|
|
Теория музыки
СПЕЦИАЛЬНОЕ И НЕСПЕЦИАЛЬНОЕ МУЗЫКАЛЬНОЕ СОДЕРЖАНИЕ
Автор: Валентина ХОЛОПОВА Город
: Москва Страна : Россия
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
Подражание процессу движения вод в музыке передается с такой замечательной точностью, что никакие картины такого рода не оказались музыкой «не увидены»: величественный океан, широкое море, таинственное озеро, полноводная река, искрящийся ручей, спокойный канал (в Венеции), сверкающий фонтан, даже капающие слезы, бегущая кровь и текущее мирро, а по типам движения – воды спокойные, плещущиеся, бурные, льющиеся и т.д.
Изображение птиц стало одной из самых излюбленных изобразительных тем в музыке, от эпохи возрождения до ХХ в., где оно получило даже электронное выражение, как в «Пении птиц» для подготовленного фортепиано и магнитофонной ленты Э.Денисова. Назовем ряд примеров: К.Жанекен - Пение птиц; Ф.Куперен – Щебетанье, Соловей в любви, Соловей-победитель, Жалобные славки, Напуганные коноплянки; М.Глинка – Жаворонок; Р.Шуман – Вещая птица; Н.Римский-Корсаков – Песни и пляски птиц в «Снегурочке», партии Сирина и Алконоста в «Сказании о граде Китеже», партия Лебедь-птицы в «Сказке о царе Салтане»; И.Стравинский – Песнь Соловья в опере «Соловей»; О. Респиги - «Птицы», сюита для оркестра; К.Орф – Песня жареного лебедя в «Сarmina Burana», С.Прокофьев - тема Птички в сказке «Петя и волк»; О.Мессиан – Черный дрозд, Пробуждение птиц, Экзотические птицы, Каталог птиц; С.Губайдулина – Дятел из «Музыкальных игрушек»; А.Шнитке - Кукушка и Петух в мультфильме А. Хржановского «В мире басен».
Воплощение движений человека служит и портретированию людей, и обрисовке разнообразных сюжетно-психологических ситуаций. Музыке превосходно удается передать то, что связано с шагом, бегом, а также - с ударами, разного рода и степени опасности. Здесь опять схватывается то, что выполняется в музыке при помощи моторики. Кроме того, моторика помогает воплотить и многочисленные другие, изобретаемые композитором выразительные движения.
Рассмотрим несколько примеров шага.
Марш солдата из «Истории солдата» И.Стравинского. Хотя здесь как будто бы использован жанр марша, но в его подаче присутствует характеристичность: на первый план выходит неизменная басовая фигура у контрабаса, в которой четко отбивается ритм солдатского шага – ать-два. Это - больше лексема движения, чем изображение какого-либо марша.
Трио «Отзвуки ушедшего дня» В.Тарнопольского (для кларнета, виолончели и фортепиано). В произведение внесено много разнообразных шумов, разрозненных звуков. В какой-то момент исполнители в характере строевого марша повторяют слова rechts – links, имитируя немецкую шагистику.
Патер Лоренцо из балета С.Прокофьева “Ромео и Джульетта”. В неспешном спокойном и грузном движении на 4/4 рельефно обрисована поступь благородного и немолодого человека.
Лейтмотив Ивана Хованского из “Хованщины” М.Мусоргского. При первом его появлении следует ремарка: “Выходит Князь Иван Хованский. Поступь плавная, держится высокомерно”. В мелодии лейтмотива есть и тяжесть, и плавность, а также всевластный, как бы не терпящий возражений акцентированный припечатывающий жест (в конце).
Танец конюхов и кучеров из “Петрушки” И.Стравинского. Несмотря на то, что номер назван танцем, начинается он с характеристического момента - имитации тяжелого втаптывания в землю.
Интермеццо из II д. “Царской невесты” Н.Римского-Корсакова. Ремарка гласит: “показывается Любаша; она медленно, оглядываясь по сторонам, крадется между домов”. В музыке оркестрового эпизода передается этот крадущийся, останавливающийся шаг - в отрывистой артикуляции басовой темы.
В “Колыбельной” из “Песен и плясок смерти” М.Мусоргского персонифицированная Смерть появляется тайком, осторожными шагами: “раным ранехонько в дверь осторожно смерть сердобольная стук!”.
“Стансы” из цикла романсов Д.Шостаковича на сл. А.Пушкина. Всем знакомые слова “Брожу ли я вдоль улиц шумных” композитор неожиданно “озвучивает” тяжелым ацентированием ff одноголосной темы в басу, в характере грозных и роковых шагов.
«Раек» М.Мусоргского: «вот плетется шаг за шагом тяжко раненый младенец», «и пошел, и пошел» - так автор пародирует А.Фаминцына.
Возьмем несколько примеров изображения бега. Тот же “Раек” Мусоргского: “за ним бежит вприпрыжку Фиф вечно юный” – пародия на Феофила Толстого.
“Царская невеста” Н.Римского-Корсакова. В сцене с Бомелием сначала Любаша “перебегает на другую сторону улицы”, а “Бомелий бежит за нею”. Далее лекарь, добившийся отчаянного согласия Любаши, “опрометью убегает в свой дом” . Наконец, на ту же музыку “Бомелий быстро увлекает ее к себе”.Во всех случаях Римский-Корсаков пишет быструю мелодическую тему, наполненную взвинченной эмоцией смятения.
В “Петрушке” И.Стравинского быстрый пассаж кларнета использован при ремарке: “Петрушка выбегает из театрика, преследуемый Арапом”. В опере С.Прокофьева “Семен Котко” бег даже специально композитором ритмизован: “Гайдамаки убегают в ритме”.
Эффекта большой силы достигает музыка при изображении драматических или трагических ударов. Вернемся к “Петрушке”. Погнавшийся за главным героем кровожадный Арап настигает его и ударяет своей саблей. Петрушка падает с разбитым черепом. В партитуре дается резкий возглас двух пикколо и обычной флейты, со стремительным сбросом вниз.. В “Полководце” из “Песен и плясок смерти” есть эпизод со словами “люди бьются”: в фортепианной партии звучат резко акцентированные аккорды sf с паузами. В “Казни Степана Разина” Д.Шостаковича после слов “Дьяк мне бил с оттяжкой в зубы” следуют резко акцентированные и стаккатированные, разделенные паузами аккорды оркестра, которые в дальнейшем звучат как общее выражение зла. Во 2 скрипичном концерте А.Шнитке на момент скрытой программы “бичевание Христа” приходятся удары инструмента Frusta - бич. Нешуточный разгром учиняет в доме злой ребенок в опере Равеля «Дитя и волшебство»: «размахивает кочергой, расшвыривает угли в камине и опрокидывает чайник ударом ноги». Политональный поток стремительных пассажей и аккордов иллюстрирует деяния дитяти.
Композиторы доверяют музыке самые разнообразные человеческие движения, чрезвычайно изобретательные в соответствии с программным образом. В Пассакалии c-moll для органа И.С.Баха, где прочитываются определенные главы Евангелия по Матфею, в последних вариациях основной части произведения, перед фугой, используется фигура circulatio, но в необычной фактуре. Музыка изображает некое вращение, а фактура становится все более многозвучной. Сначала – как бы один виток, один слой, далее – два, три, наконец, – сколько лишь могут охватить пальцы двух рук органиста.. Поскольку это «наматывание» следует после символики нисходящей октавы, падающей с самого высокого звука, - «испустил дух», - остается предположить, что здесь воплощаются строки: «и взяв Тело, Иосиф обвил его чистою плащаницею».
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
|
