|
|
Теория музыки
СТИЛИСТИКА МУЗЫКАЛЬНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ/Часть 2
Автор: Евгений НАЗАЙКИНСКИЙ Город
: Moscow Страна : Russia
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
::
7
::
8
Моторика как жанровое начало
Шествие, танец, игра
Колоссальную роль в музыке играет кинетическое начало — танцевальность, маршевость, пластика, жест. Жест, избранный нами в качестве своего рода символа для обозначения всей сферы жанровой моторики, представляет собой, если понимать слово буквально, сравнительно краткий во времени, и притом специфический двигательный акт. Жестикуляция — это подкрепляющие, а иногда и заменяющие речь выразительные движения рук, родственные речевой интонации. Они, как и мимика, направлены на общение и носят характер интуитивных, спонтанных действий. Мастера сцены, актеры, артисты балета широко используют жестикуляцию в комплексе с другими художественными средствами. А вот жест в чистом виде — это атрибут дирижирования, ставший ко времени окончательного оформления специальности в начале XIX в. основным средством управления ансамблевым исполнением. Это элемент особой знаковой системы, отличной от старинной хейрономии, но столь же регламентированной правилами дирижерского ремесла. Однако при всей его специфичности и условности и он не утратил основного свойства жестикуляции — способности пластического выражения тех образных, логических и эмоциональных представлений, которые развертываются параллельно с музыкальной речью, а вместе с тем, суггестивной заражающей силы.
Мановениями рук маэстро приводит в действие и координирует модуляции певческих голосов, сложные исполнительские движения оркестрантов. А это уже специфическая материя музыкального мастерства, для которого понятия беглости, виртуозности, постановки рук, техники штрихов или туше столь же важны, сколь важна, например, отлаженность действий балерины или эквилибриста, оператора за пультом управления или хирурга. Разнообразные по форме, эти действия музыкантов порождают акустическую материю музыки — звуковые волны, движущиеся со скоростью 330 метров в секунду, а они в свою очередь оборачиваются для слуха музыкальным феноменом, который тоже оценивается нами как движение, как процесс, развертывающийся в особом художественном времени и пространстве.
Ясно, однако, что на всех этих уровнях — акустическом, кинетическом и феноменологическом — музыка выступает не только как особый род движения, но и как инструмент художественного запечатления множества разнообразнейших форм временнoго развертывания, существующих в жизни. В преподносимой музыке, в инструментальных произведениях высоких жанров моторность предстает часто как обобщение тех конкретных видов движения, которые генетически связаны как с первичными обиходными музыкальными жанрами, так и с широким кругом разнообразных жизненных явлений — с сопровождаемым музыкой ритмически организованным шагом (прогулка, шествие), с циклическими процессами труда или игры и прочими, включая ритмы механических устройств (симфония «Часы» Гайдна), качелей, гондолы или колыбели, мерное вращение веретена.
«Основа симфонии — танец»15 , — говорил Рихард Вагнер о господствующем жанровом наклонении венской классической симфонии. В цитируемой статье он кратко охарактеризовал и путь формирования этого наклонения. Отмечая связь симфонии с теми музыкальными формами, «в которых некогда «разыгрывались» на всевозможных торжествах танцы и марши для увеселения публики», он подчеркивал, что «именно таким образом постепенно складывался основной характер симфонического произведения, первоначально состоявшего из простого соединения нескольких подобных танцев и маршей»16.
Высказывание это носило полемически заостренный характер и понятно, что ни симфоническую музыку нельзя ограничить отражением только танцевальных ритмов, ни танцевальное и маршевое начало привязывать только к симфонии. Но сущность генезиса моторики как жанрового начала сформулирована Вагнером предельно четко.
Мы кратко рассмотрим здесь специфику этого жанрового модуса и роль его основных разновидностей в стилистике музыкальных произведений. Ясно, что за ним стоит множество реальных музыкальных жанров и внемузыкальных форм движения, столь огромное, что вмещает в себя прямо противоположные вещи, на первый взгляд не имеющие ничего общего, например медленный шаг и отчаянные удары в запертую дверь, дробь чечетки и ритм спокойного мерного дыхания.
Вполне возможно, однако, выделить три достаточно самостоятельные сферы, пусть и не отделенные четкими границами, и даже частично перекрывающие одна другую. Это шествие, танец и игра.
