|
|
История музыки
ИЗ ИСТОРИИ ТЕАТРА ОПЕРЫ И БАЛЕТА АЗЕРБАЙДЖАНА
Автор: Солмаз КАСИМОВА Город
: Баку Страна : Азербайджан
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
В ближайшие годы начала века на сцену приходят — один из первых баритонов в национальной опере М.Т.Багиров, первые актрисы Азиза ханум, Сона Гаджиева (1923 г.) и др.
Одной из первых певиц европейской вокальной школы была Хуршуд Кадшар, пришедшая на сцену в 1923 г.
В 1927 году в роли Араб Зенги (в «Шах Исмаиле») дебютирует сразу же привлекшая внимание молодая актриса. Это выдающаяся впоследствии певица Агигат Рзаева, в репертуаре которой роль женцины-воина остается коронной до конца. ее жизни. Прекрасная Лейли (« Лейли и Меджнун»), нежная Асли (в «Асли и Керем»), верная Сенем («Ашыг Гариб»), живая, задорная Телли («Аршин мал алан»), завораживающая ханенде («Кероглу»)- Агигат Рзаева многие годы являлась ведущей певицей - актрисой в мугамных операх.
Обладая редким по красоте голосом, ровно и естественно звучащим во всех регистрах, Агигат Рзаева покоряла мастерством исполнения мугамов, яркостью сценического исполнения.
Ученица Сарабского, она всегда, как и ее выдающийся учитель, завораживает слушателя-зрителя. Чарующий тембр ее голоса всегда органично дополнялся искренностью.
Молодые певцы Боль-Бюль и Ш.Мамедова были направлены в творческую командировку в Италию для продолжения образования (Ш.Мамедoва уже вторично). Из числа артистов хора, заметно пополнившегося к концу 20-х и к началу 30-х готов, выдеяются солисты Ханлар Ахвердиев, Лейла Тахмасиб, Беюк-Ага Мустафаев, Зульфугар Сарыев, Рашид Таиров, Гаджибала Гусейнов, несколько позже Гюльхар Гасанова, выступающая в ведущих женских партиях – Араб Зенги («Шах Исмаил»), Лейли («Лейли и Меджнун»), Асли («Асли и Керем») и др.
В конце 30-х — начале 40-х годов большой популярностью пользовался Аливсад Садыхов, актер оперного театра и выдающийся ханенде. Отличный исполнитель партий Керема, Меджнуна, Гариба и т.д. Он обладал большим, высоким голосом, блестящей техникой и искусствм исполнения мугамов.
Большое значение для развития национального музыкального искусства имело подготовка квалифицированных музыкальных кадров, выпускаемых Азербайджанской государственной консерваторией.
Немаловажное значение имел и созданный вперные на Ближнем Востоке в 1923 году театральный техникум для подготовки азербайджанских сценических кадров. При техникуме был организован и оперный класс .
В двадцатые годы постепенно формируется и тот прочный актерский коллектив русской труппы, который на долгие годы сохранил свое ведущее положение в операх русских и западно-европейских композиторов. Это исполнители ведущих партий В. Никольский, Р.Емельянов, Е.Панкратова, П.Уралов, М.Зaкревская, Р.Палферов, В.Волчанецкая, О.Седых, С.Яхoнтoв, Е.Кожевников, А.Брагин, Л.Грин, Е.Иванов, Е.Альбицкая, А.Каратов, А.Жуковская, В.Пирадов, В.Сабинин, В.Луканин, А.Ульянов, Г.Пирогов, Р.Образцовская, Е.Красницкая, И.Лопатин, М.Левин, В.Рожнова и др. Художественными руководителями были видные дирижеры А.Клибсон, С.Столерман, И.Брон, Б.Гесс, Л.Штейнберг, А.Павлов-Арбенин, М. Магомаев, хормейстер Я.Гроссман, режиссеры Н.Боголюбов, Н.Ридаль, О.Малинин.
В 1929 году в театр приглашается выдающийся русский дирижер А.Пазовский. В качестве гастролеров на бакинской оперной сцене выступали дирижеры И.Сук, В. Шефер. Трижды был в Баку (а 1923, 1924, 1925 гг.) Л.Собинов. В 1924 году он пел в «Травиате» и «Риголетто».
Однако, надо сказать, что путь развития театра не всегда был легок. На пути утверждения своих реалистических позиций театру прихолилось вести упорную борьбу с рутиной, косностью, штампом, зачастую преодолевая нигилистические взгляды на оперу как на отживающее искусство. Но театр оперы и балета с честью выполняет ответственную задачу ознакомления зрителя с величайшими образцами русской и мировой оперной драматургии, с национальными образцами оперного творчества.
Оперный театр Баку, которому в 1928 г. было присвоено имя выдающегося азербайджанского драматурга М.Ф.Ахундова, уже 20-е годы славился отличными постановками обширнейшего репертуара, состоящего как из русской, так и зарубежной классики. На сцене театра ставятся оперы II.Чайковскогo, Н.Римского-Корсакова, М.Мусоргского, П.Бородина, Д.Верди, Д.Пуччини, Д.Россини, Ш.Гуно, Ж.Бизе, Р.Вагнера, М.Глинки, А. Даргомыжского.
Ценной была инициатива руководства театра, поставившего силами оперной труппы ряд новых опер русских композиторов: «Орлиный бунт» А.Пащенко, несколько позже — «Прорыв» С.Потоцкого, «Тихий Дон» И.Дзержинского, «Северный ветер» А.Книппера, а еще позднее-балет Р.Глиэра «Красный мак». Эти постановки были первыми опытами азербайджанского театра в воплощении на сцене современных оперных произведений.
Немаловажное значение в приобщении азербайджанского слушателя к европейской классике имели опыты постановок классических опер в переводе на азербайджанский язык, как например, "Лакме" Делиба в 1924 году, сцены из "Евгения Онегина" Чайковского, "Кармен" Бизе (в 1937-1939 гг.) . «Кармен» была показана на азербайджанском языке и в 1945-1946 гг. Основу репертуара азербайджанской оперы по-прежнему составляли дореволюционные мугамные произведения. Но, разумеется, этого было недостаточно. Вполне понятно, что наличный репертуар азербайджанской оперы уже не мог удовлетворять требованиям, предъявляемым народом к оперному театру. При заметно оживленной концертной жизни города — театральной (русской оперной) - национальная опера находилась в положении, требующем решительных мер, активного творческого вмешательства.
Азербайджанский музыкальный театр нуждался в опере, обогащенной достижениями классического оперного жанра. Необходило было создание нового национального репертуара - задача, без разрешения которой радикальный поворот в музыкальной жизни республики был немыслим.
Осваивая жанр оперы, следовало решить основные вопросы о путях дальнейшего развития национального музыкально-сценического искусства.
Ответом на многие вопросы, стоявшие в этот период перед азербайджанским искусством, поднятыми и на дискуссиях 1924-1928 гг., стало создание оперы «Шахсенем» Глиэра - первого произведния, появившегося в переломный дня развития национального искусства период ( 1926-1927 гг.) и отразившего прогрессивные тенденции. «Шахсенем» явилась первой оперой классического типа на азербайджанскую тематику.
Эту важную историческую роль «Шахсенем» в свое время отметил Узеир Гаджибеков: «Оперой «Шахсенем» было положено крепкое начало новой оперной культуры в Азербайджане», - писал он .
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
|
