|
|
История музыки
РОЛЬ У.ГАДЖИБЕКОВА В ФОРМИРОВАНИИ АЗЕРБАЙДЖАНСКОЙ ФОРТЕПИАННОЙ КУЛЬТУРЫ.
Автор: Абаскулиева Л.Г. Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
::
3
Необходимо отметить, что У.Гаджибеков придавал исключительное значение роли фортепиано как инструмента, которая станет главным проводником музыкознания для азербайджанской музыкальной культуры, а также определяющее значение фортепиано в музыкально-образовательном процессе. В этой связи примечательным, на наш взгляд, является исторический факт собственного обучения У.Гаджибекова на данном инструменте. Как ответственно относился Узеир-бек к этому вопросу, видно из его высказываний и писем М.Магомаеву, где Гаджибеков пишет о необходимости собственных регулярных занятий на фортепиано: "Не знаю, как и где быть летом;вопрос этот затрудняется тем, что мне нельзя отрываться от ф-но и все лето должен играть, но где на дачах ф-но? Этот вопрос мы отложили решением до мая, а там подумаем".2
И еще: "В данное время мы заняты вопросом о летнем отдыхе: вопрос очень трудный, ибо где я ни буду, должен продолжать играть на ф-но, поэтому приходит мысль даже в Петербурге остаться и ради успешности дела свидание с родными отложить еще на один год".3
В течении указанного периода композитором были созданы также другие произведения, многие из которых послужили основами для одноименных фортепианных траскрипций. Таковыми яляются: "Яхшы йол", "Джанги", "Сенсиз", "Севгили джанан". Обращаясь к различным жанрам, У.Гаджибеков неизменно ставил своей творческой целью синтез национальной музыкальной системы с различными формами развития композиторского искусства. Эта цель каждый раз осуществлялась им по-разному, но главным принципом для У.Гаджибекова всегда было заостренное внимание на определенных, конкретных проявлениях этого синтеза именно как глубоко творческого понятия, направленного на создание новых художественных форм.
Используя средства выразительности европейского искусства, он не нарушил привычного ощущения национального и при этом находил новые, порой неожиданные, но соответствовавшие природе национального музыкального мышления формы, тем самым способствуя их активному развитию. Поэтому в его музыке было достигнуто художественное равновесие в соответствии средств выразительности различных музыкальных систем. И этим обусловлено классическое совершенство музыки У.Гаджибекова - музыки ставшей замечательным образцом слияния лучших музыкальных традиций Востока и Запада, олицетворением прогрессивных тенденций музыкального искусства ХХ века.
Продолжателем многих начинаний и заветов У.Гаджибекова был его ученик и преемник А.Зейналлы. Творчество А.Зейналлы явилось значительной вехой в истории музыкальной культуры Азербайджана. Его музыка, самобытная и глубоко национальная по своей сути заслуженно вошла в совровищницу достижений музыкальной культуры нашей республики. За небольшой отрезок своего короткого творческого пути А.Зейналлы создал немало оригинальных произведений, явившихся существенным вкладом в азербайджанскую музыку. В частности, в области фортепианной музыки им написаны очень интересные произведения, которые не утратили своей актуальности по сегодняшний день. Среди них цикл "Детская сюита", пьеса "Чаргях", фуги. Характерной чертой творчества А.Зейналлы является то, что оно всеми своими корнями глубоко уходит в национальную почву, в национальные истоки азербайджанской музыки. Используя богатые традиции народной музыки, интонационные обороты азербайджанских ладов, ритмические и мелизматические особенности народных инструментов, А.Зейналлы стремился к взаимослиянию характерных национальных элементов музыкального языка с требованиями законов европейской классики, лучшими традициями классического музыкального наследия.
2 Там же. Письмо М.Магомаеву от 7 февраля 1914г. С.П.Б. стр.139.
3 Там же. Письмо М.Магомаеву от 6 мая 1914г. С.П.Б. стр.141.
Страницы
:
1
::
2
::
3
|
