|
|
Теория музыки
ПОЭТИКА МУЗЫКАЛЬНОЙ МИНИАТЮРЫ
Автор: Евгений НАЗАЙКИНСКИЙ Город
: Moscow Страна : Russia
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
Демонстрация мастерства — один из компонентов содержания миниатюры. В восприятии — эмоции восхищения мастерством и остроумием создателя. Благодаря законченности и отточенности форма выходит на первый план, очень видна, сразу схватывается (также и благодаря малой протяженности — в романе, повести это труднее).
Как уже говорилось, сами миниатюры диктуют идею цикла, собирания, коллекции, тяготеют к контекстным связям, к объединению друг с другом. Музыкальные миниатюры, как и художественные редкости (медали, монеты, марки, карманные издания книг), просятся в коллекцию. Одну коротенькую пьесу не исполнишь в концерте (разве что на бис), не сыграешь рядом с симфонией. Естественно возникают циклы миниатюр, и история миниатюры оказывается историей циклических форм.
Циклом инструментальных миниатюр можно назвать объединение ряда небольших музыкальных пьес, преимущественно фортепианных, получившее развитие в творчестве композиторов романтиков.
В основу определения, как видно отсюда, положен жанр элементов цикла, ибо здесь, как и в некоторых других циклических формах, целое в очень большой мере зависит от характера частей, а художественное внимание музыканта — композитора, исполнителя — направлено не столько на целостность цикла, сколько на целостность составляющих его частей.
Углубляя это определение, мы должны, с одной стороны, сопоставить цикл миниатюр с иными типами циклов, а с другой, — определить зависимость цикла миниатюр от характера миниатюры как жанра.
Иногда считают (как, например, авторы ленинградского учебника музыкальных форм), что цепи миниатюр относятся к новой сюите. Упоминаются Картинки с выставки Мусоргского, Детские игры Бизе, Детский уголок Дебюсси. Встречаются случаи, когда циклы, состоящие из ряда миниатюр, называют сюитой. Так, цикл лирических пьес op. 54 Э. Григ назвал Лирической сюитой, правда, после того, как переложил их для оркестра.
Л. А. Мазель, рассматривая циклические формы, заметил, что иногда термин цикл применяется не по отношению к единому многочастному сочинению, а по отношению к опусу или жанровому сборнику (например, к сборникам прелюдий). И в ряду такого рода циклов назвал циклы фортепианных миниатюр, отделив тем самым этот род циклических форм от других.
Можно назвать целый ряд произведений, по отношению к которым можно довольно легко оперировать и понятием цикла миниатюр и понятием сюиты. Так, Карнавал, Бабочки, Детские сцены и многие другие циклы Р. Шумана, конечно, являются циклами миниатюр, но они могут быть названы и иногда определяются как фортепианные сюиты. Маленькая сюита А. П. Бородина для фортепиано состоит из характеристических фортепианных миниатюр и может быть без обиняков отнесена к циклам миниатюр, хотя называется сюитой.
Безусловно, существует множество переходных, промежуточных, смешанных типов цикла, что весьма усложняет задачу описания и определения цикла миниатюр. Поэтому, выделяя цикл миниатюр как самостоятельную разновидность циклических произведений, мы должны указать и на то, что существуют разные виды взаимодействия их с другими видами цикла.
Вышеназванные случаи можно отнести к переходным или промежуточным, сочетающим признаки сюиты и цикла миниатюр. Но есть еще и циклы, возникающие как следствие творческого моделирования в малой форме крупных циклических форм. Есть также случаи тесного взаимодействия собственно циклической композиции с вариациями (тот же шумановский Карнавал).
Цикл миниатюр родствен некоторым формам, которые могут быть названы простыми контрастносоставными формами. Таковы Немецкие танцы Бетховена, в чередовании которых соблюдается принцип тональной замкнутости, а также членение серии из двенадцати пьес на две части, первая из которых завершается в доминантовой тональности, а вторая в основной. Принцип рондо действует в сцеплении частей Экосезов Бетховена.
Вместе с тем, в типичных случаях цикл инструментальных миниатюр не может быть сведен к сюите, так как жанровая специфика элементов цикла оказывается настолько своеобразной, связанной с генеральным принципом миниатюры, что никаких сомнений и художественных колебаний ни у музыканта исполнителя, ни у слушателя не вызывает. Этим, собственно, и объясняется включение жанрового критерия в определение цикла инструментальных миниатюр.
