:: Harmony :: International Music Magazine ::

От редакции

Наследие

История музыки

Теория музыки

Диалоги о культуре

Источниковедение

Культорология

Этномузыковедение

Религия и музыка

Библиография, нотография,
дискография, сайтография

Конференции

Портреты

Новости

Музыкальное образование

Портреты

МУСЛИМ МАГОМАЕВ
Автор: Севда МАМЕДОВА                   Город : Baku  Страна : Azerbaijan
Страницы : 1   :: 2
        Когда Муслима приняли в Ансамбль песни и пляски Бакинского округа ПВО, он начал гастролировать по Кавказу. В его репертуаре были эстрадные песни, оперная классика, арии из оперетт. Однажды, когда Муслим приехал из Грозного в отпуск, его вызвали в Центральный комитет комсомола Азербайджана и сообщили о предстоящей поездке на VIII Всемирный фестиваль молодежи и студентов в Хельсинки. В большой делегации СССР от республики были представлены оркестр радио и телевидения Азербайджана под управлением Т.Ахмедова и единственный солист – Муслим Магомаев. Хельсинский фестиваль начался в Москве с Центрального дома Советской армии имени Фрунзе, где будущие участники собрались для репетиций культурной программы. Песни Магомаева понравились, и по этим положительным отзывам он предчувствовал успех. В Финляндии с оркестром Т.Ахмедова Муслим выступал на улицах, в залах. Почему-то на финской земле ему пелось как никогда. После завершения фестиваля первый секретарь ЦК ВЛКСМ С.П.Павлов вручил медали наиболее отличившимся участникам. Среди них был и Муслим Магомаев. Приехав в Москву, Муслим увидел в журнале «Огонек» свою фотографию с заметкой: «Юноша из Баку покоряет мир». А осенью его с оркестром Т.Ахмедова пригласили на Центральное телевидение. После передачи Магомаева начали узнавать – это было первое признание. Но настоящая слава пришла позже. После Хельсинки Муслим вернулся в Баку и поступил стажером в Азербайджанский театр оперы и балета. Переломной датой в биографии певца стало 26 марта 1963 года. В Москве проходила Декада культуры и искусства Азербайджана – в столицу съехались лучшие художественные коллективы республики, признанные мастера и начинающая молодежь. Концерты, в которых участвовал Муслим, проходили в Кремлевском дворце съездов. Его принимали очень тепло. Молодой певец исполнял куплеты Мефистофеля из «Фауста» Гуно, арию Гасан-хана из национальной оперы «Кёр-оглы» У.Гадижибекова, «Хотят ли русские войны». Что-то произошло с залом, когда он вышел на сцену в последнем концерте, транслировавшемся по телевидению, и спел песню «Бухенвальдский набат», которая в его прекрасном исполнении потрясла слушателей. После он спел каватину Фигаро на итальянском языке, слушатели начали скандировать и кричать «браво». В ложе сидели Е.А.Фурцева и И.С.Козловский, которые тоже непрерывно аплодировали. Муслим кивнул дирижеру Ниязи и повторил каватину на русском языке. 30 марта 1963 года в газетах появилась информация ТАСС с концерта азербайджанский артистов, где сообщалось: «Самый большой, можно сказать, редкий успех достался Муслиму Магомаеву. Его великолепные вокальные данные, блистательная техника дают основание говорить, что в оперу пришел богато одаренный молодой артист». Пресса очень активно откликнулась на успех Магомаева – восторженные оценки, анализ исполнения, но самым дорогим для певца стал отзыв билетеров Кремлевского дворца, которые написали на концертной программке: «Мы, билетеры, невольные свидетели восторгов и разочарований зрителей, радуемся Вашему успеху в таком замечательном зале. Надеемся еще услышать Вас и Вашего Фигаро на нашей сцене. Большому кораблю – большое плавание». После выступления на декаде, имевшего такой общественный резонанс, Муслиму Магомаеву предложили выступить сольно в Концертном зале имени Чайковского. Впоследствии жизнь складывалась так, что певцу часто приходилось что-то делать первым: записывать на фирме «Мелодия» в студии (в здании англиканской церкви на улице Станкевича) оперные арии в сопровождении симфонического оркестра под управлением Ниязи, со звукорежиссером В.Бабушкиным осваивать цифровую запись и т.д. 10 ноября 1963 года к зданию Московской филармонии стеклось множество людей. Только потом Муслиму стало известно, что желающих попасть на его концерт оказалось столько, что поклонники снесли входную дверь в вестибюль. Начав петь, он успел заметить, что в зале аншлаг и люди стоят в проходах.

