|
|
Диалоги о культуре
В.Н. Холопова. СКОЛЬКО ГЛАЗ У МУЗЫКОЗНАНИЯ?
Автор: Город
: Москва Страна : Россия
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
::
7
А.А.: В лингвистике существует такое понятие: авторская языковая личность. Её характеризует нетривиальный подход языковому словарю эпохи. Именно Автор с большой буквы из общедоступного лексикона «обыденной речи» творит что-то доселе несуществовавшее. Поэтому можно предположить, что поиск семантики музыкальных лексем – это один уровень решения проблемы. Наверное, существует и другой, не менее важный вопрос – как автор обращается с этими лексемами. Ставите ли Вы эту проблему в своих разработках?
В.Х.: Это такой сложный вопрос, на который наука, мне кажется, никогда не даст ответа, потому что если бы можно было гения высчитать, его давно бы исчислили. Художественное открытие – это уникальный исторический синтез явлений, ранее существовавших порознь. Здесь – и открытие в обращении с музыкальными лексемами. Это первое. Второе, касающееся законов гениальности, но уже не в связи с лексемами, – совершенство эстетической гармонии. Я заметила, что чем более значителен композитор, тем больше в его музыке связей чисто структурно-композиционных. В исследовании «Специальное и неспециальное музыкальное содержание» я привожу одноголосный пример из сонаты Моцарта, в котором на 24 ноты темы приходится около 24 закономерностей. Закономерности эти и интервальные, и мелодические и высотные, и ритмические, и регистровые. С точки зрения совершенства эстетической гармонии – чем больше закономерностей, тем лучше музыка.
А.А.: А Вас никогда не смущала мысль о том, что в разных системах существуют разные закономерности?
В.Х.: Смущала. И я пришла к такому выводу: Моцарт велик в одной художественной системе, Веберн – в совершенно другой, но количество связей в его музыке не меньшее, чем у Моцарта.
Однако, увлекаясь всеми элементами сознательного в музыке, про которые мы с таким интересом сейчас говорим, давайте вспомним о специфике искусства в отличие от науки. Большая часть слышимых музыкальных закономерностей – и смысловых и грамматических – входит в наше восприятие на интуитивном уровне, в силу естественной природы вещей и сложившихся культурных привычек. Как раз благодаря бессознательности многих важных элементов восприятия, музыка не становится для ее адресата – слушателя – мучительной головоломкой, а способна доставлять истинное удовольствие.
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
::
7
|
