|
|
Наследие
О ХУДОЖЕСТВЕННОМ ОТКРЫТИИ ПРЕЛЮДИИ A-DUR КАРА КАРАЕВА
Автор: Алиева Нигяр Город
: Баку Страна : Азербайджан
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
Для азербайджанской музыки – композиторской и народной – принцип рефренности очень важен. Как отмечает И.Абезгауз, «в гомофонной европейской музыке ... действует как раз обратная закономерность: общность или подобие начал при различии окончаний. ... Учитывая это, легко понять, почему так важно акцентировать значение указанной особенности азербайджанского музыкального синтаксиса» 
Что особенно важно, рефренные связи возникают в прелюдии Караева и в виде «зарифмованных» одинаковых гармонических каденций, и в виде самостоятельной структурной единицы – рефрена, что и обусловливает формообразующий принцип пьесы в целом. В этом смысле Караев выступает непосредственным продолжателем Узеира Гаджибекова, в творчестве которого принцип рефренности закрепляется на различных композиционных уровнях.
В заключение подчеркнем, что формообразование прелюдии А dur (как в широком, так и в структурном отношениях) отталкивается от главного художественного открытия пьесы – совмещения прелюдийности и танцевальности, являясь результатом его органичного претворения.
Теоретический анализ может частично раскрыть те специфические музыкальные особенности, которые составляют суть художественного открытия данной прелюдии. Сама же природа творчества, природа создания сочинений, отмеченных печатью истинного таланта, всегда остается тайной, священной завесой, закрывающей от нас процесс рождения искусства. И в этом смысле создание прелюдии A dur весьма примечательно. Как вспоминает сын композитора, эта прелюдия Караеву приснилась, а проснувшись, он записал ее и посвятил своей жене.
И еще раз, возвращаясь к целям и задачам целостного анализа, зададим вопрос, нередко звучащий из уст достаточно образованных людей: «Разве способен анализ произведения заменить его непосредственное восприятие?»
Словами такого крупного и ярко эмоционального художника, как Г.Г.Нейгауз можно ответить на этот вопрос: « ... когда углубляешься в свое ощущение прекрасного и пытаешься понять, откуда оно возникло, что было его причиной, только тогда постигаешь бесконечные закономерности искусства и испытываешь новую радость от того, что разум по-своему освещает то, что непосредственно переживаешь в чувстве» .
9 И.Абезгауз. Опера «Кёроглы» Узеира Гаджибекова. М., Сов.комп., 1987, с.73
10 Цит. По кн.: Л.Мазель. Вопросы анализа музыки. - М., Сов.комп., 1978. с.11
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
|
