|
|
Теория музыки
ОСОБЕННОСТИ МЕТРОРИТМА В КАНТАТЕ ОР. 31 АНТОНА ВЕБЕРНА
Автор: Наталия ТЕЛКОВА Город
: Moscow Страна : Russia
Страницы
:
1
::
2
::
3
Вторая часть (такты 31–47) создана на основе уменьшенного варианта длительностей первой части, как в тактах 31–32:
В последнем разделе мы также можем обнаружить идентичность ритма внутри части тому, что находится между разделами всего произведения:
(См. пример)
В третьей части расположение ритмических длительностей столь же необычно, как и общая структура формы. Ритмический ряд выглядит следующим образом:
В основном виде форма встречается редко, чаще Веберн применяет варьированное построение. Большое значение приобретают паузы, которые не дробят форму, а, наоборот, являются более твёрдой составной частью ряда. Без больших изменений ритмический ряд повторяется в первых четырёх тактах в партии SII:
Партия альтов исполняет тот же текст, что и SI и SII, но ритмическая форма выглядит несколько иначе. Слог «schop-fen» сокращается до половины, внося вариант в ритмический ряд, хотя общая форма остаётся прежней:
Другой очень часто встречающийся вариант расположен в 10 такте у SI.
Там несколько расширяется ритмический ряд из-за четверти в начале построения:
Один из самых «далёких» вариантов ритмического ряда мы можем найти в тактах 45–49:
Наряду с данным ритмическим рядом существует второй, основанный на первом. Хотя правильней было бы его назвать частичным ракоходным вариантом оригинала:
Расположение ритмических рядов соответствует расположению серийных рядов. Так, большая разница возникает между проведениями первого и второго рядов, чем между первым и третьим. Из проведений R – I – R видно, что начало проведения I соответствует началу проведения второго ритмического ряда:
Но если отбросить чёткое синхронное следование серийному ряду, то можно целиком найти ритмическую форму:
Третье проведение, за исключением первых звуков, строго повторяет ритмический ряд. Притом, что мы указывали на существование двух ритмических рядов, всё же основой формы является именно первый ряд. Второй, хотя и имеет большое самостоятельное значение, по структуре исходит из первого и не может считаться основным формообразующим элементом.
***
Итак, Вторая кантата ор. 31 – последнее произведение Антона Веберна, ставшее своеобразным итогом творчества композитора. Оно уникально не только по своей додекафонной концепции, но и в метроритмической организации, обусловленной многопараметровостью композиционного метода, симметричностью не только звуковых рядов, но и метроритма. В отечественном музыкознании данная проблематика широко затрагивалась в трудах Ю.Н. Холопова и В.С. Ценовой, исследования которых стали базисом для данной работы, наряду с труднодоступными иностранными источниками, открывшими новые горизонты затронутой темы2.
1. «Ускользая на лёгких челнах» ор. 2 (1908), «Две песни для смешанного хора» ор. 19 (1926), «Свет глаз» ор. 26 (1935), «Первая кантата» ор. (1939), «Вторая кантата» ор. 31 (1943).
2. В частности, материалы книги Willam W. Anton Webern II. Kantata op. 31. Wien, 1980, хранящейся в библиотеке Венского университета.
Страницы
:
1
::
2
::
3
|
