:: Harmony :: International Music Magazine ::

От редакции

Наследие

История музыки

Теория музыки

Диалоги о культуре

Источниковедение

Культорология

Этномузыковедение

Религия и музыка

Библиография, нотография,
дискография, сайтография

Конференции

Портреты

Новости

Музыкальное образование

Этномузыковедение

МОДАЛЬНАЯ РИТМИКА СТАРИННОГО АЗЕРБАЙДЖАНСКОГО МУЗЫКАЛЬНОГО ФОЛЬКЛОРА
(к вопросу о постановке проблемы)
Автор: Фаттах ХАЛЫКЗАДЕ                  Город : Baku  Страна : Azerbaijan
Страницы : 1   :: 2   :: 3   :: 4   :: 5   :: 6   :: 7
       В азербайджанском народно-песенном наследии переметризации и функциональному переосмыслению подвергаются в основном протяжные песни неторопливого характера («агыр бахрли» по У.Гаджибекову), Прочному внедрению регулярного метра способствует также остинатная формула сопровождения на ударных инструментах, которая не влечет за собой существенного изменения темпа.

       Непериодические структуры модальной ритмики азербайджанского фольклора, не укладывающиеся в рамки стабильного размера и создающие известные затруднения для их восприятия, расшифровки и анализа, безусловно, являются показателем более ранней ступени временной организации. Изменчивая и зыбкая метрическая ткань, слабое проявление акцентного начала, прерывность общего интонационого движения – суть признаки статического характера ритмического развертывания и соответствуют спокойному эмоциональному тонусу музыкального содержания.

       И напротив, следующий, переходный этап, отмеченный появлением некоторых черт тактовости, при всем своем метрическом однообразии, становится более динамичным и непрерывным, и отражает восходящую линию закономерного стадиального развития ритмического мышления.

       Думается, что модальная ритмика азербайджанской музыки устной традиции не ограничивается фольклорными жанрами древнего происхождения и может быть специально исследована и в других сферах например,в ашыгских напевах и искусстве мугамат. Кромо того, ритмический элемент, и в частности, модальная система временной организации, может служить специальным предметом сравнительного изучения родственных культур народов Востока.

ЛИТЕРАТУРА<>/b
1.ГАДЖИБЕКОВ У.А. Взгляд на музыкальную жизнь Азербайджана. Соч. II т. Баку, 1965 (на азерб. яз).
2. ИСМАЙЛОВ М.С. Жанры азербайджанской народной музыки. Баку,1984. (на азерб.яз).
3. АБЕЗГАУЗ И.В. Об одной ритмической фигуре. СМ, 1970, №2.
4. ЗАХРАБОВ Р.Ф. Арузные метры в азербайджанских теснифах. В кн. Проблемы музыкальной науки. Вып.3, М.1975.
5. БАБАЕВ Э.А. Ритмика азербайджанского дастгяха. Баку,1990.
6. БАБАЕВ Э.А.Ритмоинтонационные проблемы азербайджанских мугамных дастгяхов. Баку, 1996. (на азерб.яз).
7. БАБАЕВ Э.А. Этапы исторического развития музыкального ритма восточной монодии.В кн.Наша традиционная музыка (на азерб. языке). Баку,2000, с.57-100.
8. ХОЛОПОВА В.Н. Вопросы ритма в творчестве композиторов первой половиных XX века. М., 1972.
9. ХОЛОПОВА В.Н. Музыкальной ритм. М.,1980.
10. МАМЕДОВ Т.А. Традиционные напевы азербайджанских ашыгов. Баку, 1988.
11. ХАРЛАП М.Г. Тактовая система музыкальной ритмики. В кн. Проблемы музыкального ритма (Сб.статей). М., 1978.
12. ХАРЛАП М.Г. Ритм и метр в музыке устной традиции. М., 1986.
13. КОТЛЯРЕВСКИЙ И.А. Музыкально-теоретические системы европейского искусствознания. Киев, 1983.
14. SAYGUN A.A. Bela Bartok`s folk music researches in Turkey. Budapest, 1976.
15. КЕРИМОВА Т.М. Ана фолклору (Материнский фольклор), Баку, 1994.
16. АРКАДЬЕВ М.А. Временные структуры новоевропейской музыки. М., 1992.
17. АРКАДЬЕВ М.А. Фундаментальные проблемы теории ритма и динамика «незвучащих» структур в музыке Веберна. Музыкальная Академия, 2001, № 1.
18. КОНДРАТЬЕВ М. К проблеме типологии ритма. «Сов.муз»,1987, №7.

НОТОГРАФИЯ**
Пример № 1. A.A. Saygun. Bela Bartok’s folk music research in Turkey, Budapest, 1976, c. 233.
Пример № 2. Колыбельная. Исполнила Гюльнез нэнэ(?). Собрал в районе Физули Азерб. Республики Байрам Гусейнли. (Кабинет Народной муз. БМА).
Пример № 3. Тала маhнысы. Исполнила Келимет Гурбанова, с.Тала, Закатала. Экспедиция Я. Шипоша и Ф. Халыкзаде, 1999.
Пример № 4. Колыбельная, Исп. Айна Азизова, Илису, р-н Гах. Собрал-автор, 2001г.
Пример № 5. Танцевальные ритмы. Исп. Надир Джебраилов, нагара, Баладжары, Баку.
Пример № 6. Бехманы. Т. Мамедов. Традиционные напевы азербайджанских ашыгов. Баку 1988 №2, с. 179.
Пример № 7. Песня-баяты. Исп. З. Алиева, Баку, 1999.
Пример № 7а. Раст теснифи, Р.Зохрабов. Азербайджанские теснифы, м.1983, №2, с. 96.
Пример № 8. “Песня”, Ф. Амиров. Детские картинки для ф-на (№3).Баку.1972,с.5.
Пример № 9. Колыбельная. Исп. Тавар Исмайлова. Сумгайыт. 2000.
Пример № 10. Народная песня (“Аразы айырдылар”). Исп. Худуш Джебраилов. Баку, 2000.
Пример № 11. Ритмические схемы семисложника.
Пример № 12. Кучелере су сэпмишэм. Азерб. Народные песни. Баку 1982, т1, №10, с.21.
Пример № 13. Народная песня о разлуке(Элим ярдан узульдю). Исп. Эфруз Исмайлова, Абшерон, Мехтиабад, 2001.
Пример № 14. Гёзел (Красавица), “Азербайджанские народные песни” (запись С. Рустамова) Баку, 1967, №41, с.51.
ПРИМЕЧАНИЕ * Как известно, для обозначения второй стадии исторического развития музыкального ритма, по М. Харлапу, исследователи пользуются такими синонимическими понятиями, как формульная ритмика (ФР) или модальная ритмика (МР). Автор настоящей публкации отдает предпрочтение второму из них, которое, во-первых, обнаруживает терминологическое и функциональное сходство с понятием модальная гармония (И. Котляревский), и во-вторых, представляются более четким и одназначным. ** Все данные примеры (за исключением, №1, 6, 8, 12) расшифрованы автором статьи.

Страницы : 1   :: 2   :: 3   :: 4   :: 5   :: 6   :: 7