|
|
Теория музыки
СТИЛИСТИКА МУЗЫКАЛЬНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ/Часть 1
Автор: Евгений НАЗАЙКИНСКИЙ Город
: Moscow Страна : Russia
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
Обобщенное отражение проявляет себя в формировании таких групп жанров и стилей как камерные, концертные, театральные, пленэрные. Для каждой из этих групп характерны не только типичные для них эстетические нормы, социально культурные особенности бытия, образные сферы, но даже и материальные, чисто физические условия, притом — во всех их тонкостях и характеристиках. Каждому из них свойственна, например, своя оптимальная реверберация — время задержки отзвука, отраженного от стен, потолка, лесной опушки и т. п. Также и в соответствие с нею, пусть это лишь незначительная деталь жанрового комплекса, на протяжении всей истории профессиональной музыки постепенно, как бы наощупь, приводились особенности звукоизвлечения, динамическая палитра, скорость чередования гармоний — практически все, что и определяет непосредственно для слуха характер камерного, концертного, пленэрного звучания.
А все это (в данном случае, предположим, частота чередования гармоний, динамические нюансы) может быть сознательно использовано композитором в развертывании стилистики произведения.
И чем больше удаляется тот или иной жанр от своих первичных условий бытия, чем интенсивнее он осваивается в качестве отраженного, вторичного, тем более значительную роль начинают играть его собственно музыкальные проявления, т. е. то, что и подразумевается под жанровым стилем. Воспроизводимый в преподносимой музыке первичный жанр утрачивает свойственные ему реальные контекстные связи, но они сохраняются в памяти жанра, чтобы ожить в виде ассоциаций (осознаваемых или, чаще, подсознательных) в воображении слушателей. Так, простодушный лендлер постепенно переставал быть танцем, сопровождаемым деревенской музыкой, улыбками, смехом веселящихся людей, становился аристократическим бальным танцем, затем — концертной пьесой или частью симфонии. Он мог уже обходиться и без объявления имени, а затем сохранять лишь общий модус танцевальной ритмики кружения, объединяясь в этом общем свойстве с другими проявлениями разных танцев — проявлениями, в совокупности своей называемыми танцевальностью.
Это движение по восходящей лестнице иерархии опосредования в конце концов и приводит к формированию в музыкальной культуре некоторого сравнительно небольшого количества жанровых стилей.
В стилистике же конкретных произведений опора на обобщенно отражаемые жанровые стили дает музыкантам творцам гораздо большую свободу, чем буквальное воспроизведение тех или иных конкретных единичных жанров.
(продолжение следует)
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
|
