|
|
Этномузыковедение
НЕКОТОРЫЕ ОСОБЕННОСТИ МЕЛОДИЧЕСКИХ ОТКЛОНЕНИЙ В АЗЕРБАЙДЖАНСКИХ НАРОДНЫХ ТАНЦАХ
Автор: Эльнара ДАДАШЕВА Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
Форма танца двухчастная (АВ). В первой части происходит отклонение из «Шикестеи-фарс» в «Мюбаррига», а во второй чередуются оба проходящих лада, создавая переменность и ряд проходящих отклонений из «Мюбаррига» в «Шикестеи-фарс» с окончанием (как указывалось выше) в «Майе-Сегях».
Диапозон танца «Мирзеи» охватывает чистую октаву («до1» - «до2» октавы).
Согласно условному плану последовательного размещения танцев, обратимся к образцу с внутриладовым отклонением в ладе «Шуштэр», относящемся ко второй группе родственных ладов.
Танец «101» двухчастен по форме: (АВ).
Первая часть («А») состоит из двух предложений неквадратной структуры (по 5 тактов в каждом). Они строятся в «Майе Шуштэр» с остановкой на тонике лада «до2» (VI ступени, такты 1-10).
Вторая часть – («В») начинается с отклонения в проходящий лад «Таркиб». В этой части («В») многократно опевается верхний вводный тон тоники «ре» (VII ступень, такты 11-17). Опевание VII ступени является характерной особенностью проходящего лада «Таркиб».
В конце танца происходит возвращение в «Майе Шуштэр». Танец оканчивается на нижней кварте тоники «соль» (III ступень), образуя полную каденцию (18 такт).
Диапозон танцевальной мелодии «101» - малая септима. В танце «101» каденции строятся на всех опорных ступенях лада «Шуштэр». В отличие от мугама «Шуштэр», где раздел «Майе-Шуштэр» обслуживается сначала тоникой (VI ступень), затем заключительным тоном (III ступень), в танце «101» заключительный тон, имеющий еще и функцию нижней кварты тоники (см. «основы» стр. 86), звучит только в конце танца в качестве полной каденции. Известно что полная каденция оформляется остановкой мелодии на тонике лада, но из азербайджанских ладов «Шуштэр» и «Хумаюн» в этом отношении составляют исключение. Так, например, в ладе «Шуштэр» остановка мелодии на тонике производит впечатление половинной каденции, остановка же на нижней кварте тоники запечатлевается как удовлетворяющее окончание мелодии» (стр. 85).
Остановимся на танцевальной мелодии, в которой происходят и внутриладавые и межладовые отклонения. Так, в танце «Аскераны» имеющем трехчастную форму (АВА), крайние части написаны в ладе «Раст» с тоникой «до», а в средней части происходят кратковременные отклонения в «Шур» «ре», затем в «Шикестеи-фарс» «соль», и далее в «Сегях» с тоникой «ми».
Все вышеотмеченное более подробно прослеживается на визуальном музыкальном материале танца «Аскераны».
Так, танцевальная мелодия начинается в «Майе-Раст» (о ладе «Раст» читать “Основы» стр. 47-62). Все четыре предложения первого раздела (А) имеют неквадратную структуру (по три такта в каждом предложении) и заканчиваются на тонике лада «Раст» (такты 1-12). В сущности все 3 предложения - это варианты одного и того же мелодического построения.
Далее происходят кратковременные отклонения в лад «Шур» с тоникой «ре» (такты 13-15, 17-19). Интересно, что эти построения становятся условно квадратными. Так, в них хотя и продолжается неквадратная схема предыдущих начальных построений, но все же добавляется к каждому третьему еще и четвертый такт. В результате, оба казалось бы законченных трехтактовых построения с кратковременным отклонением и каденцией в «Шур» в добавленном четвертом такте завершают музыкальную мысль на тонике ладе «Раст» (16-тый и 20-тый такты).
Следующее отклонение происходит в среднем разделе («В») танца в проходящий лад «Шикестеи-Фарс» с опорой на квинту основного тона «соль» (VI ступень) основного лада Сегях (такты – 21-32).
Третий раздел танца начинается с еще одного отклонения. Так, сразу же после проходящего лада «Шикестеи-Фарс» даются два такта (33-34) с трелеподобными фигурациями. Они составлены из сочетания верхнего вводного тона тоники (V ступень) и пониженной квинты основного тона (VI6 ступень).
Интересно отметить, что понижение VI ступени является характерной особенностью мелодий, построенных в проходящем ладе «Шикестеи-Фарс». Понижение VI ступени обычно применяется в мелизмах (трелях).
Далее звучит построение в «Майе-Сегях» с тоникой «ми» (такты 35-41).
