|
|
Теория музыки
СПЕЦИАЛЬНОЕ И НЕСПЕЦИАЛЬНОЕ МУЗЫКАЛЬНОЕ СОДЕРЖАНИЕ
Автор: Валентина ХОЛОПОВА Город
: Москва Страна : Россия
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
В «Колыбельной» из «Песен и плясок смерти» на слова «вздрогнула мать» реалистически верно передается это испуганное вздрагивание, с помощью внезапного тремоло у фортепиано. Хотя это - момент передачи психологического состояния, но одновременно – и рисунок пластического движения. Лейтмотив Тиля Уленшпигеля из одноименной симфонической поэмы Р.Штрауса основан на «ломаном», издевательски-шутовском мелодическом рисунке, запечатлевающем соответствующее движение персонажа. «Вертися, вертися» поют подвыпившие монахи в «Обручении в монастыре» Прокофьева, непосредственно описывая круги в собственной вокальной партии. Прокофьевский балет «Ромео и Джульетта» открывается полнозвучной «темой любви». Расходящиеся в две противоположные стороны линии крайних голосов вырисовывают пластику широко раскрытых рук. Когда я написала об этом в журнале «Балет», редакция подобрала точно соответствующее этому фото - распахивание рук танцовщика. В упомянутом романсе Шостаковича «Стансы», в противовес драматизму тяжелых шагов на слова «Брожу ли я», на слова «Младенца ль милого ласкаю» даны мягкие, консонантные повторяющиеся аккорды, удивительно тепло передающие осязание ласки. В другом романсе из того же цикла на слова Пушкина – «Юношу, горько рыдая, ревнивая дева бранила» – на окончание слова «задремал» в партии фортепиано начинаются плавные волновые арпеджио. Конечно, прежде всего, мы имеем здесь дело со сменой внутреннего состояния героя, но одновременно это и передача некоего иллюзорного движения при погружении в сон. Поразительный прием изобрел Шнитке во 2 скрипичном концерте: в одном из моментов в партии солирующего контрабаса, символизирующего изменника Иуду, делается выразительный глиссандирующий скачок в предельно высокий регистр – наглядно изображается, как Иуда повесился.
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
|
