|
|
Теория музыки
СВЕТ LUCE В ПРОСТРАНСТВЕ ВЕКА
Автор: Наталия АНДРЕЕВА Город
: Москва Страна : Россия
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
::
7
::
8
Примеры тотально-симметричных интервальных рядов, допускающих свое расчленение на различное число сходных по форме интервальных групп, не редки в музыкальной практике ХХ века. Хрестоматийный пример — серия Веберна, из ор. 24 со структурой 1.4 (Пример № 11).
А вот еще один образец додекаккорда (эскизы к «Предварительному действу»), в котором все двенадцать звуковысот даны, как в додекафонии, без октавных повторений (Пример № 12 сравните с Примером 9).
Во многом идеи двенадцатитоновости Скрябина были повторены его последователем — композитором Николаем Обуховым. «Обухов сочинял музыку на путях музыкального теоризма, родственного скрябинскому — построение музыкальной ткани на основе 12-звучных аккордов, что давало впечатление аморфной и густой, вязкой звуковой массы» — пишет Л. Сабанеев18. Действительно, такое радикальное явление как «абсолютная гармония» Обухова, состоящее из всех 12 звуков без повторений — это творчески-воплощенная «додекафонная» идея Скрябина, которую он, возможно, намеревался применить в своем «Предварительном действе». Равноправие всех 12 ступеней выразилось у Обухова в системе их названий. Он устранил семиступенность, заменив ее двенадцатиступенностью: Do (Ut), Lo, Re, Te, Mi, Fa, Ra, Sol, Tu, La, Di, Si.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
(Пример № 13 (автограф Н. Обухова).
7. Новая модальность Скрябина
В эскизах к «Предварительному действу» находим неординарный пример иного модального мышления Скрябина, многим напоминающий Мессиана, когда последний выписывает симметричный звукоряд и начинает различным образом комбинировать его звуки19. В следующем нотном примере мы находим пробы Скрябина в составлении горизонтального ряда (Пример № 14).
В Девятой сонате Скрябина мы видим образец типично модального мышления композитора. Так, во всех мелодических слоях главной партии произведения обыгрываются два определенных лада со структурой 2.1 (интервалы в полутонах): Edim в верхних мелодических слоях и Esdim (основной лад сочинения) — в нижнем (Пример № 15).
Подобные примеры находим в творчестве Мессиана. В одной из частей его симфонии «Турангалилла», названной «Хаос радуг для ангела», композитор использует мономодальную форму звуковысотной организации (при этом лад, используемый Мессианом, тот же, что и в Девятой сонате Скрябина — Аdim) (Пример № 16).
8. Синтетический аккорд Скрябина
Термин «синтетический аккорд» (или «синтет-аккорд») уже давно известен в музыковедческой литературе. Обычно исследователи применяют его, говоря о музыке Н. А. Рославца, но автором этого термина, повидимому, является В. Г. Каратыгин20. Однако существует и иная версия происхождения данного термина. Так, французский исследователь Клод Байиф утверждает, что сам Скрябин употребил термин «синтетический аккорд»21, рассуждая о строении гармонии «Прометея». При этом Байиф во французском тексте приводит данный термин как русское слово: «SYNTETICHESKII AKKORDE», как цитату22, что невольно наводит на мысль, что название «синтетаккорд» французский музыковед слышал на русском языке, и, возможно, даже от современников Скрябина — представителей круга русской эмиграции в Париже, которые, в свою очередь, могли общаться со Скрябиным23. Несомненно, что именно под непосредственным влиянием Скрябина сложилась и «синтетическая гармония» Н. Рославца. Его «синтет-аккорд» — это не что иное, как русский путь к серийной двенадцатитоновой музыке через принцип унификации горизонтали и вертикали, скрябинской «гармоние-мелодии» на основе единственного центрального аккорда, модального симметричного звукоряда, через предформу серии — «синтет-аккорд»24. В своей Второй сонате Рославец дал собственный авторский гармонический анализ произведения: в качестве эпиграфа композитор в разложенном виде (в виде звукоряда) приводит синтет-аккорд, на котором основан весь звуковысотный материал сонаты (Пример № 17).
Основной звукоряд (при тонике С) здесь следующий (Пример № 18).
9. Микрохроматические идеи Скрябина
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
::
7
::
8
|