Однако, у него есть и собственно циклическая специфика, как бы выходящая за скобки собственно жанрового содержания музыки. Она во многом основана на особом характере связей между миниатюрами.
На чем же основаны связи пьес в циклах миниатюр?
Обратимся к названиям. Вот одно из них — Пестрые листки (Bunte Blätter — у Шумана), Листки из альбома — эти и другие им подобные названия отражают в достаточной мере и характер контрастов в цикле и особенности объединения, специфику целостности
Цикл миниатюр — часто это действительно пестрая череда образов запечатленных на разрозненных страничках некогда целого альбома, полного записей, стихов, посвящений, рисунков и даже нотных набросков и т. п., разрозненных, но собранных вновь его владельцем или кемлибо другим. В нем — в этом собрании должна ощущаться и фрагментарность, и открытость форм вариационного типа. Ведь к пяти — шести листкам можно добавить и еще несколько — притом без особых ограничений. А в подборе собранных затем вместе листков лежит какаято новая идея, например, выбор и соединение по принципу максимального разнообразия (размах отраженной в них жизни), или, напротив, запечатление какоголибо одного пласта событий и впечатлений3.
Будучи собственно музыкальными, пестрые листки, тем не менее, требуют от слушателя, предлагают ему своим названием погрузить восприятие музыки в некую ауру литературнобытовых ассоциаций. И эта общность альбомного жанра, как и специфически музыкальные средства работает на объединение — притом объединение смысловое.
В пестрых листках возрождается эффект незамкнутого цикла, характерный для вариаций.
Идея серии запечатлений воплощается, однако, и в других разновидностях циклов миниатюр, как и в сюитных циклах. Живописные зарисовки, выхваченные и упорядоченные по прихоти свободного наблюдателя в «Картинках с выставки» Мусоргского — цикл, находящийся как бы посередине между собранием миниатюр и сюитой, но также между циклом и связной слитно-сюитной формой.
Портретные миниатюры французских клавесинистов вовсе не отсылают слушателей в галерею изобразительных искусств, и, скорее, стремятся показать, с каким собственно музыкальным мастерством можно заменить живопись. Опыт коллекций, собраний, циклов изобразительных миниатюр, предметов прикладного характера, конечно, не проходит бесследно и для музыки. В музыкальных циклах такого рода связи оживают в ассоциациях — отсюда частая программность или тяготение к ней — один из факторов создания художественного единства.
Особые преимущества дает циклической форме идея карнавала. Тут можно соединить в прихотливой и пестрой череде появления самых разных ситуаций, персонажей в масках и без них, дать чередование разных сцен и разных танцев и другой увеселительной и церемониальной музыки.
Интересна идея антологии в «Восьми русских народных песнях» А. К. Лядова
Вариации на жанр, форму, стиль в циклах миниатюр и сюитах (дивертисментах) позволяют музыканту демонстрировать свое мастерство стилиста и лицедея, эрудированного профессионала (композитора, исполнителя).
О разнообразии проявлений циклических форм, подготавливающих рождение циклов инструментальных миниатюр, говорит история развития музыкальных форм.
Если в классической музыке и в старину обнаруживала себя тенденция движения от малого к крупному, то у романтиков важно движение от крупного к малому. В циклических формах увеличение числа частей ведет к уменьшению их величины при сохранении крупноформатности всего цикла. Как результат — переход функции репризы к функции обрамления в цикле пьес. Блестящий пример — Лирические пьесы Э.Грига. Интересно в них то, что автор осмыслил их все как большой цикл лишь post factum — написав репризу-вариант для конца последней тетради.
Постепенно набирал силу принцип, который В. Дж. Конен в учебнике по истории зарубежной музыки назвала принципом «циклизации миниатюр»
Естественно начинать отсчет эволюции цикла миниатюр с Багателей Бетховена op. 33, 119, 126.
Принцип циклизации лежит и в основе песенных и фортепианных циклов Шуберта, Шумана и Шопена.
Шуберт написал около 250 вальсов. И у него вальс превращается в поэму, что можно считать реализацией одной из особенностей жанра миниатюры — вторичности исходного жанра. Шуберт писал и марши, которые тоже напоминают миниатюры.
3 У В. И. Даля: «Альбом, альбом ... белая книга, в которую друзья и знакомые пишут и рисуют на память;//памятная книжка, // книга для путевых заметок, записок и рисунков; // памятная книжка имен, например альбом университетский; // сборник рисунков, картин на бумаге известных художников». (Толковый словарь, репринтное издание, том I, СанктПетербург, Диамант, 1996, с.13.
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
|
