|
|
Теория музыки
НОВЫЕ ПАРАДИГМЫ МУЗЫКАЛЬНОЙ ЭСТЕТИКИ ХХ ВЕКА
Автор: Юрий ХОЛОПОВ Город
: Москва Страна : Россия
Страницы
:
1
::
2
::
3
В чем же тогда причина подобных эскапад ? Как кажется, это результат какого-то «излучения» от некоего «внутриядерного» взрыва в самóм художественном предмете и не только в нем. Вот перед нами книга в 824 страницы, недавно изданная Российской Академией наук. Она так и называется: «Культура в эпоху цивилизационного слома». Уже среди заглавий статей – целый цикл вариаций на темы слома, кризиса, хаоса, крушения культуры, пост-истории, пост-человека . Подчас это даже не «Закат Европы», а почти конец света, конец истории. Или прямо-таки «большой взрыв» культуры (как в космогонии). Аналогично и в музыке.
Век «великого перелома» в музыке
Сравнив ситуации музыки начала ХХ века и его конца, мы видим резкий перепад эстетических установок, слушательских навыков, представлений о музыкальной красоте и музыкальных ценностях. Представим себе даже самых больших и продвинутых в своем деле музыкантов начала века на сегодняшнем концерте Новой музыки. Скажем, Римского-Корсакова, слушающего оперу «Пена дней» Денисова, или Верди на спектакле «Нетерпимость» – оперы Ноно. Музыканты, которые могут примерно одинаково воспринимать старую музыку – Моцарта, Глинку, Шопена, непримиримо резко разойдутся в слышании и оценке музыки современной.
Здесь-то и коренится проблема: в ХХ веке произошла смена эстетических парадигм, сопряженных с Новой и Новейшей музыкой. При первом знакомстве с Новой музыкой она казалась непонятным набором звуков, хаосом их сочетаний и бессмыслицей, абсурдом их последования. Музыкальной красоты не просто не было слышно – было слышно, что ее нет. Возникало резко выраженное неприятие, отторжение, даже протест: «Да такую музыку нам дома кошки могут показывать!» – были возгласы на одном из концертов Прокофьева в 10-е годы. С точки зрения традиционной парадигмы, представлявшейся абсолютной, – «это не музыка», «сумбур вместо музыки» .
Механизм действия традиционной музыкально-эстетической парадигмы схематически можно представить себе так:
·
– восприятие исполняемой музыки, ее чувственное, эмоциональное переживание, позитивные эстетические ощущения и оценки («нравится», «хорошая музыка», «полный восторг!», «гениально» и т. п.) полноценно осуществимы лишь на основе определенной музыкально-звуковой системы и действующих в ней законов красоты и порядка;
·
– неосознаваемое при звучании музыки действие последних, развертываемая и постигаемая слушателем во времени музыкальная мысль при условии эстетического совершенства созданного композитором-мастером музыкального произведения и позволяет слушателю «пребывать в Духе», причаститься процессу Творения на его высшем этапе, продвинуться в деле своего духовного роста;
·
– онтологическая реальность музыки и соответственно музыкально-эстетической парадигмы воплощается в ее звуковой форме-процессе, и в музыке – в отличие от других искусств – она детально разработана в виде обширной науки о музыкальной композиции, состоящей из учений о ладе и гармонии, мелодике и контрапункте, тембрологии (инструментовке), о музыкальном синтаксисе, музыкальной форме и музыкальных формах (песенных, рондо, сонате, фуге, мотете, мессе и т. д.);
– но если обойтись без историко-эволюционных связующих звеньев и столкнуть восприятие, настроенное на старую, традиционную музыку (ради конкретности – на парадигму музыки П. И. Чайковского – Вагнера – Римского-Корсакова), сразу с Новейшей музыкой (к примеру – с электронно-конкретно-алеаторной музыкой «Пения птиц» Денисова, с пространственной музыкой «Групп» Штокхаузена для трех (!) оркестров одновременно, с «Вакханалией» Кейджа для рояля с перенастроенными (!) струнами), получится шок восприятия «хаоса» звуков, взрыв эмоционального протеста против какого-то ужаса; в музыке нет ни взрыва, ни ужаса, а в восприятии при старой эстетической парадигме непременно будет.
Как всё это случилось в век великого перелома?
Эволюция есть постепенная смена парадигм. Применительно к Новейшей музыке эволюция эта носила стремительный, взрывной характер. Ее развитие шло динамично, двумя большими волнами, так называемыми «авангардами» : Авангард-I (»1908-1925) и Авангард-II (1946-1968). Стихийные мощные всплески творческой энергии вызвали радикальные переломы в музыкальной композиции, воплощавшие глубинные смены музыкально-эстетических парадигм.
Страницы
:
1
::
2
::
3
|
