|
|
Этномузыковедение
МОДАЛЬНАЯ РИТМИКА СТАРИННОГО АЗЕРБАЙДЖАНСКОГО МУЗЫКАЛЬНОГО ФОЛЬКЛОРА
(к вопросу о постановке проблемы)
Автор: Фаттах ХАЛЫКЗАДЕ Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
::
7
Метрическое отклонение с помощью изменения самого рисунка наблюдается и в ашыгской музыке(пример 6) а изредка также в сольном исполнительстве на ударном инструменте нагара.
Пример № 5.
Сольное исполнительство на ударных, на наш вазгляд, отпочковалось от их фактурного сочетания с мелодиями танцевальных жанров, в которых характерные ритмоформулы подвергаются изошренному тембро-динамическому варьированию, по при сохранении определенного размера. В следующем же примере вычленением ритмических мотивов произошло метрическое отклонение 6/8 → 2/4.
Пример № 6.
И все же в большинстве своем известные нам азербайджанские фольклорные образцы с модальной ритмикой могут быть охарактеризованы как метрические образования с «недостающей» начальной паузой.Отмеченный «незвучащий» элемент, как нам кажется, укрепилась в относительно новом ритмическом стиле в связи с интуитивным стремлением к более упорядоченному временному течению (вспомним, о понятии «rhythmic contraction” А.Сайгуна).
Если идентичность «звучащего тела» сравниваемых ритмических структур позволяет увидеть их внутреннее родство и преемственость, то появление акцентных характеристик во втором типе можно рассмотреть как новое звено в процессе диалектического развития. Первый тип является образцом модальной ритмики (формула, вписаная в такт), а второй – представляет собой переходной тип между модальной и тактовой системами.(см.пример 1а и 1б).
В песне-баяты первоначальная ритмическая последовательность, соответсвующая семисложному стиху выглядит следующим образом ¾+4/4.
Пример № 7.
В новой, переходной стадии «звучащее тело» формулы, как правило, предваряется уравновешиваюшей паузой в результате чего некоторые слогоноты (3-я, 5-я, 7-я) в метрическом отношении явно подчеркиваются.
Пример 7а.
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
::
7
|
