В прелюдии № 11 изящно переплетаются созерцательное лирическое раздумье и тончайшая акварельная пейзажность музыки. Она полна пространственной тишины, примиренности и душевной чистоты. Прелюдия открывается небольшим вступлением, где преобладает последование спокойных септаккордов с побочными тонами, звучащими на фоне выдержанного звука «соль» в басу. В дальнейшем они составят один из насыщенных пластов музыкальной ткани, оттеняя своим красочным своеобразием линию мелодического голоса.
С 6-го такта в высоком сопрановом регистре вступает красивая в своей непритязательности орнаментальная мелодия. Ее интонационное содержание зиждется на распеве звука «ля», который становится своего рода ее остинатным стержнем (пример 8).
Пример № 8.
Первоначальный этап ее развертывания захватывает малый диапазон, помещенный в следующие рамки – фа # - си бемоль, (fis-b). Способствуя выразительности данного распева, он скорее создает впечатление инструментального наигрыша. Фактура расслаивается на чистый мелодический голос, символизирующий эстетический идеал духовной красоты, и остинатный фон сопровождения. Сопровождающие голоса рождают онаментальную ткань и освещают мелодию тонкими поворотами ладовых нюансов. Они словно впитывают в себя и растворяют ее звуки, подобно тому, как воздуха разносится пение пастушеского инструмента.
В кульминационном разделе импровизационный распев приобретает характер восторженный и гимнический. Он начинается с вершины-источника (звук «ре») и развивается в виде нисходящей поступенной секвенции. Мелодия излагается на фоне уплотненной гармонической звучности (пример 9).
Пример № 9.
В заключении прелюдии повторяется тематический материал для первого построения.
Рассмотренная композиция ярко демонстрирует функционирование остинатного принципа на уровне колористических пластов музыкальной фактуры. Каждый из них сохраняет и выдерживает определенный, только ему присущий, тип музыкального изложения. В результате можно говорить о трех слоях музыкальной ткани: импровизационной линии верхнего голоса, аккордовых комплексах, а также разложенных гармониях басового контура.
Утонченная лирико-психологическая сфера образности находит свое продолжение и развитие в прелюдии № 15. Прозрачная акварельная фактура (с преобладанием двухголосия) насыщена выразительным тематизмом. Каждое мгновение текущего времени в звучании этой музыки предельно содержательно. В выразительности Lento тонко совмещаются глубокий психологизм и высокая поэтичность. В основе музыкального изложения прелюдии заключены два контрастных тематических блока: нежно парящей мелодии, ее высокому, светлому регистру противопоставлена экспрессивная импровизационная линия, помещенная в нижний голос.
Подчеркнем, что остинатости здесь отведена важная формообразующая роль, так как на протяжении всей прелюдии, попеременно то в верхнем, то в нижнем ярусе музыкальной ткани, обязательно присутствует некая интонационная модель. Таким образом, можно говорить не только об остинатности ритмического рисунка, но и об удержанности самого мелодического типа. Он представлен двумя широкими интервальными ходами в нисходящем направлении: соль#(gis)- соль# (gis); до# (cis)-ре (d). В первом разделе данный остинатный пласт выдерживается в верхнем регистре и выражен «хрустальными», отдельно взятыми звуками, словно «повисающими» в воздухе (пример 10).
Пример № 10.
Далее в среднем разделе остинатная тема трансформируется в уплотненные аккордовые созвучия, проходящие в глубоких басах, что, соответственно, сообщает ей более устойчивый и величавый характер (пример 11).
Пример № 11.
В основе второго тематического блока находится свободно развивающаяся орнаментальная мелодия. Первоначально она образована из ряда ниспадающих хроматических терций, после чего приобретает характер мугамного импровизационного развертывания. Красота одухотворенного строя чувств, выраженного в музыке прелюдии, достигает своей кульминации в среднем разделе. В нем на фоне остинатного тематического ряда следуют по восходящей динамической линии аккордовые комплексы. Нарастанию напряжения также способствует учащение ритмического пульса, появление пунктирного рисунка и триолей. Атмосфера глубокой задумчивости господствует в репризе, где возвращается первоначальный музыкальный образ.
Полифонически сплетающиеся нижний и верхний голоса, объединенные ритмическим пульсом в прелюдии № 19, рождают остро драматический и напряженный характер музыки. Ритмической ровности пульсации соответствует также неизменная динамика, обозначенная в самом начале пьесы. Единым остается и связанный штрих – легато. Так создается образ беспокойной, ищущей и упорной мысли, проходящей через строй чуждых ей положений к конечному удовлетворяющему ее результату.
