|
|
Музыкальное образование
Ф.Шуберт- «Фантазия» для скрипки и фортепиано (некоторые аспекты исполнительского анализа)
Автор: Кямиль Абаскулиев Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
Основная тема первого раздела ля минор носит упругий, танцевальный характер, а весь раздел можно рассматривать как рондо «а» (буква В), «в» (б.Е), «а/»(б.К), «в/» (б.М), где на месте последнего проведения рефрена вступает тема второго раздела Ля бемоль мажор. Таким образом «в/» - разработочный эпизод, не имеющий репризы, так как после него сразу включается средний раздел – Ля бемоль мажор (Андантино). Форма первого раздела (ля минор) интересно раскрывает смысл формы маленького раздела («а» (буквы В-С-D) – это похоже на куплетную форму. Исполнителям следует обратить внимание на канонообразное проведение темы, звучащее поочередно у обоих инструментов. Следующий раздел В («в»( буквы E,F,G,H,I) строится на контрастном материале. Это мажорная тема виртуозного характера, строящаяся на перекличках партий скрипки и фортепиано. Исполнителям необходимо добиться синхронности изложения партии скрипки с довольно неудобными скачкообразными движениями пассажей партий фортепиано. Затем наступает снова «а/» (б. K,L) в тональности ля минор. Если в первом эпизоде «а» проведение темы велось у скрипки, то здесь тема канона начинается в партии рояля. Следующий эпизод «в/» (б. М) построен на материале эпизода «в». Это, как и водится, разработочный эпизод, с мотивной разработкой (где несомненно чувствуется влияние бетховенских разработок), кульминацией, постепенным спадом, который переходит в средний раздел Ля бемоль мажор. Разработочный материал построен на резком контрасте штрихов и нюансов. В кульминации эпизода «в/» (б.Q), как отмечает Ж.Сигети в своей книге «Воспоминания. Заметки скрипача» - «…резкий контраст между Форте и Пиано играет важную роль в данном пассаже, который приводит нас к прелестной мелодии «Seimir gegrüsst» - центральной части этого превосходного, сравнительно редко исполняемого произведения». Нельзя не отметить момент перехода раздела ля минор в Ля бемоль мажор. Используя разработку предыдущего эпизода, Шуберт с большим мастерством осуществляет модуляцию (б.O,P,Q,R) из ля минора в Ля бемоль мажор, и создает кульминацию в Ми бемоль мажоре, что является доминантой тональности Ля бемоль мажор. Именно поэтому следующий раздел является пластичным, ожидаемым тональным переходом, после виртуозных пассажей партии фортепиано на долгой доминанте.
Следующий раздел – это своего рода вторая часть сонатного цикла – тема с вариациями классического типа. Тема Ля бемоль мажор – величественная распевная по характеру, - носит в себе черты куплетности. Здесь композитор использует собственную песню в качестве темы для вариаций. (Такой же принцип Шуберт использует в квинтете «Форель» и в позднем квартете «d-moll»). Далее следуют четыре вариации виртуозного плана: скрипка и фортепиано соревнуются друг с другом, создавая непрерывный каскад пассажей, трелей, разнообразных штрихов, что несомненно представляет значительную трудность для исполнения. В первой вариации в партии скрипки следует особо обратить внимание на легкость и упругость стаккато, использованного в различных приемах.
Во второй вариации ведущая роль отведена партии фортепиано, где необходимо показать певучесть пассажей в сочетании с тонкими динамическими оттенками от рр до f. Pizzikato в партии скрипки на протяжении всей вариации требует отчетливого и ясного звучания. В третьей вариации темы скрипки и фортепиано причудливо переплетаются друг с другом: легкое спиккато у скрипки, наличие трелей и синкоп в партии фортепиано придают этой вариации грациозный и игривый характер. Четвертая вариация наиболее схожа с темой Ля бемоль мажор: лаконична и разомкнута к следующему разделу «Фантазии». Эта вариация приводит к теме До мажор и здесь - долгая доминанта к До мажору - явление весьма характерное для этого произведения в моментах связок между частями. В конце вариации в партии скрипки возникает каденциообразный момент, специфика которого тонко подмечена Ж.Сигети в вышеупомянутой книге: «Эта певучая фиоритура противопоставлена распространенной манере игры «все громче, все быстрее!». Сама тема До мажор построена на разработке отдельного мотива в партии скрипки, который драматизируясь вливается в тему финала.
Третий раздел – До мажорный Финал – можно трактовать как финал сонатного Alleqro, сквозного по форме, с элементами вариационности. Это народное празднество, гимн радости и свету. Здесь нельзя не отметить влияния Бетховена на характер всей темы. Тема финала повторяет один из методов развития, которым пользуется Шуберт в этом произведении. Это прежде всего вариационность построения, проведение тем в разных тональностях с различной тембровой и ритмической окраской. На протяжении всего раздела композитор использует различные виды техники, как в партии скрипки, так и фортепиано. В конце раздела у скрипки звучит видоизмененная основная тема финала в ля миноре, подготавливая появление элемента темы среднего раздела Ля бемоль мажоре.
После бурного финала, внезапное изменение темпа (Alleqretto), характера и тональности усиливает напряжение, подготавливая атаку к коде. Т.о., композитор проходит в финале по всем образам «Фантазии», обрамляя весь цикл жанровыми моментами и тональными планом. ( C-a-AS-C).
Заключительный раздел – кода (C-dur, Presto) – это вихрь, построенный на элементах темы финала, который празднично и жизнеутверждающе завершает это произведение.
Страницы
:
1
::
2
|
