|
|
История музыки
АВАНГАРД И СОВЕТСКАЯ МУЗЫКА
Автор: Светлана САВЕНКО Город
: Moskva Страна : Russia
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
Александр Вустин – художник совсем иного, интровертно-самоуглубленного рода, ищущий в искусстве ритуальной действенности, близкой фольклору и традиционному искусству. Но материал его сочинений не связан с подобными источниками, да и вообще со стилизациями любого рода. Вустин сосредоточен на магии ритма и магии произнесения, если иметь в виду не только человеческий голос, но и инструменты. Такова его ранняя композиция "Слово" для духовых и ударных, с ее языческой заклинательностью, несколько напоминающей "Симфонии духовых Стравинского. Интуитивно-магическое сочетается в творчестве Вустина со строго-рациональным: композитор использует в организации музыкальной ткани принцип 12-кратности, который служит стержнем сочинения и в малом, и в крупном плане – своего рода сверхсерией. Вустин пишет для обычных исполнительских средств, вокальных и инструментальных, однако практически не прибегает к традиционным жанрам. Конкретный вид композиции, как и ее материал, каждый раз сочиняется заново – авангардная типология творчества проявляется здесь в полной мере.
Творчеству Владимира Тарнопольского присуще особая интеллектуальная острота, проявляющаяся, кроме всего прочего, в блестящем комментировании собственных сочинений. Слово вообще играет важную роль в его музыке, отнюдь не грешащей, однако, излишней идеологичностью или литературностью. Слово вплавлено в музыкальную ткань, даже в театральных сочинениях, подобных недавней крупнейшей премьере – опере "Когда время выходит из берегов" (1999). Другое важнейшее свойство творческой натуры Тарнопольского – тонкое ощущение стиля как портрета культурно-исторической эпохи. Недаром сам он определил свой метод как культурологический, отнеся его более всего к сочинениям второй половины 1980-х годов. Тарнопольского интересует при этом не только стилистическая конструкция (как Екимовского), но и то, что за нею. Этот подводный слой культуры возникает сам собою, естественно, и он выдает истинный смысл стилистических переключений: не просто сопоставить или столкнуть различное, но докопаться до самой сути, до дна. "Наша традиция – весь универсум", – цитирует Тарнопольский Борхеса.
Его ученики (Тарнопольский преподает в Московской консерватории и руководит там же деятельностью Студии новой музыки) следует принципам своего профессора, стремясь к широкому освоению современного художественного опыта. Они ориентированы в основном на авангардный язык и, как кажется, могут привести его в новое состояние, оправдывающее имя этого направления.
ПРИМЕЧАНИЯ
1 Запись А. Н. Скрябина цитируется по: Д. Житомирский. Скрябин. //Музыка ХХ века. Очерки, ч. I, кн. 2. М., "Музыка", 1977, с. 88.
2 Маринетти Филиппо Томмазо. Первый манифест футуризма. Цитируется по: Называть вещи своими именами. Программные выступления мастеров западно-европейской культуры ХХ века. М., "Прогресс", 1986, с. 160.
3 Мы оставляем за пределами нашего рассмотрения присущую официальному советскому искусствознанию трактовку авангарда (точнее "авангардизма") как явления "кризиса буржуазной культуры".
4 "Представление о тексте как о единообразно организованном смысловом пространстве дополняется ссылкой на вторжение разнообразных "случайных" элементов из других текстов. Они вступают в непредсказуемую игру с основными структурами и резко увеличивают резерв возможностей непредсказуемости дальнейшего развития (Ю. М. Лотман. Культура и взрыв. М. "Гнозис". Изд. группа "Прогресс", 1992, с. 122). "Непредсказуемость" в данном контексте – синоним жизнеспособности системы, ее неисчерпаемости.
5 Шёнберг Арнольд. Моя эволюция. Цит. по: Зарубежная музыка ХХ века. Материалы и документы. М., "Музыка", 1975, с. 134. Сост., ред. и комм. И. В. Нестьева.
6 Стравинский – публицист и собеседник. Сост., ред. и комм. В. П. Варунца. М., "Советский композитор", 1988, с. 54.
7 Цит. по: Савенко Светлана. Musica sacra. Арво Пярта.// Музыка из бывшего СССР, Сост. В. Ценова. Вып. 2, М., "Композитор", 1996, с. 213.
8 Цит. по: Беседы с Альфредом Шнитке. Сост., автор вступ. статьи А. Ивашкин. М., "Культура", 1994, с. 53.
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
|
