|
|
История музыки
О ДОВЕРИИ ДМИТРИЯ ШОСТАКОВИЧА И КАПРИЧОС, РАЗЫГРАННЫХ ЕГО "ОТВЕТСТВЕННЫМИ" КОЛЛЕГАМИ В ДОСТОПАМЯТНОМ 1951 ГОДУ...
Автор: Любовь РУДНЕВА Город
: Москва Страна : Россия
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
::
7
::
8
::
9
Но какими запретительными криками в тот вечер ответили мне "номенклатурные" из первых рядов! Едва я начала говорить, меня перебили, но я продолжала: "Хочу спросить, если сейчас, когда мы проходим через чрезвычайно трудное время - трагическое (рычание из зала), когда каждый из нас остро ощущает необходимость, что бы ни делал'- помогать своему народу и товариу рядом (крик "Вывести из зала!"), и если в такое время большой композитор показывает свою работу, а в ней очень смело раскрывается облик человека большой мысли, глубоких и многообразных переживаний, и делает это с той полнотой, мастерством, которые ему присущи, почему же это не отображение нашей действительности?!"
Однако само слово "трагическое" вызывало ярость, как и упоминание о новаторстве.
Еще я спросила у радетелей "истинных ценностей", знают ли они, что как раз сегодня вечером такой музыкальный народ, как чехи, открывают в Праге свой большой праздник исполнением музыки Шостаковича? И что б они, чехи сказали, увидев, что здесь происходит?
"И зачем же так пугливо все время ссылаться на те просчеты, которые были или не были в искусстве большого художника?! И непрерывно так трусливо, как это делали сегодня некоторые, якобы что-то, с оговорками притом, похвалить, соблюдая, так сказать, пропорции критики?! И наконец, зачем так невежественно, вульгарно утверждать, что , мол, Бах в своих прелюдиях и фугах не выразил?! Правомерно ли школярство? Требования иллюстративности в искусстве?
Я не вижу доброжелательности настоящих коллег по творчеству и настоящих слушателей. Художнику нужно и можно помочь даже ощущением: в чем доминанта того, что он сделал, свершил...
И как же возможно было, спросила я, обернуть то, что так искренне сказал здесь Дмитрий Дмитриевич, против него же?! Ведь он не рассчитывал на эффект, говоря о цели своей работы, а ему адресуют упреки в "формальном1', "техницизме"...
В этом нет на грани естественности, радости встречи с большой удачей художника, который показал, что и во времена трагедийные - даже и такие вот моменты - мы сильны большими мыслями и строгими формами исполнения..."
Из глубин зала шли аплодисменты. Но едва я закончила, как ко мне мне подошел "некто" и резко заговорил и моих "идейных координатах". И изрекал что-то угрожающее.
Но я с отчаянием видела только одно: Шостакович сидел все в той же позе, низко опустив голову...
Позже, когда доводилось мне видеться и говорить с Дмитрием Дмитриевичем, ни разу и не единым словом не коснулись мы того, что разыгралось в тот достопамятный вечер 16 мая 1951 года.
Что и говорить: в те поры то, что теперь видится происшествием чрезвычайным , для самих-то "закоперщиков" было само собой разумеющейся "очистительной акцией".
А тогда, крайне удрученные происшедшим, я и композитор Александр Локшин до позднего вечера колесили по старым московским улочкам и Тверскому бульвару, где так спасительно стоял на своем прежнем месте опекушинский памятник Пушкину... Мы говорили о том, что приходит в голову дикая мысль: "Хорошо хоть Иван Иванович Соллертинский - самый близкий друг Шостаковича и одухотвореннейший знаток музыки - эдакого не услышал. Не увидел!"
Если бы даже он поднялся на защиту Шостаковича, у этих доброхотов от современной инквизиции не оказалось бы ни малейшего воспринимающего устройства, чтоб уловить, о чем он речь повел...
Но ведь совсем не случайно в тот вечер мы оба так нуждались в его присутствии. Минуло более семи лет со дня смерти Соллертинского, а общение с ним оставалось для нас необходимым. Даже как противоядие. Во спасение попираемой духовности.
О том же позднее говорил мне и Дмитрий Дмитриевич...
Март 1990 года
Нынешний осенью - 25 сентября 1996 года - девяностый день рождения удивительнейшого нашего современника Дмитрия Шостаковича, чей гений остается великим бродилом...
ПРИМЕЧАНИЯ:
1. ГОСТИМ - Государственный театр имени Мейерхольда
2. См.: Любовь Руднева. Шостакович и Мейерхольд. // Апрель, вып. 5. 1992.
3. Моя запись совпадает со стенограммой, обнаруженной мной 40 лет спустя в ЦГАЛИ. Ф. 2077 - Л. Руднева.
4. Николаева Т. Т. Исполняя Шостаковича. /7 Дмитрий Шостакович. 1967.
5. См.: Любовь Руднева. Поиски и открытия. // Творческое наследие Вс. Мейерхольда. М..: ВТО, 1978; Любовь Руднева. Пир во время чумы. // Театр, №1, 1990.
6. Александр Локшин (1920 - 19870 - автор одиннадцати симфоний, многих ораториальных, камерных произведений.
Статья Л. Рудневой опубликована в "Академических тетрадях", М., 3 выпуск, с. 154-168.
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
::
7
::
8
::
9
|
