|
|
Наследие
О ХУДОЖЕСТВЕННОМ ОТКРЫТИИ ПРЕЛЮДИИ A-DUR КАРА КАРАЕВА
Автор: Алиева Нигяр Город
: Баку Страна : Азербайджан
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
Повторение фактурно-ритмической формулы и моноинтонационное развитие в прелюдиях, соответственно, Шопена и Караева являются одним из типичных способов фиксировать определенное эмоционально-психологическое состояние. Он характерен для некоторых разновидностей прелюдии и не противоречит импровизационной свободе, обычно ассоциирующейся с представлением о прелюдии и прелюдийности: напротив, при импровизации важно удержать какую-то простую, запоминающуюся основу, что является проявлением принципа множественного и концентрированного воздействия.
Совмещение прелюдийности и танцевальности, о котором говорилось ранее как о художественном открытии фортепианной миниатюры Караева, реализуется на трех различных масштабных уровнях  , что также является проявлением множественного и концентрированного воздействия.
Во-первых, начальные мотивы составляющих разделов сочетают в себе непрерывно «вплетающуюся» мелодическую линию в нижнем голосе с мягкой акцентностью на каждую третью долю, создаваемую аккордовыми созвучиями.
Во-вторых, оба жанровых признака совмещаются и в пределах законченных периодов, но если в масштабах первого уровня это происходило в одновременности, то здесь возникает как бы движение от одного к другому. Так, единообразная, мерно «струящаяся» фактура в последних тактах, несмотря на широко разложенный басовый голос, уступает место четким и рельефно оформленным кадансам, что способствует ощущению танцевальной опорности, устойчивости закругленных окончаний танцевальных фигур.
В-третьих, указанное совмещение реализуется и в рамках всей композиционной структуры – свободно текучее, широкое в своем мелодическом голосоведении движение музыкальной ткани периодически завершается логическими кадансами, оказываясь как бы регламентированным создаваемыми структурными цезурами (процессуальная и кристаллическая стороны музыкальной формы уравновешивают друг друга). Куплетно-вариационное строение становится естественным и органичным следствием взаимодействия этих двух тенденций.
В определении композиционной формы прелюдии как куплетно-вариационной немаловажную роль играет и наличие песенно-танцевальных жанрово-стилистических качеств. Схематично форму можно изобразить: АА1А2А1I, где каждый из четырех разделов является периодом или не превышающей его структурой.
«Чистая» экспозиционность отличает только начальный период А; соотношение АА1 носит характер продолженного экспонирования с признаками влияния куплетно-припевности. Третья часть (А2) с ее нерезким тематическим обновлением берет свои истоки из того же заглавного зерна и развивает его, как уже отмечалось, в более «расширенных» параметрах. Общий генезис становится очевидным в четвертой части (А1I), носящей синтетический характер: в музыкальный материал А1 оказывается органично вплетенным верхний голос из А2.
Такое контрапунктическое наслоение сообщает последнему разделу известную долю обобщения, резюмирования, подчеркнув его значение как завершающего. Благодаря повторению А1 в прелюдии возникают рефренные связи, о которых следует сказать особо.
8 три уровня имели место и в прелюдии Шопена: в пределах каждого двутакта, первого предложения и всего периода.
9 И.Абезгауз. Опера «Кёроглы» Узеира Гаджибекова. М., Сов.комп., 1987, с.73
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
|
