|
|
Этномузыковедение
МОДАЛЬНАЯ РИТМИКА СТАРИННОГО АЗЕРБАЙДЖАНСКОГО МУЗЫКАЛЬНОГО ФОЛЬКЛОРА
(к вопросу о постановке проблемы)
Автор: Фаттах ХАЛЫКЗАДЕ Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
::
7
Интересно отметить, что в песне-баяты не только не наблюдается метрического равновесия, напротив, в одном из четных тактов, апериодичность метрической структуры подчеркивается еще более ярко (пример №7, т.14). Поэтому в данном примере довольно трудно говорить о появлении некоторых признаков тактовой системы, в отличие от приведенного образца(пример 7а).
Однако та же семисложная формула в фортепианной пьесе Ф.Амирова получает несколько иную трактовку. Несмотря на точное сохранение ритмической последовательности, её композиторское прочтение отличается от обоих типов (модального и переходного типов) народной музыкальной ритмики. Своеобразная акцентуация, связанная с метрическим выделением опять-таки нечетких слогонот (за исключением первой) поддерживается фактурно, с помощью аккордовой вертикали. Таким образом, Ф.Амиров сумел вставить формулу в рамки акцентной тактовой системы, благодаря чему первые два восьмых воспринимаются, как ярко выраженный затакт.
Пример № 8.
Как видно, из пьесы композитора, обычное тяготение к периодчности формул, вписанных в такт, не исключает возможности их возникновения в условиях нерегулярной метрики. Нам кажется,что Ф.Амирову был знаком более редкий фольклорный вариант, основанный на модальной ритмике, в то же время композиторский опыт помог автору своеобразно претворить архаическую ритмическую структуру родного фольклора и поместить её на почву тактовой системы.
Как известно, наиболее распространенным размером азербайджанской народной песенно-танцевальной культуры является 6/8, заполняемый различными ритмическими фигурами. В фольклорных же напевах протяжного характера данной размер временами суживается до пяти- и даже двудольного метра и в результате возникают своеобразные переменные метрические структуры.
Примеры № 9.
Пример №10.
Думается, что первоначально эти структуры были двухэлементными,то есть состояли из двух пропорций двойного соотношения (восьмые и четверти) и представляли собой зыбкие метрические структуры (иногда даже симметричные, как в примере №11 b.
Пример № 11 (a, b, v, q).
Ключевым ядром этих ритмических структур следует признать ямбическую ячейку боьшой выразительности. связан Ее сдерживающее, «тормозящее» действие придает пению протяжный и неторопливый характер. В связи с этим, становится очевидным глубокий смысл следующего высказивания Уз.Гаджибекова: «Народные песни напоминают теснифы (типа) юнгюль и агыр бахрли» [1, 220] (т.е. образцы лехгого и тяжлого размеров,что ,по существу,подразумевает игривые и протяжные разновидности отмеченных жанров)
Пример 9 является очень показательным с точки зрения чередования различных размеров 2/4 5/8 6/8, казалось бы, несочетаемых с точки зрения нового ритмического стиля народной музыки, который достиг,наконец, регулярного шестидольного размера (пример 11q). Возникшие вследствии этого новые черты (периодическая акцентуация на каждом трехдольном отрезке с градацией сильных и относительно сильных времен, и в особенности, «незвучащее» ударение в начале построения), предвосхищают некоторые особенности следующей стадии развития ритма – тактометрической системы.
Первый двухтакт песни(пример 9), идентичный со схемой 11а почти во всех новых версия к упорядочивается с введением четвертной паузы.
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
::
7
|
