|
|
Теория музыки
СВЕТ LUCE В ПРОСТРАНСТВЕ ВЕКА
Автор: Наталия АНДРЕЕВА Город
: Москва Страна : Россия
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
::
7
::
8
16. Новый жанр: Действо
Новый жанр искусства, созданный Скрябиным — синтетическое действо — получил большое распространение в Новой музыке ХХ века. Конечно, в обширной музыкальной литературе примеров объединения различных видов искусств в единое целое мы можем найти немало. Но задуманное Скрябиным тотальное объединение музыки, театра, поэзии, живописи, философии, религии, архитектуры, света, жестов, пластики, танцев, взоров, ароматов, животных, насекомых, людей в одном произведении — это подлинное открытие. Скрябин и сам понимал значимость своего замысла: «Это бесконечное разнообразие возможностей. Как будто какую-то неисследованную землю открыл…»46. Композитору не было уготовано судьбой воплотить свой сверхзамысел в реальность, однако семя, взрощенное им еще в начале века, и по сей день дает небывалые плоды — вспомним, например, «Желтый звук» Кандинского—Шнитке, «Счастливую руку» Шёнберга, «Политоп» Ксенакиса, «Предварительное Действо» Скрябина—Немтина, «Поэторию» Щедрина, «Аллилуйю» Губайдуллиной и, наконец, незавершенную еще гепталогию Штокхаузена «Свет», корреспондирующую в некоторых деталях с замыслом Мистерии Скрябина. Более того, в Дрездене прошел фестиваль, где было представлено несколько «Действ». При этом одно из современных Действ разыгрывалось исполнителями из разных стран, при участии публики и задействовании «всемирной паутины», что дало основание назвать это сочинение «Интердейство».
* * *
Конечно, эпоха Скрябина, ее дух далеки от нас. Но идеи, выдвинутые им, сделанные или предчувствовавшиеся им художественные открытия получили широкое развитие в новой музыке ХХ века. В новом тысячелетии, когда мы окидываем взглядом все, что было создано композиторской практикой в течение прошлого столетия, становится очевидной та роль, которую сыграл Скрябин в формировании стиля столетия, явившегося основой для всего современного музыкального мышления. «Я в сущности живу только одним будущим»47 — сказал как-то композитор. И теперь мы можем с уверенностью утверждать, что и будущее живет во многом благодаря открытиям Александра Скрябина.
ПРИМЕЧАНИЕ
1 Шлецер Б. А. Н. Скрябин. — Берлин, 1923, с. 44.
2 Сабанеев Л. Л. Воспоминания о Скрябине. — М., 2000, с. 323.
3 Бэйкер Дж. Музыка Скрябина: формальная структура как призма мистической философии // Государственный мемориальный музей А. Н. Скрябина. Ученые записки. Вып.1. — М., 1993, с. 47.
4 Когоутек Ц. Техника композиции в музыке ХХ века. — М., 1976, с. 36, 104.
5 Лад dim=уменьешнный (структура 2.1), лад maх=увеличенный (структура 3.1). Для данных ладов характерными являются не обычные функции мажорно-минорной системы, а функции, лежащие в основе лада. Так в уменьшенном это: T (тоника), (тритонанта или тонический дубль, находящийся на расстоянии тритона от основного тона тональности), m (малая медианта — функция помещающаяся на расстоянии верхней малой терции от основного тона) и (малая субмедианта — нижняя малая терция). Для увеличенного лада характерны функции, располагающиеся на расстоянии большой терции — М (большая медианта) и малой сексты (— большая субмедианта).
6 Основная тема Шестой сонаты написана в 3-частной песенной форме со структурой 10+4+12, где крайние части представляют собой расширенные предложения. Как и подобает сонате, главная тема сложна по мысли и изобилует структурно противоречивыми элементами. Так, в метре и мотивах оказывается внутри переменный размер: 6/4 и 3/4.
7 Субдоминантовый тритоновый дубль.
8 Репликата — повторение модели.
9 Побочная тема написана в форме периода. Заданная в главной теме еще как неопределенный намек лирическая сфера, находит здесь свое полное выражение, словно «воплощенная мечта» (авторская ремарка). Ее нежная, широкого дыхания мелодия звучит на прозрачном фоне волнообразного, будто качающегося, аккомпанемента, и, в конце постепенно захватывая все более высокий регистр исчезает в быстром пассаже 32-х.
10 Этот список можно продолжить. В «атональные» сочинения попадают и пьесы ор. 11 Шёнберга (с центральным тоном gis), и цикл 3 песен ор. 25 Веберна.
11 См.: Мессиан О. Техника моего музыкального языка. — М., 1995, с. 73.
12 Сабанеев Л. Л. Воспоминания о Скрябине. — М., 2000, с. 219-220.
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
::
7
::
8
|