        В 1964 году Муслим Магомаев уехал на стажировку в миланский театр «Ла Скала» вместе с Владимиром Атлантовым, Янисом Забером, Анатолием Соловьяненко и Николаем Кондратюком. Италия – страна несметных сокровищ искусства, родина бельканто, и это не только благотворно сказалось на исполнительских возможностях Муслима, но и существенно расширило его духовной горизонт. Он навсегда остался сторонником итальянской школы пения, восхищаясь творчеством Беньямино Джильи, Джино Беки, Тито Гоби, Марио дель Монако.

        Летом 1966 года Муслим Магомаев впервые попал во Францию, где ему предстояли выступления на сцене знаменитого театра «Олимпия» в составе большой группы советских артистов. Газета «Русская мысль» писала: «Молодой певец Муслим Магомаев прислан из Баку и представляет собой Азербайджан. Он выступает последним номером, и публика не хочет его отпускать, устраивает ему более чем заслуженную овацию. Но когда Магомаев исключительным по красоте баритоном поет арию Фигаро по-итальянски, с прекрасной дикцией, отличным произношением и соответствующей живостью, публика буквально начинает бесноваться. Затем он садится за рояль и, превосходно аккомпанируя себе, поет по-русски «Стеньку Разина» и «Подмосковные вечера» - две вещи, казалось бы, набившие оскомину даже у французов, но в его исполнении все интересно»… Через 3 года Магомаев вновь посетит «Олимпию», но уже с Ленинградским мюзик-холлом.

        Позже, он приезжает в Баку. Муслим за год окончил консерваторию. Учился легко, прекрасно гармонизировал мелодии, а на экзамен по фортепиано подготовил Сонату до мажор Моцарта в переложении для четырех рук, Прелюдию до-диез минор Рахманинова, первые две части «Лунной» сонаты Бетховена и отыграл программу так, что члены комиссии сказали: «У нас такое ощущение, что мы принимаем экзамен не на вокальном отделении, а на фортепианном факультете». На Государственный экзамен народного артиста Азербайджанской ССР Муслима Магомаева пришло столько людей, что зал не мог вместить всех желающих. Пришлось открыть окна и двери, люди слушали своего кумира с улицы. На своем выпускном он исполнял Чайковского, Рахманинова и др.

        Вскоре Муслим Магомаев снова оказался во Франции – в Каннах, где проходил очередной Международный фестиваль грамзаписи и музыкальных изданий (МИДЕМ). Муслим участвовал в конкурсе по разделу «Эстрадная музыка». Записанные им пластинки разошлись фантастическим тиражом в 4,5 млн. экземпляров. Певец из СССР получил «Золотой диск». Всего таких дисков у Муслима Магометовича два – второй он получил на 4-м МИДЕМе в начале 1970 года. В конце лета 1969 года в Сопоте состоялся IX Международный фестиваль эстрадной песни. От СССР была песня Садовского «Именно в этот день». Представив ее как красивую мелодичную песню в итальянском духе, М.Магомаев получил 1-ю премию. На 2-м конкурсе песен стран-участниц Муслим исполнил «Сердце на снегу». Принимали песню великолепно, но по условиям конкурса один исполнитель не мог получить сразу две награды. Получив 1-ю премию как исполнитель, Муслим Магомаев нарушил традицию Сопотского фестиваля, став вторым за всю историю конкурса певцом, завоевавшим главную награду. В Сопоте он побывал еще раз в качестве гостя на юбилейном X фестивале, проходившем в 1970 году.

        Во время поездок в Польшу Муслим искал могилу отца. При содействии Общества польско-советской дружбы удалось отыскать братскую могилу в городе Хойна Щецинского воеводства. Через 27 лет после гибели отца сын смог навестить его могилу – это было весной 1972 года. А 17 августа 1972 года друг Муслима Магомедовича Роберт Рождественский преподнес ему в день тридцатилетия бесценный подарок – стихотворение «Отец и сын». Позже композитор Марк Фрадкин написал к нему музыку, но Муслим не стал исполнять эту песню – это было личное, не для публики. Отцу он посвятил песню, написанную тоже на стихи своего друга – Геннадия Козловского. Песня «Последний аккорд» вошла в кинофильм «Поет Муслим Магомаев». Муслиму Магомедовичу посвящен еще один фильм – «До новых встреч, Муслим», который снят на основе записи неаполитанских песен. Вместе с композитором они создали прекрасные песни – «Ожидание», «Королева красоты», «Моя судьба». Своими песнями одарил Магомаева и еще один давний друг – О.Б.Фельцман. «Возвращение романса», «С любовью к женщине», «Колыбельная», «Одиночество женщины» запомнились слушателям. Муслиму Магомаеву всегда было интересно придать песням новое звучание. Одним из первых он исполнил на новый лад «Темную ночь», «Шаланды, полные кефали», «Три года ты мне снилась», «Что так сердце растревожено», «Веселый ветер» и «Капитана». Знаменитому певцу довелось работать с замечательнейшими исполнителями. В «Тоске» он пел с Марией Биешу, В «Севильском цирюльнике» - с примадонной Кировского театра Галиной Ковалевой. Когда Магомаев исполнял в Ленинграде Скарпиа, партию Тюремщика пел Е.Е.Нестеренко.

