|
|
Теория музыки
ИЗ ПРОШЛОГО МУЗЫКАЛЬНО-АКУСТИЧЕСКИХ ЗНАНИЙ:
Автор: Юрий РАГС* Город
: Moscow Страна : Russia
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
Отказ от естественных оснований для строя
Введение темпераций с энгармонически равными звуками означало следующий качественно новый этап в развитии строя. Усиливающаяся активность взаимодействия между гармонией и мелодией, вертикалью и горизонталью, все более широкое использование отклонений и модуляций — ставило перед музыкантами труднейшую проблему. Практика показывала, что интервалы, исполняемые мелодически, отличались от тех же интервалов, исполняемых гармонически; кроме того, при переходе в новые тональности в чистом строе нужно было иметь несколько интонационных вариантов звуков одной и той же ступени.
Стремление к идеально верной интонации, хотя бы по вертикали, требовало значительного увеличения клавиш в октаве. (Их число доходило до 85 [см. Музыкальная акустика 1940, с. 211.]) Музыканты отказывались играть на таких сложных инструментах. Создатели неравномерных темпераций, считавшие большую терцию из чистого строя неприкосновенной, зашли в тупик: самые хитроумные варианты строев, основанные только на 12 звуках в октаве, давали возможность играть чисто в очень узком круге тональностей, остальные тональности оказывались совершенно непригодными из-за слишком фальшивых интервалов, встречающихся в них.
Известно, что еще в IV в. до РХ Аристоксен, ученик Аристотеля, в одном из вариантов построения тетрахордов предложил заменить пифагорову настройку делением чистой кварты на пять равных полутонов. Практически это соответствует современному темперированному строю. А в новых условиях — в период развития многоголосия — другой известный мыслитель, музыкант-исследователь, физик, француз Марен Мерсенн (1588-1648) в “Harmonie universelle” (1636) дал очень точный расчет 12-ступенного равномерно-темперированного строя (см.: Шерман 1964, с. 60-64; Холопов 1976, с. 553). Известно также, что во времена Мерсенна эти его расчеты никому не были нужны; они опередили почти на сто лет первые опыты художественного использования равномерной темперации и не были приняты практикой и теорией того времени. И лишь примерно 100 лет спустя И. С. Бах и Ф. Э. Бах, по утверждению Римана, “выступили энергически ея сторонниками” [см.: Риман 1898, с. 49].
Однако опыты Ланфранко по созданию энгармонической темперации, продолженные итальянскими музыкантами Констанцо Антеньяти (1549-1624) и Пьетро Чероне (1566-1625), а также математические расчеты М. Мерсенна все же не прошли бесследно. Они не только позволили решить проблему исполнения многоголосной музыки на инструментах с фиксированной высотой звуков. В них отражалось стремление композиторов и исполнителей того времени к выразительным средствам нового типа. На смену выразительности чистого звучания аккордов трезвучного вида выходила выразительность логики соединения аккордов, логики мелодико-гармоничес-кого развития. Композиторы конца XVI в. — XVII в. стали постепенно отказываться от чистых терций и все смелее вводили энгармонически равные звуки.
Этот путь можно проследить в творчестве итальянцев Джованни Габриели (1557-1613), Джио Марии Трабачи, Франческо Бианчиарди (ок. 1572-1607), Якопо Пери (1561-1833), Клавдио Монтеверди (1567-1643), Джироламо Фрескобальди (1583-1643), Микеланжело Росси (1600-1674), в творчестве композиторов других стран Европы — Яна Питера Свелинка из Амстердама (1562-1621), его учеников и последователей М. Преториуса, Г. Шейдемана, немецких органистов Иоганна Рейнкена (1623-1722), Маттиаса Векмана (ок. 1619-1674), Иоганна Якоба Фробергера (1616-1667), венского композитора Иоганна Каспара Керля (1627-1693), его выдающегося ученика Иоганна Пахельбеля (1653-1706), в творчестве замечательного немецкого композитора и органиста (шведского происхождения) Дитриха Букстехуде (1637-1707) и многих других музыкантов [см.: Шерман 1964].
Поиски привели в конце концов к созданию 12-ступенного равномерно-темперированного строя 7. Он не решал проблему музыкального строя, но во многом оказался удачным компромиссным вариантом ее решения.
Сопоставление, сравнение разных математически выведенных строев позволяло получить четкое представления об отличиях их друг от друга, и, может быть, по-иному понять их преимущества и недостатки. Такие анализы в истории акустики были проделаны неоднократно. Х. Риман уже в 5-м издании своего Лексикона (в русском переводе он появился в 1901 году) в статье “Определение тонов” (с. 954-960) дал таблицу, содержащую в октаве 120 значений интервалов. Здесь есть схизма, синтоническая комма, пифагорова комма, малый диэз, малая хрома, пифагорова лимма, большая хрома, пифагорова апотома, малый целый тон, большой целый тон и много других интервалов, не имеющих специальных названий.
Получалось так, что каждый последующий строй так или иначе отвергал предыдущий. Достоинства одного строя умаляли достоинства другого, недостатки же одного — умножались в другом. Как-нибудь использовать в одном исполнении возможности всех этих строев было физически нельзя. О музыкальном значении всей этой системы строев говорить не приходилось. Оставалась только одна возможность — считать в целом всю систему системой выбора.
Параллельно с этим в истории музыкальной акустики выстраивался другой вариант системы выбора.
Еще задолго до появления равномерно-темпери-рованного строя начались эксперименты, главная цель которых состояла в максимально широком использовании чистых интервалов (взятых из натурального звукоряда) — не только тех, которые характерны для пифагорова и чистого строев, но и более сложных, использующих 7-й, 11-й, 13-й и другие, ранее не применявшиеся обертоны. (Эти эксперименты продолжаются и сейчас.) Включение в строй интервалов из пифагорова, чистого и других строев, а также новых звучаний из натурального звукоряда, конечно, потребовало усложнения устройства музыкального инструмента — в октаве нужно было умещать гораздо больше, чем 12, разных звуков.
7 Не останавливаясь на этой теме, отметим, что об этом строе существует множество работ, касающихся истории создания, анализа художественных возможностей, достоинств и недостатков, приемов настройки музыкальных инструментов и т. п. Наиболее значительная, на наш взгляд, — книга Н. С. Шермана “Формирование равномерно-темперированного строя” [Шерман 1964]. Ряд интересных оценок этой темперации, относящихся ко времени ее освоения, содержится в “Основах темперации” А. Волконского [Волконский 1998, с. 43-46].
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
|
