|
|
Теория музыки
ТЕРМИНЫ МУЗЫКИ ХХ ВЕКА
Автор: Алла АЛЕКСЕЕВА Город
: Москва Страна : Россия
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
ХРОМАТИЧЕСКАЯ ТОНАЛЬНОСТЬ - в современной музыке вид ладотональной системы, в которой используются подчиненные тонике основные тоны, гармонии, выходящие за пределы диатоники и мажоро-минора (напр. в C dur - гармонии cis moll или es moll с прямым разрешением в тонику). В Х.т. возможно использование двух принципов двенадцатиступенной системы; принцип тональности и принцип додекафонии. В отличие от диатонической Х.т. может опираться не только на консонирующую тонику, но и на любую избранную группу звуков, а также может использовать гармонии на любом из двенадцати звуков как функционально самостоятельные. Классическая тональная структура единообразна, а хроматическая индивидуализирована и поэтому не имеет единого комплекса звуковых элементов, т.е. не обладает функциональным единообразием ( В поэме А.Скрябина «Прометей» центральным аккордом является шестизвучие с основным тоном Fis). В звукоряде Х.т. преобладает вариантность в отличие от стабильного звукоряда диатонической тональности. Нотация в условиях Х.т. характеризуется особенностью орфографии современной музыки. В основе структуры тональности содержится энгармонизм. Функциональная система Х.т. складывается из нескольких компонентов. Функция каждого аккорда определяется его интервальным соотношением с тоникой, дающей индивидуальное значение каждой из 12 ступеней. Степень близости или удаленности звукового состава аккорда от диатонической сферы сближает данный аккорд с некоторыми другими, а от некоторых удаляет. Он может обнаружить свое родство с какой-либо из главных ступеней. Существует множество аккордов линеарной функции, комплексных, полигармонических аккордов. Отклонение в Х.т. подобно звуковому обновлению при однотональном последовании. Эффект смены звукового состава при отклонениях сглаживается использованием хроматических гармоний. Отклонение с точки зрения хроматических гармоний - остановка на какой-либо ступени, представляя собой кадансы на нетонических ступенях. Х.т. расширяет возможности и диатоники, и смешанного мажора-минора путем добавления целого ряда гармоний. Звукоряд Х.т. на основе самостоятельности каждого из двенадцати входящих в него звуков предполагает вероятность любого аккорда в его пределах, а также - энгармоническую замену любого из входящего в него звуков. Не все аккорды Х.т. будут использованы одновременно, но применение даже некоторых из них позволяет считать проявлением Х.т. Гармоническая структура в ней бывает без определенной ладовой окраски в тоническом аккорде, но в большинстве своем характеризуется наличием основного тона. Звукоряд Х.т. представляет собой двенадцатиступенный комплекс со всеми энгармоническими заменами, входящих в него звуков и допускается различное написание одного и того же того же мелодического звука, что говорит о специфике мышления в этой системе. Выбор конкретной нотации часто зависит от того, какое из значений звука является для данного случая наиболее удачным. Каждый звук в Х.т. может выступать в качестве тонального центра в различном звуковысотном отношении друг к другу. Х.т. по сравнению с диатонической имеет вариантный звукоряд. Ее характерными чертами является отсутствие основных диатонических ступеней в мелодическом последовании. Гармония в Х.т. становится основой сочинения. Широко применяются линии движущихся голосов, различного рода параллелизмы, не допускавшиеся ранее правилами классической гармонии, иные гармонические обороты, делающие стилистически невозможными прежние гармонические кадансы. В качестве формообразующего средства используется принцип нарастания хроматики (А.Берг. «Воццек». Колыбельная Марии, ц. 370; П.Хиндемит. Соната для фп. № 3, гл. партия in B, поб. п. in H (лидийский); Прокофьев соната для фп. № 3, гл. партия с тональным центром B; Б.Барток. Музыка для струнных, ударных и челесты, I ч., гл. тема; С.Губайдулина. Соната для фп., гл. тема (тональный центр «до диез - си диез, ре»). Пример № 10. · Лит..: Холопов Ю. О теории Хиндемита. // Сов. музыка. - 1963. - № 10, с.280; Холопов Ю. Задания по гармонии. - М.1983, с.71-72; Гуляницкая Н. Введение в современную гармонию. - М.1984, с. 210-121.
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
|