        С Тамарой Ильиничной Синявской, которая приехала с большой делегацией в Баку на гастроли, Муслим Магомедович познакомился в бакинской филармонии, которая носит имя его деда. Возможно, в этом был какой-то знак: филармония будто семейная обитель Магомаевых, в которой живет дух его предков. После гастролей в Баку, Т.Синявская должна была уехать в Италию. Еще до отъезда Синявской в Италию Магомаев стал завсегдатаем Большого театра – прослушал все спектакли с ее участием, дарил самые большие и красивые букеты… А потом было испытание чувств разлукой – Тамара Синявская на полгода уехала на стажировку в Италию, а Муслим звонил ей каждый день. Именно в тот момент возникла «Мелодия»… Когда А.Пахмутова и Н.Добронравов показали Магомаеву новую песню, она понравилась ему сразу, и уже через несколько дней была записана. Тамара Ильинична одной из первых услышала ее по телефону в далекой Италии. Муслим Магомедович признавал, что не смог бы жениться на другой женщине – у них с Тамарой Ильиничной настоящая любовь, общие интересы и одно дело.

        У Муслима Магомаева была масса зарубежных гастролей. Из советских эстрадных артистов по линии Госконцерта он первым поехал на гастроли в США. Гастролировали по большим городам: Нью-Йорк, Чикаго, Сан-Франциско, Лос-Анджелес. Зрители очень тепло принимали артиста. Позже, Муслим Магомедович часто посещал эту страну в связи с работой над книгой о легендарном Марио Ланца. Когда он провел на радио цикл из 5 передач, посвященных творчеству этого великого исполнителя и поделился со слушателями планами написать книгу о нем, откликнулось немало бескорыстных помощников. В 1989 году Муслим Магомаев и Тамара Синявская получили приглашение принять участие в ежегодном вечере, приуроченном к дате кончины певца (7 октября 1959 года). Встретили их в Америке необычайно радостно – впервые за 30 лет после смерти Ланца в вечере его памяти участвовали артисты из Советского Союза. Всю свою любовь к Ланца, великому певцу XX века, Магомаев выразил в первой книге, написанной о нем в СССР, которая увидела свет в 1993 году в издательстве «Музыка». Кстати, после рассказов о Марио Ланца на радио пришло много благодарственных писем от радиослушателей, и было решено продолжить цикл. Вышли передачи о других выдающихся певцах – Марии Калласс, Джузеппе ди Стефано. Через некоторое время Магомаеву предложили сделать то же самое, только для телевидения - так появился цикл передач со Святославом Бэлзой «В гостях у Муслима Магомаева».

        Еще одно увлечение Муслима Магомаева – киномузыка, которую он пишсал, в основном, к фильмам Эльдара Кулиева. В середине 1980-х годов кинорежиссер задумал фильм о поэте и мыслителе Средневековья Низами и пригласил на эту роль Муслима. Снимали картину в Азербайджане и Самарканде. Двухсерийный художественный фильм получился прекрасным – в нем все изысканно, орнаментально красиво, истинно по-восточному. Поэзия, философия, плавность мыслей, действий, размышления о жизни, любви и смерти. Муслим Магомаев впервые сыграл в кино роль, роль своего великого соотечественника Низами.

        Муслима Магомаева любили все. В свое время Л.И.Брежнев с удовольствием слушал его песню «Белла, чао», а шахиня Фарах после своего официального визита в Баку пригласила певца принять участие в праздновании годовщины коронации шаха Ирана. Добрые и теплые отношение долгие годы связывали Муслима Магомаева с Гейдаром Алиевым. Муслим Магомедович даже был избран депутатом Верховного Совета Азербайджана. Он получал письма с различными просьбами, посылал их в соответствующие инстанции, пытался помочь людям. Живя в Москве, специально приезжал на сессии в Баку. Жизненный принцип Муслима Магомаева был таков: «Не жди, не бойся, не проси».

