1. Tristessa II (1980), Tristessa I (1982)
В Tristessa II используются два оркестра (симфонический и камерный) с двумя дирижёрами10. Tristessa I (подзаголовок «Прощальная симфония») – вариант для одного оркестра и одного дирижёра.
Сначала была глобальная задумка планетарного масштаба – создать сочинение для двух оркестров и для двух дирижёров. Когда это было написано и ясно стало, что ни двух оркестров, ни двух дирижёров собрать не удастся, я решил сделать более удобоваримый вариант11.
2. Серенада (1982, 1983, 1990)
Первый вариант серенады – «Я простился с Моцартом на Карловом мосту в Праге» (1982) для большого симфонического оркестра. Вторая редакция называется «1791». Это вариант для малого симфонического оркестра, то есть более практичная для исполнения версия. Третье обращение к той же музыке – «The [Moz]art of elite» – та же музыка, но уже сильно сокращённая (почти в два раза). Из четырёх частей остались только две крайних – Прелюдия и Постлюдия.
3. «В ожидании Годо» (1983, 1986)
Первый вариант «В ожидании Годо» (Музыка для исполнения на театральной сцене для четырёх солистов и камерного ансамбля) должен был исполняться 26 апреля 1983 года ансамблем солистов Большого театра в Загребе. Однако в последний момент руководство Министерства культуры СССР исполнение запретило. Фрагмент второй версии (редакция для четырёх солистов и камерного оркестра) исполнялся 2 апреля 1987 года в Зале им. П. И. Чайковского камерным оркестром Грузии в рамках фестиваля «Музыканты смеются» 12.
4. Камерный концерт для 5 исполнителей – духового квинтета (1988). Через год (1989) появился Камерный концерт для 8 исполнителей (с добавлением скрипки, альта и виолончели), другое его название – «… alla “Nostalgia”».
5. «Маленькая музыка печальной ночи», Четыре постлюдии (1989, 1990).
«Маленькая музыка печальной ночи» (1989) – для камерного ансамбля. Вторая редакция называется «Четыре постлюдии» (1990) – версия для оркестра. Вторая редакция была сделана по собственной инициативе Караева. По его словам, вторая версия (Четыре постлюдии) появилась потому, что ему хотелось, чтобы сочинение («Маленькая музыка печальной ночи») имело параллельно ещё одну жизнь.
6. Постлюдия
Постлюдия I, Постлюдия II, Постлюдия III, Постлюдия IV, Постлюдия V, Постлюдия VI, Постлюдия VII, Постлюдия VIII – всё это переложения одной и той же музыки для разных составов. Первый вариант (1990) – для одного фортепиано, второй (1990) – для фортепиано, контрабаса и струнного оркестра, третий (1992) – для 2-х фортепиано в 8 рук, Постлюдия IV – для 2-х фортепиано в 4 руки, Постлюдия V – для кларнета, флейты, фортепиано, вибрафона, скрипки и виолончели, Постлюдия VI – для кларнета, фортепиано и гитары, и т. д.
Я сам уже потерялся в них. Они создавались на конкретный состав. Какие-то варианты исполнялись много-много раз, какие-то варианты всего по одному разу13.
7. «Музыка для города Форст» (1992, 1997).
Два варианта «Музыки для города Форст». Первый – «15 минут музыки для города Форст14» (1992) для 2-х фортепиано – для фестиваля в городе Форст.
(продолжение следует)
ПРИМЕЧАНИЕ
10. Такие произведения Арво Пярта, как Берлинская месса, псалом «На реках Вавилонских», «Arbos», «Pari intervallo», «Mein Weg Gipfel und Wellentäler», «Summa», «Fratres» имеют от двух до восьми версий для разных инструментальных составов. См. об этом в статье: Савенко С. Musica sacra Арво Пярта // Музыка из бывшего СССР. Вып.2. – М., 1996. – c. 218-219.
11. Tristessa II не была исполнена.
12. Беседа 6.11.2001.
13. Этому концерту посвящена статья Е. Косякина «Размышление после провала» // Советский музыкант. – 1987. – 9 декабря.
14. Беседа 6.11.2001.
