Этномузыковедение

---

ПРОБЛЕМЫ ВАРИАНТНОСТИ В АЗЕРБАЙДЖАНСКОЙ И ТУРЕЦКОЙ МУЗЫКЕ В СРАВНИТЕЛЬНОМ ОСВЕЩЕНИИ
Автор: Фуад Ализаде                  Город : Baku  Страна : Azerbaijan

---

Страницы : 1   :: 2   :: 3

       Смысл модели как стимула развития формы заключен в потенциальных возможностях модели. В чем они выражаются в азербайджанской и турецкой музыке? Дифференцируя модели на два типа, мы отличаем: 1. Яркие, сложные по языку, индивидуализированные; 2. Обобщенные. Если в первом случае вариантное развитие реализует себя как раскрытие возможностей, заложенных, и значительно, в модели, то во втором случае вариантность опирается на внесение новых элементов в известную модель.

       Степень преобразования исходных моделей в азербайджанской и турецкой музыке неодинакова. Однако скажем, что при разнообразии специфических приемов вариантного развития в двух музыкальных традициях объединяющим фактором выступает, прежде всего, собственно принцип вариантного развития.

       Связность, непрерывность мелодической линии – общая черта азербайджанской и турецкой музыки. Процесс «бесконечного» нанизывания вариантов имеет, однако, не всегда одинаковый смысл, конструкцию. Причина заключена в особых взаимосвязях вариантного процесса с исходной моделью. Функциональное значение инварианта (модель) выступает в следующих ипостасях:

1. модель – функция экспозиции,

2. модель – функция развития,

3. модель – функция каденционного завершения.

       Примечательно, что и в турецкой, и в азербайджанской музыке наиболее стабильной структурной частицей оказалась модель, выполняющая функцию каденционного завершения. Специфика подобных вариантных соотношений заключается в том, что она ведет в образованию типических рефренных связей. Последние функционируют в обеих культурах не только в мелких и миниатюрных масштабах в строении темы, но и обнаруживают себя как принцип объединения куплетов в форме.

       Сходство вариантного процесса в деталях мелодического развития идентично в азербайджанской и турецкой музыке. Здесь можно говорить о достаточно близком выражении следующих приемов:

1. вариантное опевание опорных ступеней;

2. вариантность звеньев секвенционного движения;

3. вариантность смены направления мелодической линии;

4. вариантное заполнение и опевание скачков;

5. вариантность ритмического строения – ритмическое дробление; ритмическое выравнивание;

6. вариантность ладоинтонационного «поля» – концентрация, «растворение».

       Мелодия украшается опеваниями то одного, то другого звука, вокруг мелодических центров иногда образуются разветвленные узоры. Ритмическим остановкам одних вариантов отвечает непрерывное движение других. Мелодические ходы оживляются небольшими взлетами – разбегами, которые в сжатом виде повторяют каркас темы. В других случаях, наоборот, имеет место обнажение основного мелодического рисунка, освобождаемого от украшающих элементов.

       Мягкость и пластика мелодического развития в азербайджанских и турецких образцах обусловлены особенностями ее интервального строения. Преобладание поступенного движения ни в коей мере не исключает выразительной роли интервальных скачков. Причем последовательная смена и вариантное чередование разных типов мелодического движения выявляется здесь в специфической форме. Во-первых, происходит противопоставление восходящего направления нисходящему; во-вторых, сопоставляется фрагмент поступенной линии и мелодия уступчатого рисунка, чаще основанного на секвенции.

       Нередко секвенционному нисхождению предшествует интервальный скачок, который вариантно заполняется то посредством опевания тонов, то цепочкой предъемов, то строгим поступенным рисунком. Важно подчеркнуть, что во всех случаях возникает не просто последование тонов, но усложненная система их сопряжения.

       Именно вариантность в народной музыке способствует непрерывному обновлению интонаций. Избегание точных повторов здесь способствует проявлению тенденции к непрерывному развертыванию. Во многих случаях, когда, как кажется на первый взгляд, всё одинаково, – оказывается всё же, что изменился интервал той другой интонации, либо появилась новая ритмическая деталь, либо образовался короткий распев и т.д.

---

Страницы : 1   :: 2   :: 3