|
|
История музыки
«ЖИЗНЬ ЗА ЦАРЯ» М И. ГЛИНКИ: К АПОЛОГИИ ЛИБРЕТТО
Автор: Е. Ефимовская Город
: Москва Страна : Russia
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
Способность гласных к выражению различных эмоциональных состояний известна в искусстве с древнейших времен. Истоки ее заключены в самой природе вокального искусства. «Пение - всякое, всегда включает в себя магическую функцию или память о ней» (Порфирьева, 1991, с.10). Исходя из этого А.Порфирьева предлагает разграничить сакральную (более раннюю, исходную) и эстетическую (более позднюю, производную) функции пения. В особой специфике вокальных гласных можно обнаружить признаки обеих функций. С одной стороны, во многом благодаря звуковой символике гласных становится возможным то многократное усиление энергии «чисто звукового, поверхностного выражения» (Порфирьева), которое отличает пение, особенно оперное, от обыденной речи и создает условия для проявления его сакральной функции. С другой стороны, разнообразие вокальных гласных есть разнообразие тембров вокального звучания. «Существует тесная аналогия между образованием гласных и образованием тембров (певческих - Е.Е.). Из такого сходства механизма в результате получается соотношение взаимной зависимости. Нельзя изменить гласной, не изменяя тембра» (Гарсиа, 1948, с.104). Таким образом, стремление к осмысленному использованию гласных является результатом заботы о целостной гармонии «звукового образа». Это положение легло в основу концепции сонорно- семантической специфики гласных как элементов звуковой ткани вокального произведения (Киквадзе, 1987). В рамках вокального стиля Глинки подобная точка зрения оказывается особенно плодотворной для понимания специфики его подхода к проблеме соотношения слова и музыки. В. Вейдле в книге «Эмбриология поэзии» комментирует один из фрагментов «Воспоминаний детства» о. П.Флоренского, представляющийся примечательным в данном контексте. «В детстве он был очень восприимчив к музыке и к стихам, причем и в стихах, по его словам, меньше привлекал его их смысл, чем их ритм и звучание. «Самым привлекательным для меня было явно иррациональное», т.е. ему в то время отчасти или вовсе непонятное. Он особенно любил романс Глинки на слова Пушкина «Я помню чудное мгновенье», где в четвертом стихе «Как гений чистой красоты» два первых слова сливались для него в одно - кагени - символ бесконечности красоты, причем, как он пишет, и тогда уже он отлично понимал, что любое разъяснение могло бы «лишь ослабить энергию этого слова». Это значит, что сам того не зная, и не б е з п о м о щ и Г л и н к и (разрядка моя - Е.Е.) он поэзию возвращал к ее предсуществованию, в тот сумрак, в тот звукосмысловой сумбур, откуда она рождается и который, родившись, покидает; но где все-таки и коренится гармонии таинственная власть» (Вейдле, 1980, с.52). При всей рискованности попытки поставить рядом чудо пушкинской лирики и либреттные стихи Розена они помимо нашей воли сближаются сами, подчиняясь таинственной власти глинкинских звуков. Благодаря чуткости глинкинского интонирования максимально выявляется внутренняя динамика русского слова. В тесном взаимодействии с драматургией целого оно словно «рождается» заново, становясь звукословом русской вокальной речи.
ЛИТЕРА ТУРА
• Асафьев Б.В. М.И. Глинка. Л., 1978.
• Асафьев Б.В. Слух Глинки // Глинка М. Сборник материалов и статей /Под ред. Ливановой Т. М.-Л., 1950.
• Васина-Гроссман В.В. Музыка и поэтическое слово. ч.1, М.,1972.
• Вейдле В. Эмбриология поэзии (Введение в фоносемантику поэтической речи). Париж, 1980.
• Гарсиа М. Полный трактат об искусстве пения// Назаренко И Искусство пения. М., 1948.
• Иванов В. К проблеме звукообраза у Пушкина // Пушкин в русской философской критике. М., 1990.
• Киквадзе С.С. Вокальное исполнительство как творческий процесс: Автореф. дис. канд. искусствоведения. Тбилиси, 1987.
• Морозов В.П. Вокальный слух и голос. М.-Л., 1965.
• Одоевский В.Ф. Избранные статьи. М.-Л., 1951.
• Петрова-Воробьева А.Я. К 500-тому представлению «Жизни за Царя» // Глинка в воспоминаниях современников. М., 1955.
• Порфирьева А.Л. Магия оперы // Музыкальный театр /Сборник научных трудов РИИИ, вып.б. СПб., 1991.
• Эйхенбаум Б. О поэзии. М., 1969.
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
|
