ПОЛИТЕМБРОВАЯ МЕЛОДИЯ – мелодические формы, не совпадающие с традиционным пониманием мелодии гомофонной кантилены. Это – новый параметр формы звукового пространства – его глубина ( тема II части концерта ор.24 А. Веберна представляет собой 16-тактовую структуру 5+7+4, каждый из разделов которой обладает индивидуальной логикой, но при этом является частью единого целого организованного на основе полипараметровой симметрии. Имеющиеся ритмомотивы переходят друг в друга, выстраивая одноголосную линию в стереофоническом пространстве). Сосредотачивая внимание на звучности как таковой, композиторы стремятся создать стереофонический облик звучности, приблизив ее к графической фиксации Пример № 13. · Лит.: Маклыгин А. Фактурные формы сонорной музыки // Laudamus. – М.1992, с. 130; Курбатская С. Серийная музыка: вопросы истории, теории, эстетики. – М.1996, с. 191.
ПРИМЕР № 13.
ПОЛИТОНАЛЬНОСТЬ – (от греч. poluV – многочисленный и тональность) – особый вид ладотонального изложения, который определяется как сочетание нескольких тональностей, где каждая обладает своей функциональной самостоятельностью, но в рамках единой ладогармонической системы. Внешне она иногда выглядит как наложение друг на друга тонально разобщенных субструктур. П. понимается и как обострение и выдвижение на первый план характерного качества хроматической тональности – полиладовости (особый случай П.) Общая основа для возникновения П. – сложная (диссонантная и хроматизированная) ладовая структура, в которой может сохраняться терцовое строение аккордов ( особенно на уровне субаккордов). Например, политоника в «Сарказмах», № 3 С.Прокофьева – полиаккорд (b – des[cis] -f –ges[fis] -a) представляет собой единый сложный центр системы, а не два простых, на которые он расслаивается (трезвучия b moll и fis moll), поэтому и система в целом несводима ни к одной обычной тональности, ни к сумме двух (b moll + fis moll), подобно тому, как всякое органическое целое не равно сумме своих частей, а сочетание двух или нескольких тональностей представляет собой макросистему. Два фактора устанавливают политональность: а) наличие созвучия, выполняющего функцию ладового центра – политоники. Однако этот центр является множественный и полигармонически расслоенный. Части его «субтоники» используются по типу тоник простых диатонических тональностей; б) наличие двух или нескольких самостоятельных функциональных линий, но объединенных общим ладовым центром. Это – особый вид центрированной системы, структура которой подразумевает наличие тональных подсистем, выявленных функциональными оборотами, модальностью, фактурной расчлененностью. Иногда политональность связана с программно-изобразительными задачами. Например, в кантате «Александр Невский» С.Прокофьева, в V части «Ледовое побоище» при столкновении двух борющихся сил использованы разные тональности. П. охватывает различные формы объединения тональностей от отдельных элементов до развитой политональной ладовой системы. Дифференцированность политональной ткани в одних случаях способствует раскрытию противоречивости одного музыкального образа, в других противостоящих друг другу враждебных сил. Явления П. свойственны музыке П.Хиндемита, Б.Бартока, М.Равеля, А.Онеггера, Д.Мийо, Ч.Айвса, И.Стравинского, С.Прокофьева, Д.Шостаковича, К.Шимановского, В.Лютославского и др. Пример № 14 – См.: Полиладовость; Полигармония; · Лит.: Асафьев Б. О политональности // Современная музыка. – 1925. -№ 7; Казелла А. Политональность и атональность /пер. с итал./ – Л.1926; Скребков С. О современной гармонии // Сов. музыка. – 1957. – № 6; Холопов Ю. О теории Хиндемита // Сов. музыка. – 1963. – № 10, с.291; Тюлин Ю. Учение о гармонии. Изд.3. – М.1966; Коптев С. К истории вопроса о политональности // Теоретические проблемы музыки ХХ века. Вып.1. – М. 1967; Дьячкова Л. Политональность в творчестве Стравинского // Вопросы теории музыки. Вып.2. – М.1970; Киселева Е. Полигармония и политональность в творчестве С.Прокофьева // Вопросы теории музыки. Вып.2. – М.1970; Паисов Ю. Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов. – М.1977, с.53-55; Гуляницкая Н. Введение в современную гармонию. – М.1984, с.155-156.
ПРИМЕР № 14.
ПУАНТИЛИЗМ – (от франц. point точка, «искусство точек») – особый метод композиции звуковысотной структуры, направленный на изолированность каждого из составляющих ее тонов и интервалов, при котором отдельный тон или интервал берет на себя задачи, выполнявшиеся раньше мотивом, фразой, темой. Тон определенной высоты, изолированно или почти изолированно звучащий в звуковом контексте, звуковом пространстве, должен стать носителем музыкального выражения, идеи. П. впервые возник в творчестве А.Веберна вследствие тенденций к временному сжатию и полихронной стереофонии. Пуантилистическая музыка незамкнута, у нее нет ни ясного начала, ни конца, она отличается предельной разобщенностью основных звуковых компонентов в регистровом, тембровом, штриховом и др. отношениях, отключена от активного проявления метра, стремится к полной аметричности. Последовательность звуковых точек, окруженная множеством пауз, появляется без какой-либо подготовки и также неожиданно исчезает. Большей частью возникают блуждающие, иногда спокойные, чаще нервозные всплески разобщенных тонов, интервалов, звуков. В то же время П. – это новый вид фактуры, отличающийся предельной прозрачностью и четкой графичностью рисунка. Наиболее последовательное воплощение этих качеств наблюдается в сфере сериальной техники в силу крайней изоляции отдельных тонов в регистровом, тембровом, ритмическом и др. отношениях (П.Булез. «Молоток без мастера»). Нетрадиционный инструментальный состав предоставляет возможность использовать инструменты без определенной высоты звучания – барабаны, гонги, тарелки, колокола, колокольчики и др. сонорные и шумовые эффекты. Они сливаются с тембрами ксилофона и фортепиано. Используются крайние тесситуры, особые способы игры. Такая музыка воспринимается как звуковое движение в статической форме (А.Веберн. Вариации ор.27, II часть; А.Веберн. «Багатели, ор.9; А.Веберн. Три песни, ор.25, № 3 «Звезды», тт. 25-28 – типичный для образности композитора комплекс – небо, звезды, ночь и т.д. представлен сверкающими блестками звуков пуантилистической ткани сопровождения; П.Булез. Структуры для 2-х фп; Л.Ноно. «Варианты»; К.Штокхаузен. «Контра-пункты») Пример № 15. · Лит.: Когоутек Ц. Техника композиции в музыке ХХ века. – М.1976; Гуляницкая Н. Введение в современную гармонию. – М.1984, с.23-24; Холопова В., Холопов Ю. Антон Веберн. – М.1984; Курбатская С. Серийная музыка: вопросы истории, теории, эстетики. – М. 1996, с.206-209.
ПРИМЕР № 15.
