|
|
Теория музыки
СВЕТ LUCE В ПРОСТРАНСТВЕ ВЕКА
Автор: Наталия АНДРЕЕВА Город
: Москва Страна : Россия
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
::
7
::
8
13 Серебрякова В. Спектральная композиция на примере «Partiels» Жерара Гризе. Курсовая работа. — М., 1999, с. 14.
14 См., например: Стравинский. «Весна священная», цифра 22; Мессиан. Les Corps glorieux VI и дp.
15 См. также его Музыку для струнных, ударных и челесты, Микрокосмос № 41 (Мелодия с сопровождением).
16 Сабанеев Л. Л. Воспоминания о Скрябине. — М., 2000, с. 260.
17 См. также: К. К. Караев. Концерт для скрипки с оркестром, ч. I; А. Шнитке. Соната №1. ч. I и др.
18 См.: Сабанеев Л. Л. Музыкальное творчество в эмиграции. Современные записки. — Париж, 1937, с. 406.
19 См.: Мессиан О. Техника моего музыкального языка. — М., 1995, с. 89.
20 См.: Каратыгин В. Г. Избранные статьи. — Л., 1927, с. 64.
21 Достоверно известно и документально засвидетельствовано, что Скрябин применял термин «синтетическая гармония», говоря о своем «прометеевском комплексе» (см.: Сабанеев Л. Л. Воспоминания о Скрябине. — М., 2000, с. 265). Вполне вероятно, что он мог употреблять и термин «синтетический аккорд» по отношению к этому созвучию.
22 См.: Nicolas Obouhow. Lharmonie totale. Ivan Wyschnegradsky. L’ultrachromatisme et les espaces non octaviants. Numero special publie sous la direction de Claude Ballif. — Paris, 1972-1973, р. 14.
23 В воспоминаниях голландского пианиста Х. Аустбе, активно пропагандирующего музыку Скрябина на Западе, приводится следующий эпизод: «На фестивале в Руайяне был Вышнеградский; мы долго говорили с ним о Скрябине, и он рассказал мне о своих попытках распространить понятие синтетического аккорда на область четвертитоновости» (см.: Аустбе Х. Признания западного человека. А. Н. Скрябин и О. Мессиан // Гос. Мемориальный музей А. Н. Скрябина. Ученые записки. Вып. 1. — М., 1993, с. 58). Можно предположить, что и Вышнеградский считал Скрябина автором термина «синтетический аккорд», и именно он мог сообщить об этом К. Байифу (основной тематикой работ французского исследователя является музыка русского авангарда 10-20 годов, и возможность общения его с представителями данного течения мы не исключаем).
24 Еще в 30-е годы польская исследовательница музыки ХХ века и творчества Скрябина — З. Лисса, в своей работе «Geschichtliche Vorform der Zwоеlftontechnik» («Историческая предформа двенадцатитоновой техники») утверждала, что «синтет-аккорд» (показательно, что автор применяла именно этот термин по отношению к музыке Скрябина), используемый в «Прометее», является предформой серии.
25 Сабанеев Л. Л. Воспоминания о Скрябине. — М., 2000, с. 265-266.
26 См.: Русское музыкальное зарубежье в материалах и документах. Т. II. Иван Вышнеградский. Пирамида жизни. — М., 2001.
27 Скрябинские ультрахроматические идеи также послужили импульсом и эксперименту А. Лурье в области микроинтервалики.
28 Сабанеев Л. Л. Воспоминания о Скрябине. — М., 2000, с. 309-310.
29 Сабанеев Л. Л. Воспоминания о Скрябине. — М., 2000, с. 240.
30 Сабанеев Л. Л. Воспоминания о Скрябине. — М., 2000, с. 309-310.
31 См. также: Онеггер, «Жанна Д Арк на костре»; Орф, «Катулли кармина».
32 Сабанеев Л. Л. Воспоминания о Скрябине. — М., 2000, с.79.
33 Заветной мечтой Скрябина было построение новых инструментов для воспроизведения его музыки: «Если бы можно было такой инструмент построить… Ведь его придется строить!» (см.: Сабанеев Л. Л. Воспоминания о Скрябине. — М., 2000, с. 114).
34 См., например, Веберн ор. 27; Рославец. Этюд №2 (1814); Голышев. Zwoelfton-Dauer-Musik (1914-1925) и др.
35 См. также: Булез. “Структура I а”; Шёнберг. Гавот; Шнитке. “Желтый звук”.
36 Сабанеев Л. Л. Воспоминания о Скрябине. — М., 2000, с. 214.
37 Еще один пример «музыки без звуков» представлен в сочинении Губайдулиной «Ночная песнь рыбы».
38 Сабанеев Л. Л. Воспоминания о Скрябине. — М., 2000, с. 311.
39 Полярны, по мнению Скрябина, отношения тритона, а также терции в малотерцовом ладу.
40 См.: Стравинский И. Хроника моей жизни. — Л., 1963, с. 185.
41 См.: Ванечкина И. Партия «Luce» как ключ к поздней гармонии Скрябина // Скрябин. Человек. Художник. Мыслитель. М., 1993, см. также: Ванечкина И., Галеев Б. «Поэма огня»: Концепция светомузыкального синтеза А. Н. Скрябина. Казань, 1981.
42 Сабанеев Л. Л. Воспоминания о Скрябине. — М., 2000, с. 310.
43 Стравинский И. Диалоги. — Л., 1971, с. 215, 105.
44 Сабанеев Л. Л. Воспоминания о Скрябине. — М., 2000, с. 123.
45 Схема нарисована автором настоящей работы по личной партитуре Леонида Сабанеева с автографами Скрябина (обозначениями композитора соответствия звука и цвета), долгое время остававшейся недоступной отечественному музыкознанию. Как видно из ниже приводящейся цвето-тональной схемы, некоторые оттенки цветов отличаются от распространенных таблиц Сабанеева, опубликованных им в многочисленных работах о Скрябине
46 Сабанеев Л. Л. Воспоминания о Скрябине. — М., 2000, с. 240.
47 Шлецер Б. А. Н. Скрябин. — Берлин, 1923, с. 58.
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
::
7
::
8
|
