|
|
История музыки
«ЖИЗНЬ ЗА ЦАРЯ» М И. ГЛИНКИ: К АПОЛОГИИ ЛИБРЕТТО
Автор: Е. Ефимовская Город
: Москва Страна : Russia
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
Одним из самых ярких примеров, подтверждающих выразительное значение ИФК, является хоровая интродукция оперы. ИФК развернут в интродукции полностью, что служит дополнительным подтверждением ее значения как эпиграфа. Фонематический ряд мужского, женского и общего, фугированного хоров последовательно демонстрирует движение от закрытой, темной гласной У к открытой, светлой А. Это движение сопровождается попутным привлечением значительного количества курсивной лексики, большая часть которой звучит в трех экспозиционных строфах мужского хора, отчего последний приобретает характер «эпиграфа в эпиграфе». В 1 строфе хора («В бурю, во грозу») вокальное звучание ориентировано на темные закрытые гласные У и О. Наиболее активна гласная У. С нее начинается строфа (в бурю), она организует рифму (в грозу - по небу - путь). В результате вся строфа замкнута в «ассонансную рамку» бу-пу, что подчеркивает опорные слова - буря, путь. II строфа («Страха не страшусь») начинается с резкого фонического контраста - открытой гласной А. Это создает эффект приближения, что соответствует сценической ситуации. В целом, фонематический ряд строфы ориентирован на противопоставление А и У. В начале всегда светлые гласные А или Е (страха, смерти, лягу), а смежная рифма организована на У (страшусь, боюсь, Русь). Благодаря этому вся строфа звучит очень приподнято, патетически. Ш строфа («Мир в земле сырой») производит впечатление итоговой по отношению к двум первым. Она суммирует их гармоническую логику, расширяет диапазон мелодии до дуодецимы и содержит вершину - кульминацию. На сильных долях такта темную, закрытую У вытесняют светлые И, Е, А. С этими гласными связана и последователь- ность опорных слов: мир, честь, слава, имеющая глубоко символическое значение для сюжета оперы - мир как важнейшая категория дома Сусанина, честь как смысл его нравственного выбора, слава как апофеоз его подвига. Вместе с тем Ш строфа привносит в композицию мужского хора черты разомкнутой формы. Она отделена большим оркестровым проигрышем, в котором впервые звучит тема будущего женского хора. В ней утверждается минорная тональность g-moll, одноименная начальному G-dur (тональной репризой станет женский хор). С точки зрения фоне- матического ряда эта разомкнутость выражается в смежной рифме на 0 - здесь знака ожидания, вопроса, временной остановки с возможностью перейти как в темное У, так и в светлое А. Будучи связанным с мужской темой интонационно и гармонически женский хор осуществляет тональную репризу и значительно обогащает интонационно-фонематический сюжет. Фонематический ряд его очень интересен. В отличие от активно сменяющих друг друга гласных - в мужском хоре, он поражает, прежде всего, своей однородностью. В 18-ти тактах и 19-ти его экспозиционной части на сильной доле оказывается гласная А. Вместо большого количества опорной лексики в хоре «В бурю, во грозу», здесь перед нами лишь одно опорное слово - весна, по схеме которого организован весь остальной текст. С одной стороны, этим достигается очень сильный тембровый эффект, о котором выразительно пишет в своих воспоминаниях А.Я.Воробьева:
«Не могу умолчать о впечатлении, произведенном на меня первым хором в интродукции, когда на сцену выходят женщины; меня страшно поразила реальность этого хора; во время спокойного напева мужских голосов кучка баб тараторят, как трещетки. После итальянской музыки это было так ново и натурально, что у меня от восторга даже захватило дух» (Петрова-Воробьева, 1955, с.169). С другой стороны, в этом проявляется определенная фонематическая логика. После разомкнутой третьей минорной строфы мужского хора, где утверждению светлых гласных сопутствовало замыкающее строки О, в вокальном звучании «весеннего» женского хора с новой силой утверждается А, а в ряду «светлых» опорных слов - мир, честь, слава- появляется новый символический образ - весна. Все это подтверждает спаянность мужского и женского хоров как тезиса и антитезиса и делает органичным их объединение в теме фугато, как двух неотъемлемых частей одного целого, русской природы и русского человека.
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
|
