказали юноше: «Ты зачем
Обрываешь нас и сминаешь?
Солист :
- Возлюбленная не пришла
на свидание
Я так долго жду её.
Я от волнения обрываю
вас листья
Xoр:
- Так если она не придет
На свидание
Значит мы увянем ?
И будем в жертву принесены
Ради глаз возлюбленной?
Как видно, написанный в форме диалога, текст определяет и структуру произведения, и его форму. Так например , I и III куплетам соответствует части в умеренном темпе гомофонно – гармонического склада, II куплету соответствует части более подвижного темпа, полифонического склада с контрапунктическим соединением.
Первая часть- образ листьев начинается со спокойно текущей мелодии. Выраженная современным гармоническим языком, эта часть идет в темпе moderato. Первое проведение темы звучит у альтов соло на протяжении 2-х тактов, и эта тема переходит в подголосок партии сопрано на терцию выше. По каденционному обороту можно определить, что эта тема относится к ладу « Баяты –Шираз» (тоника «фа»). В пятом такте у басов и сопрано divizi, у альтов в одноголосном изложении, у теноров с паузами, начинается аккордовая фактура. Из-за этого мелодическая линия становится несколько размытой, теряет свои ладовые оттенки, а в 9-м такте басы возвращаются к опорному звуку «фа», что подтверждает принадлежность мелодии к ладу «Баяты-Шираз». Её интонации соответствуют разделу «Майе-Баяты Шираз». Интересно, что в 14 такте посредством Д9 аккорда мелодия постепенно склоняется в сторону лада « Баяты- Шираз» с тоникой ( майе) си бемоль. Этот прием подчеркивая музыкальную мысль подготавливает переход к следующей части.
Вторая часть произведения (22 такт,con moto) полифонического склада. Введение нового тематизма характеризует ответ юноши(тенора)-листьям(хору). В данном эпизоде композитор добивается эффекта звукового эха.
До 37-го такта на неизменном органном пункте (на си бемоль) звучит периодически повторяющееся в различных тональностях тема соло-тенора, и своеобразный ответ сопрано, где обнаруживаются интонации лада» Шюштер». Интонационно эта тема на протяжении всего произведения повторяется в остальных эпизодах произведения в разных вариантах.
Следует обратить внимание на то, что в 28-м такте эта тема звучит как stretto на 1.5 тона выше (лад «Шюштер» с тоникой до диез). Здесь слова юноши «Я так долго жду» звучат как возглас. В тоже время в затакте 28-го такта на малую терцию выше звучит тема сопрано на тонике раздела «Майе Шюштер». Использование композитором лада «Шюштер» не случайно. Как отмечал Узеир Гаджибейли: «Шюштер» с точки зрения его духовно-художественного воздействия пробуждает в слушателе чувство глубокой скорби» [1]. Таким образом, композитор выражает чувство юноши, переживающего разлуку
Начиная с 31-го такта одновременное звучание соло тенора, и подголоски альтовых и сопрановых партий отличаются друг от друга. На 36 такте басы удерживают си бемоль, в то же время у сопран звук си бекар создает своеобразный диссонанс в этом предложении, словно сбивчивые мысли перекликаясь передают смятенные чувства молодого человека. Однако, мелодия не утрачивает своей ладовой принадлежности.
С 37-го такта основная тема, но на этот раз с тоникой ми, раздела «Майе Шюштер» снова проводится альтами. Данный прием еще больше усложняет музыкальную ткань произведения. Таким образом, мелодическая основа каждого голоса состоит из разных разделов Мугама. Будучи прозрачной и текучей, в общем контексте вся музыкальная ткань данного эпизода создает атональный план. Пример № 1:
(Данный прием подготавливает к появлению новой, тематической основы-51 такт)
В 45 такте исполняемая в партии теноров тема звучит как продолжение у тенора соло в 48 такте. Это предложение проводится в несколько видоизмененной форме. В ладовом отношении эта тема затрагивает ступени раздела «Амири», который выполняет функцию «Бердашт» (вступление) в мугаме «Шюштер». Здесь звучат только партии баса и солиста.
Пример №2:
Удерживаемая хоровая педаль подчёркивает речитативный характер третьей темы, который звучит как восклицание, что в свою очередь подготавливает кульминацию этого раздела. После кульминации эмоциональное напряжение несколько спадает и вторая часть завершается на слоге «Ах» аккордовой фактурой.
Третья часть начинается с 61-го такта (а tempo). Исходя из текста произведения, в этой части листья (хор), отвечая юноше (солисту) молвят ему о том, что скоро будут погублены. Строение этой части идентично с первой частью, по своему характеру более взволнованная и смятенная. Следует заметить, что композитор, прозвучавшую ранее в ладе «Баяты-Шираз» тему, даёт её окончание в ладе «Сегях». Это достигается введением звука ля бекар в партию сопрано (64 такт). В данном случае используется лад «Сегях» с тоникой (майе) фа.
Пример №3:
Начиная с 66 -го такта, исполняемая в партии теноров основная тема дается в новом аспекте. Здесь, после каждого предложения вводится 2-х тактовая пауза. На словах - « Возлюбленная не пришла на свидание, я так долго жду ее»- проводится тема не у соло тенора, а уже во всей теноровой партии. Здесь хор повторяет как эхо слова влюбленного юноши, ожидавшего свою возлюбленную. В это время остальные хоровые голоса полнозвучными гармониями приводят к кульминации на фортиссимо-ff.
В 71-м такте композитор обращается к новому мугаму. Из секундового изложения в партии сопрано ясно прослеживается использование лада «Чаргях». Несмотря на то, что у альтов и сопрано звучит новая тема, у теноров проводится прежний элемент на словах « Я так долго жду её». Одновременно у басов выдерживается опора на звуке «фа».
В 87-м такте партия тенора уже не слышна. Несмотря на аккордовую фактуру, музыкальная ткань все еще основывается на ладе»Чаргях» с тоникой «фа». Таким образом, в этом произведении мы видим одновременное использование нескольких ладов с различными тониками (майе), а также в рамках одного и того же раздела использовались разные тоники.
Представленные полифонические приемы и политональность основаные на мугаме, говорит о высоком профессионализме, оригинальности композиторского мышления, о его свободном владении хоровым письмом, об открытости ко всем новшествам. Не теряя своего национального облика, композитор завершает произведение нестандартными аккордами хорального склада.
ЛИТЕРАТУРА
1. Ц.Щажыбяйов. Азярбайжан халг мусигисинин ясаслары. Бакы, 1985. с.34 [1]
Страницы
:
1
|
