ОРГАНИЗУЮЩЕЕ ЧИСЛО – представляет количество элементов в единице структуры того или иного параметра. Так в Клавирштюк К.Штокхаузена в Пьесе №1 организующим числом является цифра 6 (2ґ6 высот, 6 динамик, 6 крупных частей); в Этюде № II Н. Рославца подобным организующим числом является цифра 7; у О.Мессиана в «Трех маленьких литургиях» организующим число является цифра 3; с элементом шутки С.Прокофьев использует в качестве организующего числа цифру 5 в своем 5-м ф-ном концерте ор.55 в 5 частях. Пример № 9.
ПРИМЕР № 9.
ПАРАМЕТР – элемент, букв. области измерений (вместо «средств музыкальной выразительности»). Имеются в виду измеримые и упорядоченные единицы звуковысотности, ритма, динамики, тембра · Лит.: Когоутек Ц. Техника композиции в музыке ХХ века. – М.1976, с. 28; 238.
ПОЛИГАРМОНИЯ – (от греч. poluV – многочисленный и гармония) – является комплексом более простых созвучий сложного аккорда смешанной структуры. Отличительная черта П. заключается в том, что аккорд одновременно представляется единым целым и вместе с тем, состоящим из отдельных самостоятельных частей, объединенность созвучий в одновременности и в то же время – обособленность каждого из них. Отдельно взятая часть этого аккорда имеет свою структуру (аккорд, ладовый звукоряд и т.п.) Возможность появления таких аккордов связана с самостоятельностью диссонанса, допускающая сосуществование в аккорде частей, не совпадающих друг с другом по звуковому составу, но способных создавать выразительный эффект. Поэтому естественна распространенность полигармонических аккордов среди сложных, как аккордов с наибольшим количеством диссонирующих элементов. Использование полигармонии приводит к усилению роли аккордовой фактуры, роли ее расположения. Перемещение звуков сложного аккорда может привести к изменению его структуры и выразительности в силу многообразия возможных интервальных комбинаций. Поэтому П. можно понимать не только как расслоение аккорда на несколько частей, но и как комбинирование его из нескольких относительно самостоятельных частей. Полигармонические аккорды по сравнению с простыми многокрасочны и возможно упрощают запоминание сложного созвучия. Выразительная и конструктивная основа П. -полиустой, гармонически скрепляющий всю полиструктуру в целом. Гармонико-функциональная специфика П. состоит в образовании новых звуковых качеств, которые полностью отсутствуют в частях П. Пример П. – 3-я сцена I части «Сказки о солдате» И. Стравинского (полиустой G – d – a -[e1]). Полигармоническое расслоение аккорда создает возможность для политональных образований. Область П. изменяет характер восприятия гармонических явлений в одновременности, направляет музыкальное мышление к пониманию новых, выразительных красок (К.Дебюсси. Прелюдия «Затонувший собор», тт. 14-15; И.Стравинский. «Весна священная», «Весенние гадания», тт.1-8, «Тайны игры девушек», тт. 1-6; Б.Барток. 14 багателей, № VII; С.Прокофьев. Наваждение, главная тема). Виды П.: полиаккорд, полиладовость, полимодальность, политональность. Пример № 10. · Лит.: Холопов Ю. Современные черты гармонии Прокофьева. – М. 1967, с. 107; Тюлин Ю. Современная гармония и ее историческое происхождение // Теоретические проблемы в музыке ХХ века. Вып. 1. – М.1967; Гуляницкая Н. Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях // Вопросы музыковедения. – Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных. Вып.18. – М.1976; Паисов Ю. Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов ХХ века. – М.1977.
ПРИМЕР № 10.
ПОЛИЛАДОВОСТЬ – (от греч. poluV – многочисленный и лад) – смешение различных ладов при одной тонике, многообразие типов ладотональности и разного рода необычных хроматических ладов. Их существование возможно благодаря двенадцатиступенности. П. – это естественная форма двенадцатиступенности. Полилады различаются по составу звукорядов в большинстве своем диатонических. П. – система составная и сущность ее состоит не в суммировании звукорядов, а в создании новой системы на основе составного по своей структуре центрального элемента – полиаккорда. П. встречается как в русской народной песне, так и в профессиональном творчестве и является естественной формой функционирования хроматической ладовой системы (Б.Барток. 14 багателей, № 1, тема, тт.5-12; Б.Барток. «Звуки ночи» из цикла «На просторе», тт.36-65; Б.Барток. Микрокосмос. Тетрадь № 6, пьеса № 142 «Сказка о маленькой мухе»). Особым случаем полиладовости является политональность, где в одновременности сочетаются две или более тональностей. Пример № 11. – См. Политональность. · Лит.: Тюлин Ю. Учение о гармонии. Изд.3. – М.1966, с.169; Холопов Ю. О трех зарубежных системах гармонии // Музыка и современность. Вып.4. – М. 1966; Холопов Ю. Современные черты гармонии Прокофьева. – М.1967, с. 271; 449; Дьячкова Л. Политональность в творчестве Стравинского // Вопросы теории музыки. Вып.2. – М.1970; Коптев С. О явлениях полиладовости, политоникальности и политональности в народном творчестве // Проблемы лада. – М.1972; Вянцкус А. Ладовые формации. Полиладовость и политональность // Проблемы музыкальной науки. Вып. 2. – М.1973; Холопов Ю. Задания по гармонии. – М.1983, с.176-177; Паисов Ю. Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов ХХ века. – М.1977, – с.26-27.
ПРИМЕР № 11.
ПОЛИРИТМИЯ – (от греч. poluV многочисленный и ритм) – сочетание в одновременности двух или нескольких ритмических рисунков в многоголосии, не совпадающих друг с другом (в противоположность моноритмии – ритмическое тождество голосов). П. в узком смысле – такое сочетание ритмических рисунков по вертикали, когда в реальном звучании отсутствует наименьшая временная единица для всех голосов, что встречается, например, в музыке А.Скрябина, более поздних композиторов А.Веберна и др. Особым видом П. является полихронность – сочетание голосов с различными единицами измерения времени. Отсюда полихронная имитация (в увеличении или уменьшении), полихронный канон, контрапункт. Полихронность с большим контрастом соизмеряющих единиц может производить впечатление политемповости, что тоже характерно для поздних сочинений А.Скрябина, композиторов нововенской школы, многих композиторов 60-х гг. Пример № 12.
ПРИМЕР № 12.