Одна из них сравнительно проста и связана с элементарными двухфазными единицами поступательного движения. Другая уже чуть сложнее, включает повороты, кружение и более сложные траектории (отраженные, в частности, в трехдольном танцевальном ритме). Третья объединяет головоломно сложные, игровые, экстравагантные движения. К ней можно отнести, по существу, и исполнительскую моторику, но также и многие эксцентрические, изощренные, необычные формы движения, встречающиеся в жизни, в хореографии, пантомиме, в зрелищных видах искусства (цирковые номера, акробатика, художественная гимнастика и т. д.), а также в природе.
В первой естественным прототипом является способ передвижения человека — шаг во множестве связанных с ним жанров и ситуаций. А потому ключевым словом тут является шествие. Шествие выступает как собирательное понятие, охватывающее и массовое, и индивидуальное передвижение — марш во всех его разновидностях (походный, парадный, торжественный, скорый, кавалерийский, колонный, траурный и т. п.), и одинокую прогулку, быструю ходьбу, деловой целеустремленный шаг, шаг фланирующий, шаг осторожный с остановками, шаг путника, калик перехожих.
Отличительной особенностью всех этих видов являются двухдольный метр и присущий шагу средний темп движения. В военном марше темп даже узаконен уставами — 120 ударов по метроному Мельцеля, т. е. ровно два шага в секунду. Оркестровое сопровождение организованного строевого шага и является основным в группе музыкальных жанров, связанных с шествием. Именно в нем вырабатываются постепенно специфические формы музыкального движения, по которым слух безошибочно распознает жанровую ее природу. Характерно движение четвертями, подкрепление сильных метрических долей ударами барабана и тарелок, типичное для игры на духовых инструментах дробление нот на легких долях такта со штрихом стаккато, благодаря чему образуются характерные аккомпанементные фигурки, например соединение восьмой с двумя шестнадцатыми.
Есть, впрочем, и отклоняющиеся от этих норм жанровые модификации. Так, полонез — жанр, относящийся ко второй сфере (танец), представляет собой вместе с тем и торжественное шествие в трехдольном метре. Точно такова же метрическая структура сарабанды — танца, трактуемого как траурное шествие. Интересно, что и знаменитая маршеобразная и гимническая песня А. В. Александрова «Священная война» также идет в трехдольном метре, хотя по темпу она значительно ближе обычному маршу. Вот и пример частичного наложения двух первых сфер моторики. Возможность отклонения в этих случаях от двухфазности, требуемой обычным шагом, связана с более медленным темпом движения, при котором в значительной мере снимаются различия в акцентировании метрических долей и шаг становится переменным (то с левой, то с правой ноги). Вообще же такой шаг можно считать «однодольным», а потому он легко укладывается в любую метрическую сетку. Интересно, что именно такой горделивый, свободный шаг лежит в основе знаменитой темы «Прогулки» из «Картинок с выставки» М. П. Мусоргского, записанной в переменном размере.
Но марш и другие формы шествия охватывают сравнительно небольшое число ритмически близких друг другу вариантов.
Гораздо больший разброс мы видим в сфере танца. Ни темп, ни метрические особенности нельзя здесь каким то образом унифицировать. Есть очень быстрые танцы (галоп, хота, тарантелла, экосез), есть умеренные (гавот, вальс, сицилиана,) и сравнительно медленные (танго, павана, хороводные танцы). Одна из важных разделительных линий в танцевальных жанрах проходит между поступательным и волнообразным типами движения. Первый генетически связан с шествием, с линейной (прямолинейной) направленностью. Ему соответствует двухдольный метр. Однако в плясках, для которых весьма характерна именно двухдольность, формы движения гораздо сложнее, чем элементарная поступательность. Ее осложняют повороты, скачки, приседания, затейливые движения рук. Примером второго является вальс. Трехдольность отлична от двухдольности по своим пространственно кинетическимым возможностям и свойствам. Это сочетающееся с поступательностью кружение, при котором третья доля так или иначе требует отклонения от прямолинейного движения. Плавное, легкое кружение — характерная черта вальса. Маршевость и танцевальность соединяются в церемониальных жанрах, требующих умеренной или медленной поступи — в полонезе, пассакалье и сарабанде.
15 Вагнер Р. О применении музыки к драме // Вагнер Р. Избр. статьи. М., 1935. С.95.
16 Там же., С.97.
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
::
7
::
8
|
