|
|
Музыкальное образование
ПРИНЦИПЫ ЦИКЛИЧНОСТИ ДЕТСКОЙ ТЕМАТИКИ В ТВОРЧЕСТВЕ АЗЕРБАЙДЖАНСКИХ КОМПОЗИТОРОВ И ЕГО ОТРАЖЕНИЕ В ФОРТЕПИАННОМ ИСПОЛНИТЕЛЬСТВЕ
Автор: Натаван КАДЫМОВА Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
::
3
«Игра в мяч», написанная в темпе Sherzando-Presto, в размере 2/4, представляет следующую структуру: a+b+c+b1+a+b2. Чередование секундовых и подчеркнутых акцентом нот, отражает взлет и падение мяча. Здесь эти звучания переданы нюансом ff. В части «b» шестнадцатые и staccato-вые ноты изображают движение мяча. Здесь нюансы – subito piano, subito f - особо выделяются. В части «c» через subito piano шестнадцатыми нотами передается спокойное вращение мяча. Вновь звучит начальная мелодия. Пьеса в основном звучит в среднем и верхнем регистрах. Здесь также проявляется смена ключей.
Пример№6
Последняя пьеса «Марш» написана в темпе ponderosa, в размере 2/4. Пьеса разделена на три большие части. Каждая из которых в свою очередь делится на три маленькие части. Части a+b+с, которые звучат в первый раз, во второй раз, сокращаясь, принимают следующую структуру: a1+b1+c1. Для этой пьесы характерны подчеркнутые акцентом (>) ноты и аккордовая фактура, что придает ей героический и боевой характер. Композитор использует в пьесе нюансы – sfz и fff. А педаль используется только в том такте, где преобладает fff.
Пример№7
В конце вышеуказанной пьесы «Марш» звучит Кода, в темпе Prestissimo, в размере ¾. Кода представляет следующую структуру: a+b+c. Здесь использована подголосочная имитационная полифония. Можно сказать, что композитор объединяет элементы всех предыдущих пьес. В коде, начинающейся со sff, внезапно, внутри одного и того же такта, наступает mf.
Пример№8
Было бы верным обратиться также и к творчеству Назима Багирова, проявляющего деятельность исполнителя и композитора в области органной музыки.
Опубликованный в 1997 году в г. Трабзон (Турция) цикл «Пьесы для фортепиано», с точки зрения детской тематики, вызывает большой интерес. В этот цикл входят пять пьес. Наряду с пьесами, композитор включил в этот цикл и свои обработки азербайджанских народных песен, также танец и этюд.
Обработка на основе народной песни «Аман овчу» входит в цикл под названием «Шаркы». Эта обработка – в темпе Moderato, в тональности d-moll и основана на интонациях «Баяты-шираз», на которой и построена эта песня. Это произведение, написано в размере 6/8. Под плавным сопровождением левой руки, звучит мелодия в правой руке. Композитор использует здесь мелизмы. Впоследствии в средней части мелодия звучит в левой руке, а аккордовые звучания правой руки сопровождают ее. Исполнитель должен исполнять это произведение с особым вкусом и интересом. Мелизмы, плавное сопровождение левой руки, а также звучание мелодии в левой руке, требуют особого внимания у исполнителя. Произведение должно доноситься до слушателя в грамотном и безукоризненном исполнении.
Пример№9
Второй номер носит танцевальный характер и называется «Данс». Этот танец в темпе Allegro, в тональности a-moll. Здесь проявляются интонации Раст, а также и интонации лада «Чаргях». Произведение написано в размере 6/8 и начинается подвижными восьмыми нотами. На протяжении всего произведения используются лигованные и staccato-вые аккордовые звучания.
Пример№10
Третий номер, написанный в темпе Allegro moderato и в тональности h moll, называется «Дятел». Это произведение соотносится с интонациями Баяты-шираз. Произведение начинается со staccato-вых звучаний. Исполняемое в темпе Allegro moderato, оно проходит в основном, в среднем и высоком регистрах; чередование регистров еще более обогащает звучание. Исполняя это произведение, исполнитель должен четко исполнять нюансы, чередование регистров, форшлаги.
Пример№11
Четвертый номер называется «Пьеса». Он написан в темпе Allegro, в тональности c moll. Здесь очень ярко проявляются интонации Чаргях.
Произведение начинается с темпа Allegro, в сопровождении аккомпанементом левой руки. Потом в размере 6/8 мелодия передается в верхний регистр. Вначале мелодия звучит акцентирующими восьмыми нотами, а во втором проведении заменяется на staccato. Пьеса носит шуточный характер.
Пример№12
Пятый номер называется «Этюд». Этот этюд в темпе Allegro (presto), в тональности B dur и начинается отрывистыми нотами. На протяжении всего произведения проявляются интонации Раст. Здесь повторяющиеся ноты составляют основу произведения. Затем аккордовые звучания в правой руке сопровождает левую руку. Техника обеих рук должна быть одновременно хорошо подготовлена. Композитор в данном произведении дал преимущество мелкой пальцевой технике. Поэтому исполнитель с точки зрения пальцевой техники должен быть хорошо подготовлен.
Пример№13
Написанный композитором О.Кязимовым в 1954 году детский Цикл для фортепиано очень интересен. Первая пьеса цикла называется «Прелюдия» (в размере 6/8). Произведение исполняется в темпе Allegro и Moderato. Здесь встречаются интонации Шур. Эту Прелюдию можно рассмотреть как a+b+a1. Между частями есть люфт пауза. Композитор в Прелюдии особое место уделяет переменчивости ключа и регистра.
Пример№14
Страницы
:
1
::
2
::
3
|
