|
|
Теория музыки
ИЗ ПРОШЛОГО МУЗЫКАЛЬНО-АКУСТИЧЕСКИХ ЗНАНИЙ:
Автор: Юрий РАГС* Город
: Moscow Страна : Russia
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
Поиски естественных оснований для строя
Перейдем теперь непосредственно к проблеме строя 5.
Первый этап длительной эпохи создания фиксированных строев охватывает период от древнейших времен и, примерно, до XV века нашей эры. Он связан с формированием и становлением музыкальных систем одноголосной музыки, развитием музыкальных инструментов.
Истоки создания строев можно найти в культуре древних египтян, установивших и математически зафиксировавших простейшие интервальные отношения, а также — древних сумерийцев (или шумеров) и вавилонян, развивавших системы строев.
В одной из древнейших музыкальных культур — культуре Китая — за несколько тысячелетий до нашей эры была создана система люй, исходящая из квинтовой последовательности и содержащая 12 звуков в октаве. В период династии Чжоу (1122 — 249 гг. до РХ) система люй получила свое законченное выражение (см. Есипова 1990). Со времен Конфуция (родился ок. 554, умер в 479 г. до РХ.) стали известны книги Ли Ги и Шу Кинга, в которых говорится о музыкальных системах древнего Китая во времена династии Тан (618-907 гг. н. э.) О них говорилось также в работах энциклопедиста Сыма Цянь (или Си Ма Тсьен). В XVI веке н. э. систему люй описал Цзай Ю. Попутно отметим, что Цзай Ю, а также Хэ Чень-Тянь занимались вопросами темперации. По имеющимся сведениям система люй легла в основу китайской пентатоники [см.: Шнеерсон 1952, с. 26, 27].
В Индии первые известные исследования древних музыкальных систем связаны с именем Бхарата (2-й век до РХ). В своей книге «Натья шастра» (200 г. до РХ) он описал применяющуюся и до сего времени систему шрути, содержащую 22 звука в октаве [Ancient and Oriental Music 1957, p. 206-208; Sambamurti 1966]. Звуковысотные отношения системы шрути используются в различных разновидностях семиступенных диатонических звукорядов.
Как показал анализ строя шрути, произведенный В. А. Дородницыным [Дородницын 1967, с. 57] по данным Фокс-Странгвейза [Fox-Strangways 1914] и Лахмана [Lachman 1929], в основе строя лежит девятиступенный квинтовый звукоряд (остальные 13 звуков образованы от исходных звуков квинтового ряда как малые и большие терции чистого строя, входящие в состав мажорных и минорных трезвучий от этих звуков). Дородницын указывает также на большое сходство, возникающее между системой шрути и арабской 17-ступенной гаммой, описанной Сафи ад-Дином [Дородницын 1967, с. 58].
Согласно преданию, Пифагор из Самоса (582-500 гг. до РХ), многое воспринявший от культуры Египта и стран Малой Азии, вывел отношения между звуками в интервалах (в долях струны); строй он вычислял по чистым квинтам. Его ученики и последователи (Архит, Эратосфен, Дидим, Птолемей, Эвклид и др.), дали несколько вариантов музыкальных строев в Древней Греции. Среди них была и такая, в которой кварта делилась на 60 равных частей.
Аристоксен (IV в. до РХ), по Риману, “как будто чувствовал ложность определения терции как 81/64 и полутона как 256/243” [Риман, Акустика…, с. 34], то есть он вел к мысли о существовании чистого, или натурального строя. В поисках более совершенной настройки он дает пять вариантов построения тетрахорда, в которых используется такое деление кварты. Впрочем, нужно заметить, Аристоксен, очевидно, менее всего может быть назван акустиком. “Акустическое для Аристоксена — вовсе не то, что выражается отношением чисел... Акустическое для Аристоксена — всего лишь воспринятое на слух, в соответствии с общеязыковым значением слова...” [Цыпин 1998, с. 125]. К сожалению, музыкальное понимание акустических явлений к нашему времени оказалось прочно забытым. Возобладало такое научное понимание, которое отделилось от практики искусства, и в котором главными стали математические расчеты.
С именем Дидима (I в. до РХ — I в. н. э.) связывается начало становления натуральной системы строя — терцового или чистого строя [Golachowski, Drobner 1953, стр. 4]. Он дает три варианта построения тетрахорда; в них используются интервалы, близкие по своей величине к чистому строю, а также равные 1/4 тона.
Музыкально-теоретические взгляды школы каноников, связанной с именем Пифагора, и с александрийской школой, основанной Дидимом и Птолемеем (род. ок. 83 — ум. ок. 161 г. н. э.), получившие развитие в сочинениях Аристоксена, Плутарха (I-II вв. н. э.), Аристида Квинтилиана (II в.), в комментариях Порфирия (III в.), оказали сильное влияние на значительный период средневековья. Так, являющийся в течение столетий важнейшим источником информации о музыкальных системах пятитомный труд римского философа и государственного деятеля Боэция (475-526), во многом основан на древнегреческих системах [Музыкальная эстетика западно-европейского средневековья и возрождения 1966].
Теория музыки древних греков оказала большое влияние и на развитие музыкально-теоретических взглядов на Ближнем Востоке. Особенно это относится к работам Халиля (ум. в 776 г.) и знаменитого Абу Наср аль-Фараби (ок. 870 - ок. 950 г.). В дальнейшем — в трудах Сафи ад-Дина (ум. 1293), Махмуда Ширази (1236-1315) и др. — стала формироваться характерная арабо-персидская музыкальная система. Эта система, основанная на квинто-квартовой последовательности, содержащая 17 звуков в октаве, описана в «Трактате о музыке» Абдурахмана Джами (1414-1492; [Джами 1960]). Сходные системы описаны В. М. Беляевым (Беляев 1933, с. 62, 79, 81)
Одними из первых практически и теоретически были освоены данные самой природой интервалы натурального звукоряда — октава, квинта и кварта; они встречаются почти у всех древних народов. В интонационном отношении эти интервалы наиболее определенные, настройку их легко контролировать на слух. При помощи них, главным образом, квинты (октава является вспомогательным интервалом, кварта — обращение квинты), можно получить самые разнообразные звуки диатонической и хроматической гаммы. Предельная простота частотных отношений образующих эти интервалы звуков — 2/1 для октавы, 3/2 для квинты и 4/3 для кварты (или отношение долей струны при оперировании на монохорде — 1/2, 2/3 и 3/4 соответственно) — дает возможность производить математический анализ и расчеты строев. Очевидно, эти качества интервалов позволили их выделить как важнейшие образующие строй элементы.
5 Фактические данные о строях можно найти в различных музыкальных словарях, учебниках, специальных работах. К сожалению, в справочной литературе встречается немало расхождений, особенно по древнейшим эпохам. Это отразилось в настоящей работе — привело к резкому ограничению упоминаемых фактов.
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
|
