|
|
Теория музыки
ТРАНСМОДАЛИЗАЦИЯ В ГРИГОРИАНСКОМ ХОРАЛЕ
Автор: Ю. В. МОСКВА Город
: Moscow Страна : Russia
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
Стремление к модальной переделке, довольно сложной технически, возможно, было связано с общей неудовлетворенностью художественным результатом адаптации мелодии к новому тексту, хотя, как мы видим, переведение напева в другой модус художественные просчеты не устранило. Вероятна и другая причина, связанная с выражением настроения данного периода церковного года: воскресенья после Пятидесятницы сопровождаются по большей части аллилуйями седьмого модуса.
Теперь, после анализа некоторых образцов трансмодализации, попытаемся понять, какую общую основу имели обе мелодические версии и каким образом происходили преобразования? Рассмотрим предпосылки и механизмы трансмодализаций.
Предпосылки трансмодализации
1. Общее происхождение модусов16
а) 1-го и 3-го — от архаичного модуса МИ путем спуска финалиса на квинту, в третьем модусе — с си-бемолем,
б) 3-го и 8-го, если в третьем модально сильный — до, а не си-бекар: от архаичного модуса ДО за счет спуска финалиса в третьем — на сексту, в восьмом — на кварту,
в) 5-го и 3-го — от архаичного модуса ДО путем спуска финалиса на квинту и сексту,
г) 8-го и 5-го — от архаичного модуса ДО за счет спуска финалиса на кварту и на квинту.
Особенно явно проступают черты сходства между 5-м и 3-м модусами и 8-м и 5-м модусами.
2. Общие доминанты в модусах:
3-м и 8-м, если в третьем модально сильный — до, а не си-бекар,
1-м и 4-м,
5-м и 3-м,
8-м и 5-м.
3. Общие финалисы в модусах:
3-м и 4-м,
7-м и 8-м.
4. Общие ступени серединных каденций.
5. Яркая выраженность обеих доминант в парных модусах.
6. Яркая выраженность обеих доминант в непарных модусах (то есть в модусах с разными финалисами), когда доминанта одного становится предоминантой другого.
7. Сходство звукоряда и функциональной системы, то есть предоминант.
8. Общие мелодические формулы на разных участках формы.
9. Общность начальных мелодических формул разных модусов.
10. Общие заключительные формулы.
11. Общие формулы серединных каденций.
12. Общность начальных типов движения.
13. Сходство типов движения.
14. Общий после транспозиции мелодический рисунок заключительных формул.
15. Общие после транспозиции формулы начальных интонаций и серединных каденций.
16. Узкий амбитус обеих версий.
17. Нейтральный амбитус обеих версий.
Механизмы трансмодализации
1. Замена финалисов.
2. Замена финалисов вместе с заменой заключительных формул.
3. Замена заключительной формулы без замены финалиса в парных модусах.
4. Замена серединных каденций.
5. Замена псалмового тона в интроитах, вытекающая из модификаций основной мелодии.
6. Только лишь замена псалмового тона в интроитах, без каких-либо модификаций интроита.
7. Замена реинтонации.
8. Замена начального типа движения.
9. Замены развивающих типов движения для придания функционального соответствия.
10. Смещение доминанты в модусах с общим финалисом.
11. Смещение финалиса в модусах с общими доминантами.
12. Параллельная транспозиция
а) на интервал, равный расстоянию между финалисами, большей части мелодии (не всегда модально оправданное), при сохранении унисонов, одинаково приемлемых в обоих модусах, и единичной коррекции интервала смещения (секунда заменена терцией) ради выполнения модальных условий;
б) на интервал, равный расстоянию между финалисами, второй половины (части) напева вплоть до конца;
в) с последующими непараллельными локальными изменениями интервалики («подгонкой под размер») сообразно нормам данного модуса ради установления функционального соответствия ступеней.
г) Особый случай — ложная трансмодализация: параллельный перенос большей части мелодии на определенный интервал без транспозиции.
13. Образование мелодических вариантов, отсюда смещение модально сильных звуков на другие высоты и создание новых структур (полюсов напряжения и украшающих звуков).
14. Расширение верхней границы диапазона в парных модусах, чему благоприятствует изменение мелодического склада.
Наконец, попытаемся разобраться в причинах произведенных модальных трансформаций.
Причины трансмодализации
Выяснение причин трансмодализаций так или иначе было связано с осторожными попытками выявления мелодий-архетипов, хотя еще Л. Трейтлер, изучавший устную природу хоральной трансмиссии, предостерегал от непродуктивных поисков мелодических прообразов. Он доказывал, что разные мелодические варианты напевов одного модуса могли создаваться независимо друг от друга, происходя от общей «формулотворящей системы» (мы называем ее «типом движения»). Концепция Трейтлера содержит также весьма важную мысль о пересечении при устной передаче различных мелодических типов, благодаря чему одинаковые или сходные начала напевов, развивающиеся в рамках одной «формулотворящей системы», то есть регулируемые одним и тем же сводом правил и ограничений, могут иметь различные продолжения, реализующие разные «формулотворящие системы» 17.
16 О происхождении модусов западного октоиха см.: Saulnier D. (Dom). I modi gregoriani.
17 Treitler L. // The Musical Quarterly. Vol. LX. № 3. 1974. July.
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
|
