|
|
Музыкальное образование
ЖАНР ХОРАЛА В ТВОРЧЕСТВЕ М.РЕГЕРА
Автор: Лейла КАФАРОВА Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
Регеровские хоральные обработки выступают уже совершенно в ином смысловом контексте в связи, чем фантазии имеют ярко выраженный концертный стиль. Его хоральные обработки имеют новаторские черты, выраженные в остроте гармонического языка (влияние Р.Вагнера), ритмики и динамики, в своеобразии и чрезвычайно высоком накале полифонических средств, в сложности и оригинальности изложения органной фактуры и виртуозной техники.
Продолжая традиции И.Брамса, М.Регер создаёт новый жанр – хорал и фуга. Таким образом, обработка хорала становится уже частью цикла. В фуге М.Регер проявляется себя настоящим мастером контрапункта, и не случайно этой высшей формой полифонического мастерства композитор венчает хоральные фантазии, тем самым подводя итог всему предшествующему развитию. Для регеровских хоральных фантазий не более типична монументальная фуга часто с добавление жантус фирмус в конце, что напоминает строении некоторых обработок Д.Букстехуде, И.Баха, И.Брамса. Такова, например структура фуги в хоралах оп.40№1, оп.52 №2, оп. 52 №3.
Одной из особенностей хоральных фантазий М.Регера является диспозиция хорального напева на уровне всего произведения. Таким образом, мелодия хорального напева проводится попеременно в разных голосах. Подобный метод обработки был известен ещё в первой половине ХVI столетия крупнейшим для своего времени немецким органистом Г.Бухнером. Подобный тип обработки, широко используемый М.Регером во всех хоральных фантазиях, способствовал установлению равенства между всеми облигатными голосами. Помимо этого такое перемещение хорального напева в различные регистры имело и риторическую традицию: от лица проповедника-оратора провозглашались божественные истины, которые всё снова и снова «долбились» в различных тембровых перекличках.
Проявление барочных музыкально – ритмических традиций в хоральных композициях М.Регера достаточно часты и оригинальны в трактовке. Например, в хорале №1 оп.52 когда говориться об одном из диалектических и философских законов бытия о неизбежности смерти и начале новой жизни, риторическую функцию выполняет хроматизированный мотив скорби в терцовом удвоении.
Достаточно часто встречаются такие риторические фигуры как анабасис, то есть восхождение или вознесение к Всевышнему, жатабасиси - спуск в преисподнюю: суспиратио – вздохи (в музыкальном тексте это выражено в виде коротких мотивов-звеньев, отделенных друг от друга паузами). Подобные и ещё многие другие музыкально риторические фигуры достаточно часто встречаются в творчестве Д.Букстехуде, И.Баха и даже И.Брамса.
Риторическую значимость носит и импровизационный принцип развития музыкального построения хоральных фантазий М.Регера. Не случайно импровизация – это один из осуществляемых принципов развития хоральных фантазий М.Регера. Как известно импровизационность была свойственна ещё грегорианскому хоралу средневековья и теснейшим образом связана с речевым интонированием – ритм определялся синтаксисом и не фиксировался, а мелодический рельеф в целом умещался в речевой диапазон. В обработке протестантского хорала немецкими композиторами Д.Букстехуде и И.бахом, также имеется импровизационность, в особенности у И.Баха, например, она приобретает особую речитативно–декламационную выразительность.
Импровизация М.Регера в хоральных обработках двупланова, в одном случае это импровизационные «куски» речитативного характера, в другом это импровизация на уровне всей формы, что можно отметить почти во всех хоральных фантазиях М.Регера первой и второй тетради оп.27, 30,40, 52.
Хотелось бы также отметить, что строение многих фантазий М.Регера основано на контрасте сопоставления хоральных строф и свободных построений импровизационного типа. Таким образом, хоральные фразы здесь перемежаются с речитативно декламационными вставками. Аналогична структура формы и некоторых хоралов великого И.Баха.
Таким образом в хоральном творчестве М.Регера можно говорить о преемственной связи и претворении традиций таких немецких композиторов, как Д.Букстехуде, И.Баха, И.Брамса. Прежде всего, отметим что в хоральных обработках М.Регера фантазийного типа, ярко проступает «барочная» черта–контрастность, имеющая свое проявление как на уровне тематизма, динамики и ритмики, так и на уровне формы. При этом необходимо отметить, что М.Регер в своих хоральных обработках создаёт свой неповторимый образец данного жанра, во многом определяющий его концертное направление. Здесь уже можно говорить о возникновении нового типа масштабной хоральной композиции концертного виртуозного плана. Это во многом продиктовано строением регеровского хорала: импровизация-хорал-фуга, где собственная тема хорала зачастую излагается в форме полифонических вариаций (последнее имело место ещё у И.Баха и отчасти и И.Брамса). Подобная цикличность трактует и совершенно новой смысловой контекст, в связи, с чем хорал в творчестве М.Регера уже мало, чем напоминает жанр церковной музыки и в преддверии ХХ века находит лишь некоторое преломление в его семантике.
Страницы
:
1
::
2
|