        Муслим Магомаев гордился своей родиной, любил ее и всегда говорил о том, что Азербайджан – его отец, а Россия – мать. Он никогда не забывал и свой Бакинский двор, и бульвар на берегу теплого Каспия. Муслим Магомедович часто приезжал в Баку, как на святую землю. Для бакинцев их город – это не просто место рождения, это нечто большее. Бакинец – это особый характер, индивидуальность, особый стиль жизни. Появившись на свет, получив хорошее образование, сделав первые шаги в профессии на прекрасной земле великих Низами, Хагани, Вургуна, Гаджибекова, Бюль-Бюля, Ниязи, Караева, Бейбутова, Амирова, он совсем молодым приехал в Москву, и она вмиг сделала его известным и окружила любовью. Роберт Рождественский писал: «Я присутствовал на многих концертах, в которых пел Муслим Магомаев, и ни разу не было случая, чтобы ведущий успевал назвать полностью имя и фамилию артиста. Обычно уже после имени «Муслим» раздаются такие овации, что, несмотря на самые мощные динамики и все старания ведущего, фамилия «Магомаев» безнадежно тонет в восторженном грохоте. К этому привыкли. Как привыкли к тому, что уже одно имя его давно стало своеобразной достопримечательностью нашего искусства. А еще к тому, что любая оперная ария, любая песня в его исполнении – это всегда ожидаемое чудо».

        «Возможно все» - именно так в двух словах можно определить ощущения от исполнения Магомаева. В музыкальном отношении он действительно не разбирал дороги. Его голос снисходил от оперных вершин до почти речитативного вступления «Мужской верности». Он с равным изяществом пользовался поэтикой транспарантов и искусством нюансов. Мог изобразить все: итальянский бит, американскую эстраду, одесские куплеты, азербайджанский фольклор, цыганскую самодеятельность, русские распевы, номенклатурный официоз и даже сомнительную композицию «Машины времени» про снег, которую он как-то спел в один из своих редких выходов на публику в самом конце девяностых. В песнях он мог быть вальяжным, как Дин Мартин, лиричным, как Фрэнк Синатра, и буйным, как Сэмми Дэвис-младший, - в некотором смысле он один стоил всей знаменитой «Крысиной стаи». Он был русским Элвисом и местным Челентано в одном лице. Самое удивительное, что этими ипостасями, которых иным хватило бы на всю жизнь, Магомаев не ограничился. Он умел быть и крунером, и рокером, мог петь преувеличенно сладко, а мог разойтись так, как никто не решался себе здесь позволить (по крайней мере, на таком уровне известности). Тончайший лирик, он умел тем не менее подарить восторг невероятного стихийного разгула, причем для миллионной аудитории. В одном интервью он признавался, что в молодые годы он с легкостью мог выпить три бутылки коньяка – что ж, эти застольные возможности хорошо ощутимы и в сокрушительном «Чертовом колесе», и во «Вдоль по Питерской», и в нелюбимой, как ни странно, им самим «Свадьбе». Когда смотришь, как Муслим Магомаев дирижирует волнами в видеозарисовке к гимноподобной «Синей вечности», в голову немедленно приходят старые стихи: «И пора бы понять, что поэт не Орфей, на пустом побережье вздыхавший о тени, а во фраке с хлыстом, укротитель зверей на залитой искусственным светом арене». Магомаев даже внешне был похож на такого укротителя – таких страстей, которые кипели в его голосе, на отечественной сцене практически не было. Достаточно посмотреть, как яростно пел он, склоняясь за алым роялем, песню «Только тот мужчина», в какой мефистофелевской гримасе закручивались его лицевые мускулы. Или с каким гиком и боем по клавишам он выдавал любимую Брежневым «Белла, чао». Каждая песня звучала как особое распоряжение. Да, слушать и слышать Магомаева – значит искать смысл в очевидном, что самое, в общем, сложное в жизни.

        Его уход со сцены удивителен. Человек, который на протяжении десятков лет знал то, что уже как-то неудобно называть популярностью, скорее неограниченной властью над людьми, однажды взял и твердой поступью вышел из зала, плотно закрыв за собой дверь, - предпочел коллекционировать старое кино, рисовать картины и общаться с поклонниками по Интернету. Никаких юбилеев, долгих проводов и сборных концертов. Он успел сойти со сцены в тот момент, когда слово «ретро» не успело к нему пристать – Муслим Магомаев так и остался вне времени.

        ЛИТЕРАТУРА

1. Гараев А. Своим творчеством М.Магомаев прославили Азербайджан. Газ. «Mədəniyyət». 2009.- 12 yanvar.

2. Магомаев Муслим Магометович, о нём. Любовь моя мелодия.- М., 1999.

3. Мирзоева С. Гейдар Алиев «Муслим Магомаев – символ целой эпохи». Газ. «Бакинский рабочий».- 1009.- 15 январь.

4. Муслим Магомаев – незаменимая личность.- Газ. «Бакинский рабочий».- 2008.- 30 октябрь.

5. Семеляк М. Маг: Легенда /Жизнь знаменитого певца М.Магомаева //Баку.- 2008.- декабрь-январь.

6. Тихвинская Л. Муслим Магомаев: в книге Певцы Советской эстрады.- М.: 1971.

http://moikompas.ru/compas/magomaev

http://www.magomaev.info/main/html

Страницы : 1   :: 2