|
|
Теория музыки
ПОЭТИКА МУЗЫКАЛЬНОЙ МИНИАТЮРЫ
Автор: Евгений НАЗАЙКИНСКИЙ Город
: Moscow Страна : Russia
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
Во временных искусствах, как уже говорилось, миниатюра сталкивается с особой неподатливостью времени, но, так или иначе, преодолевает это препятствие. Средства и приемы «замещения» большого малым в миниатюре разнообразны. Одним из них является как раз интерес к отражению крайностей, противостояний, полюсов, которое и без фиксации переходных ступеней, протяженностей, их обычно разделяющих, способны дать представление об объемности вмещаемого между полюсами мира.
Другим приемом является прием замещения (репрезентации) великого малым, имеющим особую смысловую весомость или наделяемым ею. В языке этот прием опирается на механизм семантики слова, в искусстве на принципы обобщения через жанр, стиль, тембр, тональность.
Во временных искусствах для создания миниатюры оказывается важным выбор таких моментов и ситуаций, которые естественным образом свертывают на себе более крупное целое, как, например, кульминации жизненных событий, выработанные в разных практических и художественных сферах формулы обобщения, итога, резюме, или, напротив, — компактные предварения, планы, проспекты, призванные предвосхищать длительные, пространные процессы. В музыкальных миниатюрах это часто выражается в тяготении к типам изложения, выработанным во вступлениях и кодах произведений крупной формы, но также и в кульминационных моментах развития. В общем же емкость и краткость музыкальных миниатюр обеспечивается часто органичным совмещением едва ли не всех известных типов изложения музыкальной материи — вступительного, экспозиционного, развивающего и заключительного.
Еще одним приемом смыслового насыщения и сжатия оказывается интенсивное претворение в музыке принципа совмещения функций, приводящее к функциональной весомости и многоплановости всех деталей. Отсюда в музыкальной миниатюре — тяготение к многоголосию контрастного типа, какой реализуется в гомофонной фактуре с элементами полифонии. Отсюда — эффекты полиморфизма и полижанровости.
Немаловажны для миниатюры и ее особо многообразные и сильные связи с большим миром — программные названия, ассоциации с жизненным контекстом бытования отображаемых музыкой первичных жанров, связи с крупномасштабной формой цикла, объединяющего миниатюры в единое целое.
Все это в музыкальной миниатюре как раз и способствует реализации генерального принципа большое в малом.
Есть также и особые музыкальноспецифические приемы и средства.
Они исключительно разнообразны и по генезису и по связям с музыкальнозвуковыми свойствами материала, по своим прототипам и источникам. Каковы прототипы?
Одна из областей — детская музыка, рассчитанная на детский объем внимания, на высокий регистр и т.д.
Другая — музыкальные устройства: часы, шкатулки, табакерки.
Третья — прикладные жанры, такие, как туш, встречный марш, музыкальные заставки, военные сигналы.
Еще — упражнения для распевания голоса, «попевки».
Еще — калька со стиха, песни, куплета — период и простая форма песни или наигрыша.
Еще — музыкальная изобразительность в песнях: труба — значит о войне (достаточно лишь одногодвух звуков), гитара — о мирной жизни...
Но важна и другая сфера — сжатие крупных форм. Приемы сжатия складывались постепенно. Таково, например, отражение тем сонатной экспозиции в кратких мотивах в разработке, действие принципа часть вместо целого (pars pro toto). Сжатие времени не отменяет в музыкальной миниатюре его нормального течения. В ней как бы совмещается два потока, два течения музыкального времени — композиционный уровень музыкальной формы налагается на уровень синтаксический, элемент синтаксиса (например, мотив или фраза) выполняет одновременно функции целой части формы. Музыкальная тема в миниатюрах поэтому — тоже двойной природы. Это малая темазадание: мотив, фраза, фактурная ячейка, реже период.
