Новый этап развития находит кульминационное разрешение в разделе Maestoso, где в сопровождения выдержанного басового голоса проходит аккордовая полнозвучная тема (пример 17). Прелюдию завершает подвижная стремительная музыка начального раздела, которая проносится словно на одном дыхании.
Пример № 17.
Итак, изучение цикла «24 прелюдии для фортепиано» В.Адигезалова демонстрирует широкий спектр «действия» принципов остинатности. Остинатность захватывает в своем функционировании различные категории музыкального языка – уровень мелоса, гармоническую вертикаль, ритмический фактор, при этом оказывая продуктивное влияние на формирование целостной композиции отдельных прелюдий.
