|
|
Теория музыки
ТЕРМИНЫ МУЗЫКИ ХХ ВЕКА
Автор: Алла АЛЕКСЕЕВА Город
: Москва Страна : Россия
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
ФОРМУЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ - (термин К.Штокхаузена) - тип детерминированной многопараметровой композиции, форма и музыкальное содержание которой разрабатываются исключительно на основе т.н. формулы - зафиксированного музыкального образа-структуры (под формулой понимается музыкальный эмбрион, генерирующий структуру и художественные идеи целого произведения. Она представляет собой quasi темы, продолжительностью около минуты, состоящей звуков, шумов, пауз. В формуле заложены основные характеристики произведения в отношении звукового параметра и продолжительностей, динамики, тембра и т.д.) Ф.к. представлена следующими произведениями Штокхаузена: «Мантра» (для двух роялей и ударных, 1973-74), «Сириус» (электронная музыка для трубы, сопрано, бас-кларнета и баса, 1975-77), «Арлекин» (для кларнета, 1975), «Юбилей» (для оркестра, 1977) и др. Формула мыслится как интеграция качеств структуры с основополагающим принципом Ф.к. - идеей создания автономных процессов в разных составляющих, каждая из которых наделена своей собственной конструктивной системой (шкала, развитие, пропорции). Суть Ф.к. заключается в соотношении целого сочинения и формулы. В отличие от схожей с ней сериальной композиции здесь допускаются повторы и выделения отдельных элементов. Одно из достоинств Ф.к. заключается в возможности воспринимать и формировать раздельно мелодический, ритмический и пространственный контуры музыкальной формы(т.е. например, контур мелодии не должен быть идентичен контуру ее ритма) и таким образом - возможность раздельного восприятия структур разных параметров как оформленных единиц - полипараметровое слышание. Возникает совершенно новый вид композиции и музыкального восприятия. Формула становится предметом исследования всех ракурсов музыкальной композиции. Приводим образцы формул из произведений К.Штокхаузена.
В каждой из формул количество параметров индивидуально, как и их отношения между собой, ибо все решает авторская идея. Работа с формулой происходит по двум основным направлениям - через трасформацию и проекцию. Трансформация распространяет на все произведение внутренние генерирующие потенции формулы. Проекция переносит свойства формулы на иной композиционный уровень, осуществляемый с помощью временнóго растяжения или сжатия формулы посредством единого принципа растяжения или сжатия для каждого элемента в определенных пропорциях. Проецирование позволяет выявить новые стороны исходной модели, благодаря помещения ее в другую сферу, и между проведениями формулы длиной в несколько секунд и длиной во весь цикл существует множество иных степеней протяженности. Более высокая степень формульной организации есть суперформула. Она является синхронной комбинацией нескольких формул. В связи с тем, что суперформула есть следующий шаг на пути развития музыки, входящая (в том числе благодаря электронной музыке) в область отношений микротонов, она вводит и новые параметры, и новые законы композиции. Суперформула представляет более высокий уровень композиционной организации и по отношению к обычной формуле, являясь композицией «сложенной». Например, в опере Штокхаузена СВЕТ суперформула является скелетом семи частей. Растягивания, а отчасти и сжимания ее производят музыкальный мир из звуков, шумов, пауз трех ее формул. Суперформула наделяет своей структурой каждый пласт композиции, в которой оказываются тесно связаны два масштаба сочинения - композиция целого и музыкальная форма. Каждый отдельный звук имеет не только собственную структуру, но и свою систему поведения, чему способствует электроника, позволяющая жить звуку в пространстве. Пример № 9. - См. Длинооктавы. · Лит.: Михайлов А. Некоторые мотивы музыкального авангардизма. Карлгейнц Штокхаузен // Искусство и общество. Тенденции политизации в современном западном искусстве. - М.1978, с.66-83; Притыкина О. Временные новации музыкального авангарда (на материале творчества и эстетических воззрений К.Штокхаузена) // Вопросы методологии и социологии искусства. - Ленинградский институт театра, музыки и кинематографии. - Л.1988, с.147-164; Цареградская Т. Критический анализ композиционных методов П.Булеза, К.Штокхаузена, М.Бэббита: К проблеме сравнительного анализа изучения музыкального авангарда 50-х гг.. Автореферат дис... канд. искусствоведения. - Вильнюс, 1988; Грабовский Л. Подобно свободной естественной науке (Наш собеседник К.Штокхаузен). // Сов. музыка. - 1990. - № 10, с.65-68; Савенко С. Дышать воздухом иных планет. // Сов. музыка. - 1990. - № 10, с.58-65; Чаплыгина М. Музыкально-теоретическая система К.Штокхаузена. Лекция по курсам «Музыкально-теоретические системы». Современная гармония. - ГМПИ (РАМ) им. Гнесиных. - М.1990; Просняков М. Об основных предпосылках новых методов композиции в современной музыке. - Laudamus. - М.1992, - с.91-99; Чаплыгина М. Театр «летящих» звучаний. - Театр. - 1993. - № 7, с.127-132; Тюлина С. Состояние звуковысотной системы в позднем творчестве К.Штокхаузена (1970-1980 гг). - М. 1995; Тюлина С. Расслоение музыкального пространства-времени как феномена современного художественного мышления. Автореферат дисс.... канд. искусствоведения. - М.1995; Холопов Ю. К единому полю звука: № 2 Карлхайнца Штокхаузена // Музыкальное искусство ХХ века. Вып.2. - М.1995; Stockhausen K. Texte zur Musik 1977-1984. Komposition. Band 5. Du Mont Buchverlag. - Köln, 1989.
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
|