Этого нет в песне, где обычный куплет или период есть развертывание не композиции, а только синтаксиса. Конечно, двойное (а может, и тройное) время течет и в народной песне. В музыке — исполнительское, в тексте — сюжетное, повествовательное. Но они соотносятся иначе, чем в инструментальной миниатюре. Временная многослойность связана с взаимодействием разных типов организации, действующих в музыке на различных временных уровнях — а именно метра как системы организации синтаксиса, с одной стороны, и структурных законов композиции — с другой.
Принцип большое в малом сказывается и в проникновении принципов крупных форм в малые формы. Таково, например, появление репризы в периоде. Но есть и другие проявления. Анализ форм миниатюры в музыке дает много не только для понимания особенностей циклов миниатюр, но и для постижения малых форм вообще, свойств репризности (миниатюра как путь проникновения репризности на синтаксический уровень), или, напротив, влияния синтаксических отношений на крупную форму (борьба рифменного и начального сходства с репризностью в Прелюдии Bdur Шопена).
Приведем примеры моделирования миниатюрой крупных форм.
Р. Шуман. Карнавал, „Пьеро“(№2) — миниатюрное рондо.
Ф. Шопен. Прелюдия №4 amoll — изящная фантазияимпровизация,
Прелюдия №20 cmoll — подобие сложной трехчастной формы с трио, а в заключительном тоническом трезвучии можно даже услышать завершающий аккорд значительной коды.
Прелюдия №5, Ноктюрн №19 — тональное и тематическое моделирование сонатной формы,
А.К. Лядов. Op. 11, №1, Op. 46, №4 — периоды с сонатными соотношениями
С. Прокофьев. Мимолетность №1 — тема с вариациями,
Мимолетность №8 — сонатная форма;
в Мимолетностях №№ 6, 17 вступления и коды.
Примечательны кадансы. Это, как правило, особые каденционные формулы и изобретательные, нацеленные на контекст цикла решения (обрыв в первой пьесе из первой лирической тетради фортепианных пьес Э. Грига).
Форма во многих случаях вызывает впечатление незавершенности, в самой музыке есть печать известной незаконченности, точнее — особый характер завершенности. Тяготение к «оторванным листкам» способствует (наряду с другими факторами) объединению микроформ в циклы. Интересно это свойство музыкальных миниатюр проявилось в концерте С. Рихтера и О. Кагана в Малом зале Московской консерватории, где они выступали однажды с исполнением незаконченных фрагментов скрипичных произведений Моцарта.
Сказывается принцип большое в малом и в насыщенности произведения жанровыми ассоциациями: Шопен, прелюдия №2 — фантазиямонолог, №7— мазуркахорал, №20 — марш. Жанровые ассоциации — не только проявление принципа обобщения через жанр, не только веер жанровых начал и связей. Это и частное проявление общего богатства внешних связей, характерного для миниатюры. Другим проявлением можно считать программность.
Большое значение для отнесения произведения к жанру миниатюры имеет сложившееся на определенном историческом этапе представление о нормативной степени смысловой плотности музыкального развития. И если эта степень превышает меру обычной концентрации (даже в формах не миниатюрных), то восприятие оценивает это как признак миниатюры. Поэтому многие произведения, не являющиеся по протяженности миниатюрами в буквальном смысле слова, относятся к ним по смысловой ёмкости.
Еще одно проявление — регистровофактурный миниатюризм. Очень часто он обнаруживается в пьесах Грига, Шопена. У Лядова — в Музыкальной табакерке, в Бирюльках. Действует высокий регистр, способный ассоциироваться с миниатюрностью предметов, издающих звук. Обычная табакерка такова по величине, что снабженная музыкальными устройствами позволяет издавать лишь очень высокие звуки и в небольшом количестве. Сами устройства (валики) также очень малы — короткая запись влечет за собой краткие мотивы и фразы. Высокий регистр, акустически соответствующий коротким струнам миниатюрного фортепиано, конечно, не обязателен. Аналогичный эффект может вызывать упрощенная компактная фактура, удобная для маленьких ладоней начинающего музыканта.
Сложность технической реализации противоположения большого и малого, настоящего и условного, прикладного и художественного и т. п., влечет за собой важнейшее свойство миниатюры: ее техническую отточенность, особо тонкое совершенство формы.
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
|
