|
|
Теория музыки
РИТМИЧЕСКИЕ СТРУКТУРЫ ДЖОНА КЕЙДЖА КАК НОВЫЙ ПРИНЦИП ОРГАНИЗАЦИИ ФОРМЫ
Автор: Марина ПЕРЕВЕРЗЕВА Город
: Moscow Страна : Russia
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
Таким образом, на протяжении развертывания ритмической структуры постепенно обновляются разные аспекты музыкальной композиции: звуковысотность, ритм, метр, длительность, фактура. Группы тактов внутри секции объединяются по нескольким признакам в блоки. Например, по звуковысотному признаку секцию можно разделить на три блока (в третьем, как в репризе, возвращаются звуковысоты первого блока): 4–7–2, 5–4–7 и 2–3–5. По регистровому признаку группы объединяются в другое, большее количество блоков, а исходя из фактурной организации, мы получим третий вариант формы. Таким образом, вся пьеса построена на ритмической (в отношении группировки тактов) и звукорядной моделях, образующих биформульную или полиформульную композицию, попавшую в поле притяжения организующих чисел.
Структурные числа служат в пьесе «Комната» внешним импульсом к формированию целостности. Внутри групп тактов проводятся остинатные ритмические формулы, которые организованы числами 4, 7, 2, 3, 5, вошедшими в ритмический ряд. Все они, собственно, производны друг от друга (4=2+2, или 4=7–3, 7=5+2, или 7=4+3, 2=5–3, или 2=4–2, 3=5–2, или 3=7–4, 5=7–2, или 5=2+3). Наиболее часто в сочинении используются ритмические фигуры, состоящие из двух, трех, четырех и пяти восьмых. Как планеты в космосе, «звуковые тела» в этом произведении тяготеют по закону всемирного тяготения, в данном случае, к двум центрам — числам 2 и 3. Остинатные ритмические формулы повторяются со смещением сильных долей из-за «добавочных длительностей» и пауз, нарушающих квадратность14. Так, во второй группе, состоящей из 7 тактов (т. 5), четырежды проводится ритмическая фигура из шести (2х3) четвертей (e1-f1-d2) со вставкой седьмой четверти (f1). Четвертая группа первой секции, вмещающая в себя 5 тактов (т. 14), организована посредством 4-кратного проведения ритмической формулы из пяти четвертей с последовательностью ударов — 1–3–2–2–2 восьмых. В шестой группе из 7 тактов (т. 23) ритмическая формула 1–3–3–3–4 восьмых занимает уже 7 четвертей. Внутри нее в троекратном повторении 3-х восьмых (f1-e1-es1) постоянно сменяются акценты: f1-e1-es1-f1-e1-es1-f1-e1-es1. Предпоследняя группа (т. 32) поделена пополам: ее ритмическая формула из шести четвертей, занимающая полтора такта, проводится дважды. Наконец, последняя, 5-тактовая группа содержит 4 проведения формулы из 1–3–2–2–2 восьмых, повторяя структуру 4-й группы. Таким образом, квадратные ритмические фигуры (1, 3, 5, 7 группы) чередуются с построениями из неквадратных же величин (2, 4, 6, 8 и 9 группы):
1 группа (4 такта) — 4 раза по 4 четверти;
2 группа (7 тактов) — 4 раза по 7 четвертей;
3 группа (2 такта) — 2 раза по 4 четверти;
4 группа (5 тактов) — 4 раза по 5 четвертей;
5 группа (4 такта) — 4 раза по 4 четверти;
6 группа (7 тактов) — 4 раза по 7 четвертей;
7 группа (2 такта) — 2 раза по 4 четверти;
8 группа (3 такта) — 2 раза по 6 четвертей;
9 группа (5 тактов) — 4 раза по 5 четвертей.
Ритмическая структура в данном произведении — ключевая его формула, поэтому ведущая роль ритма оправдана конструктивной задачей. Но не менее основного «числового сюжета» важны в «Комнате» и сонорные качества музыкального материала: композитор обновляет остинатный тембровый миропорядок в каждой части цикла посредством ритмической игры.
Числовой ряд «Комнаты» послужил еще одному произведению — квартету для том-томов «Она спит» (1943). Поочередное одноголосное вступление партий во 2-м разделе квартета отмечает начальные моменты ритмической структуры 4–7–2–5–4–7–2–3–5:
Противопоставление «твердое» — «рыхлое», «главное» — «побочное» в композициях Кейджа, построенных на основе числовой структуры, едва различимо. Оно восполняется сопряжением покоя, некоего постоянного начала и движения, изменяющегося начала (эти категории приложимы к разным параметрам музыкального материала). Ритмическая форма Кейджа основана на сопоставлении, чередовании и монтаже «готовых кирпичиков» — секций и блоков. Это составная, цикличная и вариационная по методу развития материала форма, близкая по своим принципам барочным. Контраст в ней образуется при взаимодействии «четное» — «нечетное», «квадратное» — «неквадратное», «долгое» — «короткое», как, например, 7- и 2-тактовые группы в пьесе «Комната». Эти пары заменяют характерную для разработки тональной гармонии пару «тоника» — «доминанта» и характерную для тематического развития в классической форме пару «тема» — «ход». В совместном действии тематического, гармонического, ритмического, структурного (биение чет — нечет, большая — малая группы тактов), тембрового и фактурного факторов рождается динамика развития ритмической формы.
Регулярное биение нерегулярных ритмов, устойчивое повторение неустойчивых построений является неотъемлемым свойством ритмической формы Кейджа. Все числа, четные и нечетные, обладают способностью действовать своими гравитационными силами друг на друга, что особенно наглядно проявляет себя при чередовании 2- и 3-тактовых построений. При этом интенсивность взаимодействия пропорциональна соотношению и расстоянию их друг от друга. Так, в ритмической структуре «Комнаты» регулярно чередуются четные и нечетные числа: 4–7–2–5, вместе составляющие 18 тактов, но во второй половине числового ряда волнообразное движение нарушается за счет последней пары нечетных чисел 3–5, образующей четную восьмерку внутри 21-тактного блока. Таким образом, в нечетных числах заложены четные и наоборот, их внутреннее соотношение и игра рождают центробежную и центростремительную силы, действующие на форму одновременно и способствующие ее развитию. Второй раздел числового ряда, нарушая рельеф первого, создает эффект композиционной неожиданности при всей статичности музыки, приготовленной по простейшему гармоническому, но оригинальному ритмическому «рецепту». Достижения Кейджа в области развития возможностей ритмической формы стало знаменательным, так как послужило веским аргументом в пользу существования форм, приспособленных к новому музыкальному материалу — сонорно-шумовому и электронному.
В целом в ритмической форме можно выделить 5 структурных уровней:
· ритмическая фигура (связана с определенным звукорядом и сонорядом), ячейка;
· группа тактов, объединенная одной ритмической (или звуковысотной) фигурой;
· секция, состоящая из нескольких групп тактов, объединенных (или, если их немного, не объединенных) в блоки;
· ритмическая форма в целом, складывающаяся из секций или блоков.
14. По аналогии с известным термином О. Мессиана, который также имел в виду добавление длительностей для нарушения квадратности.
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
|