Танец «Аскераны» завершается секвенционным переходом в лад «Раст» с тоникой «до». Причем, в процессе секвенцирования музыкальные звенья выстраиваются в следующей последовательности: сначала в «Сегях» «ми» (конец 40 начало 41 тактов), далее в «Шур» «ре» (конец 41-начало 42 такта), затем дается каденция в тональности «до» «Раст» (с конца 42-44 такты). После возвращения в тональность «до» «Раст» и полной каденции на тонике «до» звучит кода (такты 45-48). Она выстраивается на нисходящих интонациях проходящего лада «Шикестеи-Фарс», начиная с «соль» второй октавы, и доходит до звука «соль» первой октавы.
В танце «Аскераны» отклонения происходят в параллельные лады: из «до» «Раст» в «ре» «Шур» и «ми» «Сегях». У этих, расположенных на расстоянии большой секунды вверх, ладов сходные звукоряды и разные тоники. Они, к тому же, имеют единый для всех трех вышеперечисленных тональностей общий тон «до». Диапазон танца довольно широк: от «си» малой до ноты «соль» второй октавы.
В танце «Гызыл гюль» происходят как внутриладовые, так и межладовые отклонения. В этой танцевальной мелодии также имеется модуляция из побочного лада «Шахназ» в основной лад «Шур».
Форма танца трехчастная (АВА). Первая часть (А) начинается в побочном ладе «Шахназ». Весь первый период-это пять предложений квадратной структуры с одинаковыми каденциями на квинте основного тона «соль» (В ступень).
Средняя часть (В) дается в тональности «ре» «Шур». Она начинается методом сопоставления. Так, каденции на квинте основного тона «соль» побочного лада «Шахназ» противопоставляется тоника основного лада «Шур» – «ре». В результате происходит отклонение в тональность «ре» «Шур». Вся средняя часть (В) строится на многократном опевании тоники лада «Шур» в узком квартовом диапазоне.
Третий раздел (А1) начинается с транспозиции отзвучавшего во втором разделе основного мотива танца на тон вверх. Этим достигается отклонение в параллельную «ре» «Шур» тональность «ми» «Сегях». Следующий этап – это еще одна транспозиция танцевального мотива вверх. В результате, мелодия на короткое время переносится в лад «Раст» с тоникой «фа» (т.е. в тональность первой степени родства).
Так, тональность фа «Раст» отстоит от тональности «ми» «Сегях» на интервал малой секунды вниз, из-за разницы в один знак они являются тональностями первой степени родства.
К концу танца тот же транспонируемый мотив плавно спускается в «ми» «Сегях», далее в «ре» «Шур». Танец заканчивается закреплением тональности «ре» «Шур».
Мелодия танца «Гызыл гюль» имеет диапазон малой ноны. В нем совмещаются отклонения как в параллельные, так и в тональности первой степени родства. Все они (кроме побочного лада «Шахназ») являются тональностями первой группы.
В танце «Нэлбэки», сочиненном в ладе «Баяты - Шираз», можно явственно услышать как внутриладовые, так и межладовое отклонения. Танец имеет трехчастную форму (АВА).
Танцевальная мелодия «Нэлбэки» начинается в ладе «Баяты-Шираз». Четыре музыкальных построения образуют первый раздел (А). Они имеют вопросо - ответный характер. Первые два предложения заканчиваются на квинте тоники (VIII ступень), образуя половинную каденцию (это придает предложениям характер вопроса). Предложения имеют неквадратную структуру (каждое предложение состоит из трех тактов. Они вариантны и повторяются). Следующие два предложения – также неквадратны (по 3 такта в каждом). В отличие от начальных, эти предложения имеют характер ответа. Каденции в них заканчиваются на тонике «соль» лада «Баяты – Шираз».
Средний раздел (В) танца «Нэлбэки» звучит в ладе «Сегях» с тоникой «си». Интересен метод сопоставления, примененный в данной танцевальной мелодии. Так, «Сегях» начинается без предварительного перехода, т.е. сразу после тоники «Баяты – Шираз» «соль» – дается тоника лада «Сегях». Тем самым ощущается начало нового, среднего раздела (В). В данном танце сопоставлены лады первой и второй групп на расстоянии большой терции вниз (малой сексты вверх). Этот пример подтверждает родство тональностей первой и второй групп.
Два неквадратных, вариантных построения, по три такта в каждом, составляют средний раздел танца «Нэлбэки», а затем начинается реприза (А1) - третий раздел танца. Он возвращает танцевальную мелодию в лад «Баяты – Шираз» с тоникой «соль». Причем, в этом репризном разделе повторяется только второе предложение раздела «А».
В данной статье мы рассмотрели образцы танцев, имеющих отклонения, а потому, в основном, имеющих трехчастную форму.
В азербайджанской танцевальной музыке встречаются также и двухчастные образцы. Они, как правило, имеют внутри себя мелодическую модуляцию. Из сказанного можно сделать вывод, что наличие в азербайджанских народных танцах отклонений или модуляций имеют еще и формообразующее значение.
Страницы
:
1
::
2
|
