|
|
Наследие
О ХУДОЖЕСТВЕННОМ ОТКРЫТИИ ПРЕЛЮДИИ A-DUR КАРА КАРАЕВА
Автор: Алиева Нигяр Город
: Баку Страна : Азербайджан
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
И наконец, целостный, анализ представляет собой музыковедческую трактовку произведения. В пределах некоторой объективной меры он подчеркивает, выдвигает на первый план те или иные стороны произведения в соответствии с задачами анализирующего. Поэтому «анализ всякий раз приобретает какие-то внутренние акценты, которые могут быть неодинаковыми в разных целостных анализах одного и того же произведения ...»  . Это хорошо сформулировал Д.Житомирский: «... если происходит осознание синтезов, а не абстрагируемых элементов ..., то такой вид анализа ... оставляет нас в сфере воздействия музыки, всех ее эмоциональных и образных «излучений», а кое в чем даже обостряет это воздействие ...» 
Прелюдия A dur занимает особое место не только в цикле прелюдий. Она настоящая жемчужина караевской лирики, одна из самых нежных, проникновенных пьес композитора, несущая на себе неповторимые приметы композиторского почерка. В A dur’ной прелюдии поэтическое, интеллектуально-возвышенное сочетается с теплой, обволакивающей задушевностью, за кажущейся простотой и «осязаемостью» музыкального образа ощущается изящество мысли и классическое совершенство ее воплощения. Кроме того, представляя собой законченное художественное целое, A dur'ная прелюдия отличается подчеркнутой рельефностью композиционной структуры, единообразным решением ритмической и фактурной сторон, особой «сглаженностью» гармонического плана, что еще более выделяет проблематику, связанную с содержательной сущностью данной пьесы.
Сразу же отметим, что своего рода толчком исследовательского подхода в настоящей работе явился аналитический очерк А.Мазеля о прелюдии A dur Шопена  . О влиянии Шопена на караевский цикл говорилось ранее – и о претворении азербайджанским композитором жанра прелюдии как самостоятельной фортепианной миниатюры преимущественно лирического характера, и об использовании квинтового принципа в тональном плане цикла. Но в связи с A dur'ной прелюдией возникают ассоциации более конкретные, связанные непосредственно с прелюдией Шопена.
У этих двух прелюдий есть общие качества не только формально: обе A-dur'ные и идут в циклах под номером 7. Среди запечатленных в прелюдиях разнообразных эмоционально-психологических состояний каждая из прелюдий – Шопена и Караева – предстает как краткий светлый миг, удивительно гармоничный, чистый, прозрачный, где сливаются изысканность, возвышенность, одухотворенность и в то же время простота, непосредственность задушевного лирического высказывания. Это неповторимое своеобразие шопеновской прелюдии, самое существо ее образной ауры Мазель определяет как «художественное открытие», проявляющеееся в совмещении ранее, казалось бы, несовместимых признаков и свойств  . В упоминаемом аналитическом этюде Мазель раскрывает художественное открытие прелюдии A dur в сочетании лирически смягченной танцевальности (мазурки) со свойствами музыки иного жанрового корня – хорала, и это сочетание реализуется на различных масштабных уровнях.
1 Л.Мазель. В.А.Цуккерман и проблемы анализа музыки. В кн.: О музыке. Проблемы анализа. – М., Сов.комп., 1974, с.10.
2 Цит. по кн.: Л.А.Мазель. Вопросы анализа музыки. – М., Сов.комп., 1878, с.1
3 Л.Мазель. О прелюдии A dur Шопена. Аналитический этюд. В кн.: Л.Мазель. Вопросы анализа музыки. – М., Сов.комп., 1978, с.294-305.
4 Л.Мазель. О художественном открытии. – В кн.: Вопросы анализа музыки, с.137
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
|
