|
|
Этномузыковедение
МОДАЛЬНАЯ РИТМИКА СТАРИННОГО АЗЕРБАЙДЖАНСКОГО МУЗЫКАЛЬНОГО ФОЛЬКЛОРА
(к вопросу о постановке проблемы)
Автор: Фаттах ХАЛЫКЗАДЕ Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
::
7
В следующей цитате, призванной подчеркнуть преобладание формульных черт ритмики, так или иначе отмечается наличие и тактовых признаков.
«Эти ритмоформулы блогадаря внешнему сходству с тактовыми метрами в нотной записи легко укладываются в тактовую сетку. Однако формульные акценты подобных фигур оказывают метрическим акцентам заметное «сопротивление» [5.с.82]. Совмещение двух отмеченных систем ритмической организации более четко отмечается в сравнительно новой работе Э.Бабаева: «Несмотря на наличие своебразных формульных акцентов, они сосуществуют с тактом.незнаительные же несоответсвия под давлением тактовой системы с течеием времени утрачиаются» (7.97). Безуловно, автор имел ввиду современное состояние азербaйджанского народного мзыкального творчества и,следоательно,утраченные черты более раннего ритмического стиля еще необходимо было обнаружить в старинных напевах.
Ритмоформулы ашыгских напевов, многих песенных жанров (лирические, «халай», марсия и др.), инструментальной музыки (ренги, танцы), а также сопровождения ударных инструментов – есть по существу «формулы, вписанные в такты» их следует отнести, на наш взгляд, к переходной стадии от модальности к тактовости. Мысль о промежуточном характере отмеченных ритмических явлений не обрела ясные очертания пока не был раскрыт архаический пласт старинного крестьянского музыкального фольклора с особым ритмическим стилем. На первых порах к образцам с необычной переменной метрикой относились с недоверием, расценивая их в качестве искаженного и неточного исполнения, или в лучшем случае, в виде исключения.
Поэтому в течении достаточного длительного времени (с 70-х годов и до наших дней) этот «новый» для азербайджанского музыкознания ритмический стиль (а на самом деле хорошо забытый старинный стиль) трудно поддавался научному объяснению с точки зрения стереотипных взглядов.
Однако постепенное накопление материалов, имеющих типические черты, свидетельствовало о бытовании в отдаленных сельских местностях, а иногда и в городской среде (в жанрах плача и колыбельной) архаического пласта, который четко и однозначно отличается от тактовой системы и обнаруживает более явные черты модальности.
Отставание теории от богатой, живой и более утонченной музыкальной практики можно объяснить трудностями рационального осознания ритмического элемента, которое осложняется привычными представлениями и взглядами. Ситуация, когда-то возникшая в европейской музыкальной науке по отношению к тактометрической системе, в своих некоторых чертах характерна и для изучения ритмики архаического фольклора Азербайджана. «Я утверждаю, – пишет М.Аркадьев, – что вследствии мощных предрассудков, сама реальность незвучащего пульсационного континуума хоть и ощущалась, и творилась, и записывалась, но не осознавалась в качестве таковой, не допускалась к осознанию. (курсив наш – Ф.Х.) [17, 57]. Как видим, при всей несопоставимости европейской профессиональной музыки и архаического азербайджанского фольклора, ступени познания их ритмических закономерностей обнаруживают характерные и далеко неслучайные черты сходства, что связано с особенностями музыкального восприятия.
В примере 3 [«Тала махнысы»] смена начального двудольного размера в четных тактах отдельных фраз также связана с изменением замыкающей построение единицы: ¾ или ⅝. (см. тт.2-6). В результате не возникает периодической метрической акцентуации и формула не принимает каких-либо ясных признаков тактовой системы.
Пример № 3.
В аналогичном случае [пример 4] начальный размер 4/4 далее меняется не только продлением заключительной, четвертной, единицы, но и ее сокращением (см. т.10). В обоих случаях возникают смешанные размеры (5/4 и 7/8), второй из которых к тому же обнаруживает черты хромого ритма (аксак усуль).
Пример № 4.
Формульная ритмика может складываться не только из отдельных и постоянных единиц, но также из их сочетаний, т.е. в результате последования различных рисунков. В заключении примера 3 вторая половина пятидольного метрическая образования (2/8+3/8) преобразуется в формулу из шести шестнадцатых нот, 6/16 вместо 3/8.
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
::
7
|
