|
|
Теория музыки
СВЕТ LUCE В ПРОСТРАНСТВЕ ВЕКА
Автор: Наталия АНДРЕЕВА Город
: Москва Страна : Россия
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
::
7
::
8
Так же, как в сочинениях и раннего, и среднего периодов творчества, в произведениях Скрябина позднего периода есть тональность. Однако само понятие «тональность» в том смысле, в котором мы применяем ее, скажем, к музыке венских классиков или большинству композиторов Могучей кучки, не соотносимо с творчеством Скрябина и потому приобретает совсем иное значение. У Скрябина — это уже не старая тональность с ее основными тремя элементами (T, S, D), но новая тональность, под которой подразумевается тональность с новыми элементами, это — логически централизованная система под главенством одного центрального элемента. Отметим, что на всех четырех уровнях гармонии у Скрябина сохранились основные категории тональности как системы:
·
– На уровне аккордов: у Скрябина всегда есть основной тон, звуки, входящие в определенный звукоряд и неаккордовые звуки;
·
– На уровне образования темы: в сочинениях Скрябина существует господство одной темы, все аккорды имеют точные функции, однако не в обычных ладах (dur и moll), но в симметричных (чаще dim, реже — max)5;
·
– На уровне соотношения между темами и развивающими частями: в произведениях Скрябина очевиден контраст основной темы и модуляцией;
·
– На уровне формы в целом: скрябинские композиции всегда идеально вытроены по принципу чередования устойчивых и неустойчивых разделов, то есть — тем и модуляций.
Приведем в пример экспозицию Шестой сонаты (первой из «атональных» сонат, по определению многих исследователей). Так, в первом периоде главной темы сонаты6 показаны основные функции ладовой системы сонаты (тональность и лад произведения — Gdim — то есть — соль уменьшенный): тоническая, далее следует показ функций , m и, наконец, половинный кадансна (Пример № 1).
Функции, используемые в середине основной темы, относятся к тонической сфере: попеременно возникают T и, однако каденция середины написана в тональности Gesdim, которая является 7 по отношению к основной. В репризе темы развитие приводит к каденции на , с которой начинается ход к побочной теме.
Небольшой по масштабам ход (связующий раздел) состоит из 4-хтактовой модели (т.т. 27-30) с тонально гармоническим движением от Des к Ges ( — ) и двух репликат8 (т.т. 31-34 и 35-38), где первая репликата абсолютно точно повторяет в виде секвенции модель, только на другой высоте: Н — Е (M — ), а вторая повторяет единожды 3 такт и трижды 4 такт модели, но в модуляционном плане вторая репликата более подвижна: В — Еs — Fes(E) (m — — ).
Побочная тема (т.т. 39-81)9 тонально разомкнута — Des — A ( — ) (Пример № 2).
Заключительная партия в тональном отношении достаточно устойчива и представляет собой показ функций местной тонической сферы Adim: T, , m и .
Таким образом, перед нами вполне обычная экспозиция, вмещающая в себя все характерные разделы, построенные по классическому образцу сопоставления контрастов: тематического (основная и побочные темы) и тонально-гармонического (тональная устойчивость основных тем и ходообразные, модуляционные построения в связующем разделе).
Типологически новая тональность Скрябина (то есть диссонантная, где нет мажора и минора) нашла свое развитие и в последующей музыке ХХ века, в том числе и в «атональной». Идеальным примером новой тональности может служить знаменитая «атональная» опера Берга «Воццек», в которой есть не только лейттоники (например, тема Воццека, которой всегда сопутствует тоника des), но есть даже (словами композитора!) тоника оперы — G10.
3. Обертоновый аккорд Скрябина и спектральная музыка
Скрябин — автор идеи так называемого «обертонового аккорда», которая получила дальнейшее развитие в музыке ХХ века. Так, например, Мессиан в своей известной книге «Техника моего музыкального языка» применяет обертоновый аккорд как критерий выстраивания созвучий в вертикаль. В одной из глав его работы есть даже специальный раздел, посвященный аккордам, полученным путем вычленения отдельных звуков обертонового ряда11. При этом, метод Мессиана во многом сходен со скрябиновским. Из воспоминаний Сабанеева мы узнаем, каким образом Скрябин создал свой «обертоновый аккорд»: «Вот тема самоутверждения из Экстаза — она же и тема полета <...> Она все время как бы забирает вверх — в этом отражается идея экстаза, устремления... все выше, выше... Вы знаете, что и моя основная гармония, которая развивалась в «Прометее», тоже сконструирована так же... Мне нужен был свет в музыке <...> Мне нужна лучезарная гармония, которая бы отражала идею света. И вот я ее получил по какому соображению: я рассудил, что чем больше верхних звуков у гармонии, тем она вообще лучезарнее, тем она острее и ослепительнее. Но надо было эти звуки так упорядочить, чтобы это было единственно логичное. Я взял расположенный по терциям обыкновенный терцдецимаккорд <...> мой аккорд — который весь повышенный, и оттого действительно лучезарный»12. Скрябин имеет в виду аккорд, ставший впоследствии основным созвучием его поздних сочинений (Пример № 3.).
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
::
7
::
8
|
